1 00:00:00,980 --> 00:00:44,180 [Música] 2 00:00:44,180 --> 00:00:53,239 [Aplausos] 3 00:00:53,239 --> 00:00:55,359 hola y 4 00:00:55,359 --> 00:00:57,920 Bienvenido, estamos filmando esta clase en un 5 00:00:57,920 --> 00:01:00,239 lugar llamado alist Tully Hall en la 6 00:01:00,239 --> 00:01:02,600 esquina de la calle 65 en Broadway en 7 00:01:02,600 --> 00:01:05,720 Manhattan en el Lincoln Center y um 8 00:01:05,720 --> 00:01:07,159 significa mucho para mí tiene mucho de 9 00:01:07,159 --> 00:01:10,360 significado para mí porque cada otoño 10 00:01:10,360 --> 00:01:12,040 aquí es donde se celebra el Festival de Cine de Nueva York 11 00:01:12,040 --> 00:01:16,119 tiene lugar y cuando yo era joven um yo 12 00:01:16,119 --> 00:01:17,680 vino al festival todos los años para ver 13 00:01:17,680 --> 00:01:19,880 fotos de todo el mundo que tenía 14 00:01:19,880 --> 00:01:21,320 A veces pude entrar en el 15 00:01:21,320 --> 00:01:22,560 Proyección de prensa porque tenía pareja. 16 00:01:22,560 --> 00:01:24,280 de cortometrajes proyectados en las primeras 17 00:01:24,280 --> 00:01:27,680 festivales vimos nuevos trabajos de grandes 18 00:01:27,680 --> 00:01:30,880 cineastas como uh luis bunwell fran 19 00:01:30,880 --> 00:01:33,680 trufo jean luk godar y nagisa osima so 20 00:01:33,680 --> 00:01:37,640 muchas películas notables y todos estábamos 21 00:01:37,640 --> 00:01:39,880 simplemente fascinado por las películas que vienen 22 00:01:39,880 --> 00:01:42,680 de todo el mundo en esos días 23 00:01:42,680 --> 00:01:45,159 y mientras íbamos y absorbíamos esos 24 00:01:45,159 --> 00:01:48,560 fotos en las que estábamos recibiendo un 25 00:01:48,560 --> 00:01:50,560 la educación no fue al revés nosotros 26 00:01:50,560 --> 00:01:52,799 no se propuso hacer un estudio de 27 00:01:52,799 --> 00:01:57,399 cualquier cosa estábamos inmersos y fascinados 28 00:01:57,399 --> 00:02:01,320 y en llamas y la educación 29 00:02:01,320 --> 00:02:03,119 simplemente naturalmente 30 00:02:03,119 --> 00:02:05,119 seguido y así es cuando 31 00:02:05,119 --> 00:02:07,360 estás persiguiendo una obsesión cuando estás 32 00:02:07,360 --> 00:02:09,119 ir a donde te atraiga ir a donde te diviertas 33 00:02:09,119 --> 00:02:12,000 Tienes que ir en lugar de donde piensas. 34 00:02:12,000 --> 00:02:14,560 Podría ser divertido ir o donde crees. 35 00:02:14,560 --> 00:02:16,160 deberías 36 00:02:16,160 --> 00:02:18,319 ve así si estás intrigado por la película 37 00:02:18,319 --> 00:02:19,720 haciendo como un 38 00:02:19,720 --> 00:02:22,879 carrera uh esta no es la clase para 39 00:02:22,879 --> 00:02:25,640 tú, pero si necesitas hacer películas 40 00:02:25,640 --> 00:02:28,800 película si sientes que no puedes descansar 41 00:02:28,800 --> 00:02:30,800 hasta que sepas que le has dicho esto 42 00:02:30,800 --> 00:02:32,879 historia particular que estás quemando 43 00:02:32,879 --> 00:02:36,200 contar y mover imágenes y sonidos entonces yo 44 00:02:36,200 --> 00:02:39,319 Podría estar hablando contigo porque um 45 00:02:39,319 --> 00:02:40,959 así era yo cuando comencé a hacer 46 00:02:40,959 --> 00:02:43,159 fotos y cuando hice Mean Streets 47 00:02:43,159 --> 00:02:45,040 y lo mostré aquí en este teatro durante 48 00:02:45,040 --> 00:02:46,760 la primera vez al público y la Nueva 49 00:02:46,760 --> 00:02:49,239 Audiencia del Festival de Cine de York en 50 00:02:49,239 --> 00:02:51,519 1973 así que voy a estar hablando 51 00:02:51,519 --> 00:02:53,680 personalmente y esa es la única manera que puedo 52 00:02:53,680 --> 00:02:56,200 hablar de hacer películas no voy a ir 53 00:02:56,200 --> 00:02:57,280 para darte un 54 00:02:57,280 --> 00:03:00,640 plano uh no hay atajos 55 00:03:00,640 --> 00:03:02,159 te voy a dar algo practico 56 00:03:02,159 --> 00:03:04,040 consejos a lo largo del camino pero lo más 57 00:03:04,040 --> 00:03:07,120 Lo importante que puedo transmitirte es 58 00:03:07,120 --> 00:03:10,720 que siempre tienes que encontrar el tuyo 59 00:03:10,720 --> 00:03:13,280 De la manera en que puedes inspirarte puedes aprender 60 00:03:13,280 --> 00:03:14,640 sobre cámaras y equipos de sonido 61 00:03:14,640 --> 00:03:18,200 herramientas de edición uh pero al final es 62 00:03:18,200 --> 00:03:19,640 solo 63 00:03:19,640 --> 00:03:22,560 eso es lo que tienes que proteger 64 00:03:22,560 --> 00:03:24,879 que es 65 00:03:24,920 --> 00:03:27,680 preciosa asi que soy martin soressi y esto 66 00:03:27,680 --> 00:03:31,760 es mi clase magistral 1 00:00:13,120 --> 00:00:16,560 A menudo me preguntan sobre la relación. 2 00:00:16,560 --> 00:00:19,480 entre mi deseo original 3 00:00:19,480 --> 00:00:21,560 para entrar al 4 00:00:21,560 --> 00:00:25,599 sacerdocio um y mi amor por el cine um en 5 00:00:25,599 --> 00:00:28,480 otras palabras en cierto sentido van de una 6 00:00:28,480 --> 00:00:30,679 vocación que es una vocación 7 00:00:30,679 --> 00:00:32,880 se llama aquel que llama al cual 8 00:00:32,880 --> 00:00:34,840 sacerdocio a otro que es un llamado 9 00:00:34,840 --> 00:00:39,520 que es un compromiso uh con un 10 00:00:39,520 --> 00:00:42,399 forma de vida y esa es la realización de películas 11 00:00:42,399 --> 00:00:44,719 uh por supuesto que es muy ya sabes 12 00:00:44,719 --> 00:00:48,079 asunto personal pero um pero diré 13 00:00:48,079 --> 00:00:50,719 que era cuestion de ser honesto 14 00:00:50,719 --> 00:00:53,039 conmigo mismo lo mejor que pude y 15 00:00:53,039 --> 00:00:55,480 dándote cuenta de que debes hacer lo que 16 00:00:55,480 --> 00:00:58,760 estás llamado a hacer dentro de ti mismo um 17 00:00:58,760 --> 00:01:01,879 la iglesia uh y y uh 18 00:01:01,879 --> 00:01:04,600 Cine, ambos tenían sentido para mí. 19 00:01:04,600 --> 00:01:07,560 sacerdote en particular que era muy, muy 20 00:01:07,560 --> 00:01:09,799 influyente en mi educación desde el 21 00:01:09,799 --> 00:01:13,520 de 11 años a 17 o 18 años um y que 22 00:01:13,520 --> 00:01:15,720 tenía sentido realmente tenía sentido 23 00:01:15,720 --> 00:01:19,159 sentido sobre la moralidad y la vida en el 24 00:01:19,159 --> 00:01:21,000 mundo exterior lejos del vecindario 25 00:01:21,000 --> 00:01:23,960 y la iglesia en la que estábamos um y esto 26 00:01:23,960 --> 00:01:25,799 era una persona que yo quería ser como 27 00:01:25,799 --> 00:01:30,040 claro uh sabes uh para poder ser uh 28 00:01:30,040 --> 00:01:33,640 um, un verdadero clérigo en ese sentido. 29 00:01:33,640 --> 00:01:35,799 tienes que sentir que tú mismo tienes que 30 00:01:35,799 --> 00:01:38,159 hay un compromiso que uh tu 31 00:01:38,159 --> 00:01:39,720 No puedes unirte porque quieres serlo. 32 00:01:39,720 --> 00:01:41,479 como alguien más y tiene que venir 33 00:01:41,479 --> 00:01:45,119 de ti um y encontré todo esto 34 00:01:45,119 --> 00:01:48,840 comenzó a filtrarse en una narración 35 00:01:48,840 --> 00:01:51,600 contar historias que hizo este sacerdote en particular 36 00:01:51,600 --> 00:01:55,640 ayudar a tratar de equilibrar el sentido común en 37 00:01:55,640 --> 00:01:57,680 el mundo y también el sentido moral, pero el 38 00:01:57,680 --> 00:01:58,759 mundo en el que estamos sabes que hubo allí 39 00:01:58,759 --> 00:02:00,320 Fue el bowy cuando llamaron a los vagabundos. 40 00:02:00,320 --> 00:02:02,159 en ese momento vivían en el bowy eran parte 41 00:02:02,159 --> 00:02:03,439 del mundo en el que crecí había 42 00:02:03,439 --> 00:02:05,079 un elemento criminal junto con el 43 00:02:05,079 --> 00:02:06,439 Gente de clase trabajadora que eran simplemente 44 00:02:06,439 --> 00:02:09,280 tratando de mantenerse vivo y ser mayor 45 00:02:09,280 --> 00:02:11,400 napolitanos sicilianos que habían llegado a 46 00:02:11,400 --> 00:02:13,879 Estados Unidos que no hablaba inglés regular 47 00:02:13,879 --> 00:02:16,200 Mucho se enredó cuando entré 48 00:02:16,200 --> 00:02:18,360 ese barrio en y en mi propia vida 49 00:02:18,360 --> 00:02:21,480 y fue tan poderoso para mi el deseo 50 00:02:21,480 --> 00:02:23,160 uh para contar estas historias en película vino 51 00:02:23,160 --> 00:02:24,080 de 52 00:02:24,080 --> 00:02:26,440 eso y mucho de lo que viví en 53 00:02:26,440 --> 00:02:29,000 iglesia, por ejemplo, el impacto visual de 54 00:02:29,000 --> 00:02:30,560 la iglesia eh 55 00:02:30,560 --> 00:02:33,360 las estatuas si eran uh yeso 56 00:02:33,360 --> 00:02:36,239 estatuas o si en realidad eran 57 00:02:36,239 --> 00:02:39,519 Versiones bellamente formadas de algún tipo. 58 00:02:39,519 --> 00:02:42,360 de escultura uh pinturas devocionales 59 00:02:42,360 --> 00:02:45,519 Estaciones de la Cruz la uh la luz 60 00:02:45,519 --> 00:02:47,920 en la antigua Basílica de San Patricio 61 00:02:47,920 --> 00:02:50,080 Catedral la luz durante el día. 62 00:02:50,080 --> 00:02:51,680 y cómo se movió a través de la mancha 63 00:02:51,680 --> 00:02:54,840 ventanas de vidrio uh el tono y el estado de ánimo 64 00:02:54,840 --> 00:02:57,440 de la propia Basílica la naturaleza de 65 00:02:57,440 --> 00:03:00,440 los rituales que era prev vaticano 2 uh 66 00:03:00,440 --> 00:03:02,599 todos me informaron por supuesto y mi 67 00:03:02,599 --> 00:03:05,080 acercamiento al cine cuando comencé a hacer 68 00:03:05,080 --> 00:03:08,360 películas el concepto de moralidad 69 00:03:08,360 --> 00:03:12,200 uh bien y mal bien y mal bien y 70 00:03:12,200 --> 00:03:14,640 mal 71 00:03:14,640 --> 00:03:20,840 um y cómo la fe um uh cómo la fe es un 72 00:03:20,840 --> 00:03:24,200 elemento importante para llevar una vida que 73 00:03:24,200 --> 00:03:28,319 Podría ser una vida moral, ¿sabes y cómo? 74 00:03:28,319 --> 00:03:30,239 La fe también puede ser algo que 75 00:03:30,239 --> 00:03:33,400 contiene muchas dudas y cómo 76 00:03:33,400 --> 00:03:36,280 uh hay una lucha por Faith y uh 77 00:03:36,280 --> 00:03:38,480 esto es algo que viene de 78 00:03:38,480 --> 00:03:40,959 ese tiempo que fue plantado en ese momento 79 00:03:40,959 --> 00:03:42,640 uh como se vive uh ahí lo viejo 80 00:03:42,640 --> 00:03:44,239 La historia está en Mean Streets o en varios 81 00:03:44,239 --> 00:03:45,920 las otras películas si estás en un 82 00:03:45,920 --> 00:03:49,879 mundo que uh es un uh U en estás en el 83 00:03:49,879 --> 00:03:53,120 Primeras líneas de un mundo que es uh uh 84 00:03:53,120 --> 00:03:55,560 bastante duro y bastante negativo y en 85 00:03:55,560 --> 00:03:57,079 veces el mal está a tu alrededor ¿cómo 86 00:03:57,079 --> 00:03:59,120 trata de vivir equilibrado no equilibrado pero 87 00:03:59,120 --> 00:04:00,760 cómo intentas vivir la moral 88 00:04:00,760 --> 00:04:03,360 la vida y por eso estas estas preguntas siempre 89 00:04:03,360 --> 00:04:06,840 uh uh has vuelto a mí y esto es 90 00:04:06,840 --> 00:04:10,519 lo que pienso de todos los 91 00:04:14,480 --> 00:04:17,639 Cuando era joven, obviamente era un 92 00:04:17,639 --> 00:04:19,479 mundo muy diferente al que es hoy 93 00:04:19,479 --> 00:04:22,000 las peliculas solo se vieron en cines 94 00:04:22,000 --> 00:04:25,160 antes de la televisión um y debido a muchos 95 00:04:25,160 --> 00:04:27,680 diferentes razones finales de la década de 1940 y principios 96 00:04:27,680 --> 00:04:30,240 Años 50 incluyendo Salud uh me encontré 97 00:04:30,240 --> 00:04:32,080 viendo muchas películas uh mis padres 98 00:04:32,080 --> 00:04:34,400 me llevaría a ver y a mi hermano y 99 00:04:34,400 --> 00:04:38,440 Me encantaron las películas que vi, pero hay 100 00:04:38,440 --> 00:04:41,759 No hay duda de que este mundo de cine. 101 00:04:41,759 --> 00:04:45,360 haciendo um donde estos uh milagrosos 102 00:04:45,360 --> 00:04:48,680 Las imágenes y las historias vinieron de um realmente. 103 00:04:48,680 --> 00:04:52,400 Me sentí muy distante, era algo. 104 00:04:52,400 --> 00:04:55,479 que U no podía imaginar um lo haría 105 00:04:55,479 --> 00:05:00,000 alguna vez estar involucrado en el punto es que um 106 00:05:00,000 --> 00:05:02,400 Creatividad con el Cine como cualquier arte real. 107 00:05:02,400 --> 00:05:05,360 forma es que realmente deberías conocer el viejo 108 00:05:05,360 --> 00:05:06,800 obra que ha precedido al Antiguo 109 00:05:06,800 --> 00:05:09,360 Masters y yo creo que deberías 110 00:05:09,360 --> 00:05:10,919 lo se 111 00:05:10,919 --> 00:05:14,000 lo que significa que deberías estar expuesto a ello 112 00:05:14,000 --> 00:05:17,880 debería verlos y experimentarlos como 113 00:05:17,880 --> 00:05:19,639 lo mejor es que no los mires 114 00:05:19,639 --> 00:05:21,680 aprender de ellos mirarlos para ver si 115 00:05:21,680 --> 00:05:23,880 te habla si estás interesado en 116 00:05:23,880 --> 00:05:26,400 todo si tienes curiosidad sabes que no lo es 117 00:05:26,400 --> 00:05:28,600 es cuestion de uh voy a aprender 118 00:05:28,600 --> 00:05:30,680 algo de ver a Max oold soy 119 00:05:30,680 --> 00:05:33,400 voy a aprender algo que sabes um uh 120 00:05:33,400 --> 00:05:35,919 Es una cuestión de tu respuesta. 121 00:05:35,919 --> 00:05:37,479 eres consciente de que eso está ahí fuera 122 00:05:37,479 --> 00:05:39,080 eres consciente de que eso es parte del 123 00:05:39,080 --> 00:05:43,560 medio que estás usando uh y así de alguna manera 124 00:05:43,560 --> 00:05:46,120 Incluso si lo rechazas tienes que saberlo. 125 00:05:46,120 --> 00:05:48,280 Lo que estás rechazando creo que um y 126 00:05:48,280 --> 00:05:50,199 es para aprender de los viejos maestros por lo tanto 127 00:05:50,199 --> 00:05:51,680 necesitas conservación necesitas 128 00:05:51,680 --> 00:05:54,039 preservación y necesita presentación 129 00:05:54,039 --> 00:05:56,240 de estas películas es lamentable que 130 00:05:56,240 --> 00:05:58,280 Muchas de las nuevas películas se verán en un 131 00:05:58,280 --> 00:06:00,880 una pantalla pequeña uh um sin embargo vimos 132 00:06:00,880 --> 00:06:02,520 algunas grandes películas en televisión que fueron 133 00:06:02,520 --> 00:06:04,759 una pantalla pequeña en ese momento a finales 134 00:06:04,759 --> 00:06:08,520 en los años 50 así que de alguna manera el poder de las películas 135 00:06:08,520 --> 00:06:10,639 como si el ciudadano Kane irrumpiera 136 00:06:10,639 --> 00:06:13,479 esa pantalla en blanco y negro de 16 pulgadas que 137 00:06:13,479 --> 00:06:16,160 Sabes uh y cuando la vimos en un cine 138 00:06:16,160 --> 00:06:18,000 en una en una en una impresión que estaba siendo 139 00:06:18,000 --> 00:06:22,919 mostrado en un relanzamiento a finales de los años 50 140 00:06:22,919 --> 00:06:25,080 Uh, fue otra experiencia, ya sabes. 141 00:06:25,080 --> 00:06:27,160 Ojalá lo hubiera visto en la pantalla durante 142 00:06:27,160 --> 00:06:29,960 primera vez pero no vi el efecto 143 00:06:29,960 --> 00:06:31,720 en la televisión todavía era muy, muy 144 00:06:31,720 --> 00:06:33,720 lo suficientemente fuerte como para cambiar de opinión sobre 145 00:06:33,720 --> 00:06:36,440 cómo se hacen las películas y para que sepas que es 146 00:06:36,440 --> 00:06:39,199 realmente importante ser consciente de estos 147 00:06:39,199 --> 00:06:40,599 cosas que han sucedido antes y para 148 00:06:40,599 --> 00:06:43,440 tal vez reinterpretarlos o reinterpretarlos 149 00:06:43,440 --> 00:06:45,160 reinterpretar hasta el punto en que 150 00:06:45,160 --> 00:06:47,759 deséchalos incluso si tienes 100 años. 151 00:06:47,759 --> 00:06:49,800 del Cine más de 100 años 152 00:06:49,800 --> 00:06:53,160 ahora a 153 00:06:53,160 --> 00:06:56,840 uh, más o menos debería decir sumergirse en un 154 00:06:56,840 --> 00:06:59,680 camino y encuentra tu camino, lo sabes porque 155 00:06:59,680 --> 00:07:01,199 en 156 00:07:01,199 --> 00:07:04,800 En 1960 teníamos básicamente los 19 y algunos de los 157 00:07:04,800 --> 00:07:08,080 1930 a lo largo de los años 40 y 50 de 158 00:07:08,080 --> 00:07:10,000 Películas americanas todas las películas de syum eran 159 00:07:10,000 --> 00:07:12,479 No visto si viste la película de Ayum por 160 00:07:12,479 --> 00:07:15,919 En ese momento estaba en 16 mm rayado. 161 00:07:15,919 --> 00:07:19,360 movimiento entrecortado y te preguntaste por qué 162 00:07:19,360 --> 00:07:21,560 Alguien fue a ver estas cosas que tenías 163 00:07:21,560 --> 00:07:23,240 algunas películas extranjeras francesas e italianas 164 00:07:23,240 --> 00:07:27,000 principalmente muchas películas británicas um pero nada 165 00:07:27,000 --> 00:07:29,879 desde Japón hasta principios de los años 50 166 00:07:29,879 --> 00:07:32,319 uh y entonces había un posible alemán 167 00:07:32,319 --> 00:07:34,400 películas en cierta medida de la década de 1920 168 00:07:34,400 --> 00:07:36,280 nuevamente hubo películas rusas mudas 169 00:07:36,280 --> 00:07:38,520 que estaban en silencio así que cualquier huella que tengamos 170 00:07:38,520 --> 00:07:40,800 obtuve negativos dup, no eran los mejores 171 00:07:40,800 --> 00:07:43,160 pero tú eras consciente de estas cosas y 172 00:07:43,160 --> 00:07:44,960 sin embargo creo que por 173 00:07:44,960 --> 00:07:49,080 19 1960 o 61 todavía se podría decir que 174 00:07:49,080 --> 00:07:50,840 realmente podría absorber la historia de 175 00:07:50,840 --> 00:07:52,680 Cine de todo el mundo porque 176 00:07:52,680 --> 00:07:55,199 no habia mucho para verte 177 00:07:55,199 --> 00:07:57,360 comparado con ahora ahora lo tienes todo 178 00:07:57,360 --> 00:07:59,599 y todo está en el mismo plano 179 00:07:59,599 --> 00:08:02,080 La misma escala de tiempo casi se puede ver. 180 00:08:02,080 --> 00:08:04,319 algo de 1920 y luego ver 181 00:08:04,319 --> 00:08:06,120 algo se hizo ayer la gente 182 00:08:06,120 --> 00:08:08,759 quien hizo uh Cine y creó Cine I 183 00:08:08,759 --> 00:08:15,080 debería decir en 19 1898 a 1903 a 1910 a 184 00:08:15,080 --> 00:08:16,680 196 a 185 00:08:16,680 --> 00:08:19,120 1925 es muy diferente que eran 186 00:08:19,120 --> 00:08:20,720 creando un lenguaje estaban creando un 187 00:08:20,720 --> 00:08:23,960 Nueva forma, una nueva forma de arte y así nosotros, uh. 188 00:08:23,960 --> 00:08:26,520 Yo y mi generación, muchos ya sabéis. 189 00:08:26,520 --> 00:08:28,759 incluso uh otros en ese momento pero 190 00:08:28,759 --> 00:08:30,560 principalmente la generación que salió 191 00:08:30,560 --> 00:08:32,560 de los años 50 y 60 que empezaron a hacer 192 00:08:32,560 --> 00:08:37,479 películas de los años 70 en um el cine es 193 00:08:37,479 --> 00:08:39,839 que se hizo particularmente en en en 194 00:08:39,839 --> 00:08:44,360 América um uh a la que estábamos expuestos 195 00:08:44,360 --> 00:08:48,720 constantemente es un bloque de tiempo que uh 196 00:08:48,720 --> 00:08:50,959 es algo muy especial para nosotros nadie 197 00:08:50,959 --> 00:08:53,040 Realmente alguna vez pensé en um 198 00:08:53,040 --> 00:08:55,640 continuidad de la preservación o de la 199 00:08:55,640 --> 00:08:57,080 restauración o incluso sólo la 200 00:08:57,080 --> 00:08:59,480 preservación la conservación de este 201 00:08:59,480 --> 00:09:01,720 Estas obras que nos influyeron 202 00:09:01,720 --> 00:09:04,279 tanto no influenciado pero inventado 203 00:09:04,279 --> 00:09:08,160 Mucho uh hizo gran parte de nuestras vidas. 204 00:09:08,160 --> 00:09:09,399 hubo una transición de lo antiguo 205 00:09:09,399 --> 00:09:11,000 Sistema de estudio desde los años 60 hasta principios 206 00:09:11,000 --> 00:09:12,720 Años 70, una transición del antiguo estudio. 207 00:09:12,720 --> 00:09:15,440 sistema al nuevo Hollywood en ese 208 00:09:15,440 --> 00:09:18,320 tiempo pero en medio de él tú 209 00:09:18,320 --> 00:09:19,440 No se si habrá algo nuevo 210 00:09:19,440 --> 00:09:21,800 Hollywood, ya ves, simplemente sabíamos que el 211 00:09:21,800 --> 00:09:23,160 los estudios estaban cerrando 212 00:09:23,160 --> 00:09:25,160 vendiendo sus accesorios quien sabe 213 00:09:25,160 --> 00:09:26,519 ¿Qué les estaba pasando mucho a sus huellas? 214 00:09:26,519 --> 00:09:28,600 Muchas de las impresiones están hechas de nitrato. 215 00:09:28,600 --> 00:09:30,279 de los negativos en n son solo 216 00:09:30,279 --> 00:09:32,200 desintegrar todo esto fue el final 217 00:09:32,200 --> 00:09:35,920 de una era que ves y así empezamos um 218 00:09:35,920 --> 00:09:38,040 uh tratando de elevar la conciencia de 219 00:09:38,040 --> 00:09:41,279 uh uh gente que en el poder en ese momento 220 00:09:41,279 --> 00:09:44,320 um preservar las películas conservar las películas 221 00:09:44,320 --> 00:09:45,800 uh, en última instancia, particularmente con el 222 00:09:45,800 --> 00:09:47,760 mercados auxiliares de vídeo y ese tipo 223 00:09:47,760 --> 00:09:49,760 de cosa uh comenzaron a darse cuenta de que 224 00:09:49,760 --> 00:09:53,120 hay un uh todavía hay una capacidad de 225 00:09:53,120 --> 00:09:54,880 estos son activos que son muy importantes para 226 00:09:54,880 --> 00:09:56,880 ellos sabíamos que eran más que activos 227 00:09:56,880 --> 00:10:01,320 fueron un alma para nosotros 1 00:00:02,300 --> 00:00:13,080 [Música] 2 00:00:13,080 --> 00:00:15,080 cuando fui a myyu a principios de los 60 3 00:00:15,080 --> 00:00:17,320 1960 Creo que lo fue, ciertamente no lo fue. 4 00:00:17,320 --> 00:00:19,600 el myyu que conocemos hoy era un 5 00:00:19,600 --> 00:00:22,119 Washington Square College que yo 6 00:00:22,119 --> 00:00:25,039 matriculados en él era bastante pequeño y el 7 00:00:25,039 --> 00:00:27,760 La introducción al cine realmente no fue una 8 00:00:27,760 --> 00:00:29,480 escuela de cine por así decirlo había cine 9 00:00:29,480 --> 00:00:30,840 departamento 10 00:00:30,840 --> 00:00:33,079 junto con la radio y la televisión, pero el 11 00:00:33,079 --> 00:00:35,600 La introducción a la película se dividió en um. 12 00:00:35,600 --> 00:00:37,239 los primeros dos semestres que llamamos 13 00:00:37,239 --> 00:00:40,320 historia de las películas uno y dos 14 00:00:40,320 --> 00:00:43,360 um esto junto con todos los demás U 15 00:00:43,360 --> 00:00:45,079 cursos requeridos para los primeros dos años 16 00:00:45,079 --> 00:00:48,079 de la escuela nuestro maestro era un hombre 17 00:00:48,079 --> 00:00:51,480 llamado heg manujan de ascendencia armenia 18 00:00:51,480 --> 00:00:54,399 y desde la primera clase habló muy 19 00:00:54,399 --> 00:00:55,879 muy muy rápido casi como un taladro 20 00:00:55,879 --> 00:00:57,600 instructor y cubrió muchos 21 00:00:57,600 --> 00:01:00,160 suelo muy rápido y recuerdo que allí 22 00:01:00,160 --> 00:01:01,559 sentado ahí solo sabes tomar 23 00:01:01,559 --> 00:01:03,239 notas interminables notas interminables que mostraría un 24 00:01:03,239 --> 00:01:05,360 película y si pensaba que un estudiante era 25 00:01:05,360 --> 00:01:09,560 Sólo ahí para que sepas que debes desperdiciar 26 00:01:09,560 --> 00:01:11,640 tiempo uh solo tómatelo con calma y mira 27 00:01:11,640 --> 00:01:13,439 películas que básicamente las tiraría 28 00:01:13,439 --> 00:01:15,960 así que eliminó a la gente y en nuestro 29 00:01:15,960 --> 00:01:18,840 El segundo año tomamos un um U an. 30 00:01:18,840 --> 00:01:20,799 curso introductorio de producción 31 00:01:20,799 --> 00:01:24,040 Teníamos cámaras de 16 milímetros y 32 00:01:24,040 --> 00:01:26,360 se llamaba Vista y Sonido y nosotros 33 00:01:26,360 --> 00:01:28,360 Aprendí lo más básico, los rudimentos de 34 00:01:28,360 --> 00:01:31,000 hacer una película los elementos más básicos de 35 00:01:31,000 --> 00:01:34,759 lentes uh usando 16 mm en blanco y negro uh 36 00:01:34,759 --> 00:01:37,159 película uh hicimos pequeños ejercicios y por 37 00:01:37,159 --> 00:01:38,640 al final del semestre al final del 38 00:01:38,640 --> 00:01:40,399 el año creo que fue que pudimos 39 00:01:40,399 --> 00:01:43,680 hacer una película de tres o cuatro minutos um 40 00:01:43,680 --> 00:01:45,560 basado en lo que habíamos aprendido sobre 41 00:01:45,560 --> 00:01:47,280 el equipo y la iluminación y ese tipo 42 00:01:47,280 --> 00:01:50,200 de cosas uh en esas clases más 43 00:01:50,200 --> 00:01:51,460 la gente lo desyerbaba 44 00:01:51,460 --> 00:01:56,439 [Música] 45 00:01:56,439 --> 00:02:00,399 descubrir en qué se centró finalmente fue 46 00:02:00,399 --> 00:02:02,840 fuertemente influenciado por el italiano 47 00:02:02,840 --> 00:02:05,719 Neorrealismo y nueva forma de hacer cine. 48 00:02:05,719 --> 00:02:08,039 pero realmente se centró en el individuo 49 00:02:08,039 --> 00:02:10,679 expresa las historias individuales que 50 00:02:10,679 --> 00:02:12,319 sentí que tenías que 51 00:02:12,319 --> 00:02:16,080 contarlo y no dejaría que nadie le dirigiera 52 00:02:16,080 --> 00:02:18,120 a menos que hubieran escrito la película 53 00:02:18,120 --> 00:02:20,480 Se separan de una no ficción. 54 00:02:20,480 --> 00:02:21,760 película estoy hablando 55 00:02:21,760 --> 00:02:24,280 sobre y si no lo escribiste 56 00:02:24,280 --> 00:02:27,120 usted básicamente fuera de la clase I 57 00:02:27,120 --> 00:02:29,519 Recuerdo que un estudiante le dijo uh tu 58 00:02:29,519 --> 00:02:31,000 Sé que quiero dirigir y él dice que está bien. 59 00:02:31,000 --> 00:02:32,440 ¿Dónde está tu guión? Y él dijo: Bueno, soy. 60 00:02:32,440 --> 00:02:34,000 Necesito un guion soy director dijo 61 00:02:34,000 --> 00:02:35,599 No vayas a escribir tu guión, de lo contrario 62 00:02:35,599 --> 00:02:39,680 No puedo hacerlo. Él también encontramos. 63 00:02:39,680 --> 00:02:41,000 estamos en desacuerdo porque quiero decir que él 64 00:02:41,000 --> 00:02:42,959 odiaba el melodrama odiaba dijo que no 65 00:02:42,959 --> 00:02:46,080 Quiero ver a alguno de ustedes niños haciendo uh por 66 00:02:46,080 --> 00:02:48,360 un plano en el que alguien toma un arma y 67 00:02:48,360 --> 00:02:51,280 estaba animando a todos a expresar 68 00:02:51,280 --> 00:02:53,200 ellos mismos y proteger esa chispa en 69 00:02:53,200 --> 00:02:54,640 ellos mismos y no ser influenciados por 70 00:02:54,640 --> 00:02:55,800 otros tipos de realización de películas si 71 00:02:55,800 --> 00:02:56,840 quería ese tipo de cosas que van 72 00:02:56,840 --> 00:02:59,080 a la televisión o ir a otro ir a 73 00:02:59,080 --> 00:03:00,560 Los Ángeles era una ciudad diferente. 74 00:03:00,560 --> 00:03:02,400 situación diferente fue un poco 75 00:03:02,400 --> 00:03:03,640 diferente para mí porque crecí en un 76 00:03:03,640 --> 00:03:06,720 mundo donde a veces um la gente tenía 77 00:03:06,720 --> 00:03:09,480 acceso a armas y sabes que eso fue 78 00:03:09,480 --> 00:03:12,680 parte de una parte de la vida o un hecho de la vida 79 00:03:12,680 --> 00:03:16,239 A veces, el melodrama resultó ser 80 00:03:16,239 --> 00:03:19,040 ser drama hasta cierto punto um y 81 00:03:19,040 --> 00:03:21,480 eventualmente eso llevó a Mean Streets y 82 00:03:21,480 --> 00:03:23,519 otras películas que hice pero esa fue en el 83 00:03:23,519 --> 00:03:25,720 A principios de los 70 realmente se estaba desarrollando. 84 00:03:25,720 --> 00:03:28,159 voces individuales que harían muy 85 00:03:28,159 --> 00:03:29,980 tipos de películas muy diferentes 86 00:03:29,980 --> 00:03:35,419 [Música] 87 00:03:36,080 --> 00:03:37,920 a lo que finalmente estaba llegando era a 88 00:03:37,920 --> 00:03:39,840 comprensión o comprensión del cine 89 00:03:39,840 --> 00:03:42,840 en sí nunca usó esa palabra uh tú 90 00:03:42,840 --> 00:03:45,159 Películas que sabes que podrías decir 91 00:03:45,159 --> 00:03:47,319 cine cine películas pero él siempre Motion 92 00:03:47,319 --> 00:03:49,480 Imágenes que estaba tratando de conseguir para 93 00:03:49,480 --> 00:03:52,959 entender cuál es el potencial 94 00:03:52,959 --> 00:03:56,079 de la imagen en movimiento y el corte para 95 00:03:56,079 --> 00:04:01,439 habla um ahora uh lo que eso significa es um un 96 00:04:01,439 --> 00:04:05,040 especie de inmersión en el proceso y 97 00:04:05,040 --> 00:04:06,720 inmersión en el proceso lo que significa no 98 00:04:06,720 --> 00:04:08,200 sólo la escritura el trabajo y el 99 00:04:08,200 --> 00:04:10,799 guión y la página o un párrafo 100 00:04:10,799 --> 00:04:14,000 Podría ser un guión, por supuesto, pero uno. 101 00:04:14,000 --> 00:04:15,760 Tendría que resolverlo en el 102 00:04:15,760 --> 00:04:19,239 rodar con no actores con actores o 103 00:04:19,239 --> 00:04:24,680 o um simplemente um um imágenes uh sin 104 00:04:24,680 --> 00:04:26,600 personas en el marco se trata de la 105 00:04:26,600 --> 00:04:28,919 punto de donde tomas las imágenes y 106 00:04:28,919 --> 00:04:30,639 estás dentro y editas la cita de la sala de edición 107 00:04:30,639 --> 00:04:32,680 entre comillas o computadora en estos días o 108 00:04:32,680 --> 00:04:35,840 lo que sea y lo juntas para 109 00:04:35,840 --> 00:04:37,520 contar una narrativa ahora la narrativa podría 110 00:04:37,520 --> 00:04:39,800 ser sobre el color uh 111 00:04:39,800 --> 00:04:43,800 azul podría ser sobre el color rojo tú 112 00:04:43,800 --> 00:04:46,560 Sé que podría tratarse de música, podría ser. 113 00:04:46,560 --> 00:04:51,479 la música misma um la naturaleza de la 114 00:04:51,479 --> 00:04:53,960 Imagen en movimiento real, uh, incluso si es una 115 00:04:53,960 --> 00:04:57,360 La imagen fija tiene otra calidad que es 116 00:04:57,360 --> 00:04:58,880 diferente de una fotografía fija y una 117 00:04:58,880 --> 00:05:00,880 pintura y una pieza musical para que todo 118 00:05:00,880 --> 00:05:03,240 esto es sobre 119 00:05:03,240 --> 00:05:07,560 comprender el valor del cine um 120 00:05:07,560 --> 00:05:11,400 sí mismo um y recreándolo constantemente 121 00:05:11,400 --> 00:05:14,680 recreándolo constantemente desde ti mismo 122 00:05:14,680 --> 00:05:16,440 Está bien y eso incluso tiene que ver con la narrativa. 123 00:05:16,440 --> 00:05:19,600 Cine, por supuesto, ¿y qué? 124 00:05:19,600 --> 00:05:20,919 Siempre se habló del valor de un 125 00:05:20,919 --> 00:05:23,520 Disparé el valor de un tiro y no lo hice. 126 00:05:23,520 --> 00:05:25,600 entender hasta que estábamos en la edición 127 00:05:25,600 --> 00:05:29,120 proceso de ustedes varios de nosotros um nosotros 128 00:05:29,120 --> 00:05:30,160 disparar algunos 129 00:05:30,160 --> 00:05:32,639 con la intención de usarlo de una manera 130 00:05:32,639 --> 00:05:35,120 o en una sección de la película digamos 131 00:05:35,120 --> 00:05:37,120 y luego en algún momento cuando realmente 132 00:05:37,120 --> 00:05:38,520 entrar en la edición de la imagen y 133 00:05:38,520 --> 00:05:42,280 debido a tantos cambios diferentes um 134 00:05:42,280 --> 00:05:44,479 y tantas decisiones diferentes que 135 00:05:44,479 --> 00:05:46,919 fueron hechos que no esperas de repente 136 00:05:46,919 --> 00:05:48,639 te encontraste usando un tiro que 137 00:05:48,639 --> 00:05:50,400 El pensamiento estaba destinado a un lugar y 138 00:05:50,400 --> 00:05:52,039 lo estás usando en otro lugar y 139 00:05:52,039 --> 00:05:54,960 Tiene sentido y él es él. Lo recuerdo. 140 00:05:54,960 --> 00:05:57,160 emocionándose mucho cuando uno o dos de 141 00:05:57,160 --> 00:05:58,600 nosotros hicimos que él se vaya ahora entiendes 142 00:05:58,600 --> 00:06:02,000 el valor de un tiro el tiro es un valor 143 00:06:02,000 --> 00:06:04,600 en sí mismo sin importar lo que dispares 144 00:06:04,600 --> 00:06:08,000 Puede que no importe, puede que no. 145 00:06:08,000 --> 00:06:10,520 La materia, en última instancia, se toma por sí sola. 146 00:06:10,520 --> 00:06:13,919 la vida se toma por sí sola um intención 147 00:06:13,919 --> 00:06:16,680 y toma su propia Esencia de una manera 148 00:06:16,680 --> 00:06:18,919 y esto es algo que no puedes 149 00:06:18,919 --> 00:06:21,440 enseñar tienes que simplemente hacerlo pero esto 150 00:06:21,440 --> 00:06:23,680 fue la emoción que vi 151 00:06:23,680 --> 00:06:26,840 él um y la emoción de la forma en que lo vi 152 00:06:26,840 --> 00:06:30,919 Estaba tan emocionado cuando el estudiante o uh 153 00:06:30,919 --> 00:06:32,960 uno de nosotros se me olvida quien era ahora cuando 154 00:06:32,960 --> 00:06:35,599 Nos topamos con esto, él va, ahora entiendes. 155 00:06:35,599 --> 00:06:38,400 de lo que he estado hablando um y nosotros 156 00:06:38,400 --> 00:06:40,240 Mencione que sí, pero uh profesor, dijo. 157 00:06:40,240 --> 00:06:43,280 cuando truo dijo que sabes cuando estaba 158 00:06:43,280 --> 00:06:45,800 editando una película y va en una dirección 159 00:06:45,800 --> 00:06:48,400 tendería a querer cortarlo para ir 160 00:06:48,400 --> 00:06:50,120 de otra manera y me dijo no creo 161 00:06:50,120 --> 00:06:52,479 que dijo que sabes que eso es parte del 162 00:06:52,479 --> 00:06:55,199 proceso, él cree que está haciendo eso, pero 163 00:06:55,199 --> 00:06:57,720 va a una final va a una 164 00:06:57,720 --> 00:07:01,680 Punto final en algún lugar del um en el 165 00:07:01,680 --> 00:07:05,639 uh contando la historia si es uh 166 00:07:05,639 --> 00:07:09,360 Jose Jim y si es uh ya sabes uh 167 00:07:09,360 --> 00:07:11,610 leus quiero decir que va 168 00:07:11,610 --> 00:07:16,680 [Música] 169 00:07:16,680 --> 00:07:20,879 en algún lugar la esencia de lo que nos dio 170 00:07:20,879 --> 00:07:24,360 con la esencia la chispa el era el 171 00:07:24,360 --> 00:07:27,720 inspiración el fue quien me dio 172 00:07:27,720 --> 00:07:29,639 la confianza 173 00:07:29,639 --> 00:07:31,400 convertirse en cineasta para venir de esto 174 00:07:31,400 --> 00:07:34,479 otro mundo uh venir de este otro 175 00:07:34,479 --> 00:07:36,280 mundo y de repente poder expresar 176 00:07:36,280 --> 00:07:38,479 yo mismo con una película que incluso podría ser 177 00:07:38,479 --> 00:07:40,319 mostrado en cines en algún momento o podría 178 00:07:40,319 --> 00:07:43,840 ser mostrado a una audiencia que no puedes aprender 179 00:07:43,840 --> 00:07:45,639 para hacer una película en la escuela puedes tener 180 00:07:45,639 --> 00:07:48,000 la oportunidad de hacer una película en la escuela 181 00:07:48,000 --> 00:07:49,440 tienes que aprenderlo tu mismo genial 182 00:07:49,440 --> 00:07:50,560 Lo que pasa con la escuela de cine es 183 00:07:50,560 --> 00:07:53,599 inspiración y la capacidad de darte 184 00:07:53,599 --> 00:07:55,840 la confianza uh si tienes algo 185 00:07:55,840 --> 00:07:58,599 que realmente te apasiona 186 00:07:58,599 --> 00:08:00,000 y creo que eso es lo mejor 187 00:08:00,000 --> 00:08:03,400 Cualquier profesor o guía podría darte una 188 00:08:03,400 --> 00:08:07,520 estudiante que es la confianza y la 189 00:08:07,520 --> 00:08:10,039 inspiración para hacerte pensar bien 190 00:08:10,039 --> 00:08:15,440 Sé que es una locura pero tal vez pueda hacerlo. 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,320 [Música] 2 00:00:13,320 --> 00:00:15,160 no creo que haya 3 00:00:15,160 --> 00:00:17,600 cualquier cosa que pueda 4 00:00:17,600 --> 00:00:21,720 ser que podría considerarse un proceso 5 00:00:21,720 --> 00:00:24,240 que cubre todas las bases por así decirlo. 6 00:00:24,240 --> 00:00:26,480 Mira, sí, hay un proceso en orden. 7 00:00:26,480 --> 00:00:28,519 Para empezar a disparar tienes que poner el 8 00:00:28,519 --> 00:00:31,320 cámara en algún tipo de dispositivo o 9 00:00:31,320 --> 00:00:32,680 quieres sostenerlo tienes que hacerlo 10 00:00:32,680 --> 00:00:34,600 una elección hay algunos básicos 11 00:00:34,600 --> 00:00:38,360 cosas um uh que son sobre más 12 00:00:38,360 --> 00:00:41,079 logístico que cualquier otra cosa uh el uso 13 00:00:41,079 --> 00:00:42,600 de equipos sabiendo qué equipos 14 00:00:42,600 --> 00:00:45,960 Me vendría bien saber qué herramienta usar um 15 00:00:45,960 --> 00:00:48,600 pero proceso natural sabes que hay 16 00:00:48,600 --> 00:00:50,360 mucha gente que simplemente lo trabaja por ahí 17 00:00:50,360 --> 00:00:52,640 Hay muchas personas que escriben como 18 00:00:52,640 --> 00:00:56,719 Siguen el guión de Viu en 19 00:00:56,719 --> 00:00:59,440 Italia um viaje por Italia de 20 00:00:59,440 --> 00:01:01,879 rosellini era fra. Lo vi enmarcado en un 21 00:01:01,879 --> 00:01:04,280 pared en un apartamento en Roma era una 22 00:01:04,280 --> 00:01:07,360 El párrafo de la página no dice que todos lo hagan. 23 00:01:07,360 --> 00:01:10,600 Ese Phini cuando él disparaba, yo era 24 00:01:10,600 --> 00:01:13,880 en un set varias veces pero 1980 81 25 00:01:13,880 --> 00:01:16,799 uh haciendo ciudad de mujeres um tenía cinco 26 00:01:16,799 --> 00:01:20,400 diferentes escenarios en el mismo escenario 27 00:01:20,400 --> 00:01:21,920 y había constante conversación y 28 00:01:21,920 --> 00:01:24,000 gritando y gritando y el estaba corriendo 29 00:01:24,000 --> 00:01:25,560 Arriba y abajo y gente riendo. 30 00:01:25,560 --> 00:01:28,079 discutiendo mientras tanto el estaba 31 00:01:28,079 --> 00:01:29,960 disparando él estaba disparando lo recuerdo 32 00:01:29,960 --> 00:01:31,799 Recuerda a la gente diciendo lo que está pasando. 33 00:01:31,799 --> 00:01:33,600 Bueno, él está disparando por aquí y uno. 34 00:01:33,600 --> 00:01:35,119 era una forma muy diferente de filmar 35 00:01:35,119 --> 00:01:37,520 Por supuesto, en Italia no usan el sonido SN. 36 00:01:37,520 --> 00:01:41,040 Entonces, todos estamos acostumbrados a los decorados. 37 00:01:41,040 --> 00:01:44,280 habla hablando en voz alta sabes um y como 38 00:01:44,280 --> 00:01:45,439 él estaba filmando, éramos invitados en el 39 00:01:45,439 --> 00:01:46,520 set él vendría y hablaría con nosotros 40 00:01:46,520 --> 00:01:48,759 y vuelves a la toma, así que es un 41 00:01:48,759 --> 00:01:51,119 forma muy diferente de de 42 00:01:51,119 --> 00:01:54,280 um trabajando en un proceso muy diferente 43 00:01:54,280 --> 00:01:57,680 Hay cineastas uh que son más uh 44 00:01:57,680 --> 00:01:59,960 Hay cineastas que tienen montador. 45 00:01:59,960 --> 00:02:02,439 Confían en alguien que conoce su estilo. 46 00:02:02,439 --> 00:02:03,640 sabe quiénes son y ha trabajado con 47 00:02:03,640 --> 00:02:05,079 mucho tiempo editando mientras están 48 00:02:05,079 --> 00:02:07,079 rodar la película se podría armar 49 00:02:07,079 --> 00:02:08,720 dos semanas después de que terminen las fotos uh 50 00:02:08,720 --> 00:02:09,720 envolviendo 51 00:02:09,720 --> 00:02:13,879 Disparando um me gusta esperar hasta que 52 00:02:13,879 --> 00:02:16,599 terminar de filmar y trabajar con mi editor 53 00:02:16,599 --> 00:02:20,680 ya sabes um y entonces um lo que estoy diciendo es 54 00:02:20,680 --> 00:02:23,920 que no hay proceso y cuando la gente 55 00:02:23,920 --> 00:02:25,480 hablar contigo sobre un proceso que podrías 56 00:02:25,480 --> 00:02:27,319 Bueno, abre un libro de texto. Un libro de texto te da. 57 00:02:27,319 --> 00:02:29,959 algunos datos básicos Datos logísticos que 58 00:02:29,959 --> 00:02:33,280 algo así, pero ya sea bueno o malo 59 00:02:33,280 --> 00:02:34,120 es 60 00:02:34,120 --> 00:02:38,560 Arte uh, es decir, la calidad del mismo, no lo sé. 61 00:02:38,560 --> 00:02:40,599 Se que depende de la persona 62 00:02:40,599 --> 00:02:42,440 calidad de tu propio trabajo no lo sé 63 00:02:42,440 --> 00:02:46,840 solo sabes que tienes que hacerlo así que um en 64 00:02:46,840 --> 00:02:49,440 que hacerlo tu 65 00:02:49,440 --> 00:02:52,599 están juzgando si la calidad 66 00:02:52,599 --> 00:02:54,599 de la sentencia es algo que es 67 00:02:54,599 --> 00:02:55,879 va a durar y significar algo para 68 00:02:55,879 --> 00:02:58,440 gente dentro de 50 años que te conozca 69 00:02:58,440 --> 00:03:01,599 ¿Te sientes muy bien al respecto? 70 00:03:01,599 --> 00:03:03,159 A menudo la gente se siente muy mal por algunos de 71 00:03:03,159 --> 00:03:06,640 y es bastante bueno para mucha gente, así que 72 00:03:06,640 --> 00:03:08,519 Realmente no hay ningún proceso, quiero decir, sí. 73 00:03:08,519 --> 00:03:09,760 hasta cierto punto sería bueno 74 00:03:09,760 --> 00:03:14,319 habla con la persona del disfraz uh antes 75 00:03:14,519 --> 00:03:17,560 Disparar bien, quiero decir que es común, común. 76 00:03:17,560 --> 00:03:21,400 La preparación de los sentidos parece ser buena. 77 00:03:21,400 --> 00:03:23,040 especialmente para el cine narrativo que 78 00:03:23,040 --> 00:03:24,519 algo así parece ser lo que significa 79 00:03:24,519 --> 00:03:25,720 deberías hablar con tu director 80 00:03:25,720 --> 00:03:28,319 fotografía habla con tus ubicaciones 81 00:03:28,319 --> 00:03:32,360 La gente describe lo que quieres, esto. 82 00:03:32,360 --> 00:03:33,920 es aparte de trabajar con escritores o 83 00:03:33,920 --> 00:03:35,799 escribiéndolo usted mismo trabajando con el 84 00:03:35,799 --> 00:03:38,599 actores todo este tipo de cosas es un 85 00:03:38,599 --> 00:03:41,000 sentido común creo que el real 86 00:03:41,000 --> 00:03:45,920 Logística uh y uh el cubo de rubí de 87 00:03:45,920 --> 00:03:48,040 hacer una película es algo que puedes 88 00:03:48,040 --> 00:03:49,640 Necesito orientación con personas que sean reales. 89 00:03:49,640 --> 00:03:53,439 pros en eso quiero decir uh por ejemplo uh 90 00:03:53,439 --> 00:03:55,360 La casa de Michael Ball cuando estábamos haciendo 91 00:03:55,360 --> 00:03:58,239 Última tentación de Cristo que tuve. 92 00:03:58,239 --> 00:04:01,760 um trabajó en el uh uh trabajamos en el 93 00:04:01,760 --> 00:04:04,200 el horario y todo eso 94 00:04:04,200 --> 00:04:05,959 de cosa y lo teníamos listo a la primera 95 00:04:05,959 --> 00:04:07,120 La escena del guión iba a ser la 96 00:04:07,120 --> 00:04:10,319 Lo primero que filmamos y um yo estaba todo 97 00:04:10,319 --> 00:04:12,720 listo para hacerlo y una semana y media o 98 00:04:12,720 --> 00:04:14,560 Dos semanas antes del rodaje llegó Michael. 99 00:04:14,560 --> 00:04:16,880 a mi y me dijo mira en lugar de la primera 100 00:04:16,880 --> 00:04:19,120 escena a la que deberíamos ir hay un 101 00:04:19,120 --> 00:04:21,239 escena con una crucifixión de un tipo que 102 00:04:21,239 --> 00:04:23,000 fue llamado un fanático y dijo que deberíamos 103 00:04:23,000 --> 00:04:26,560 Dispara eso primero, es de día, la luz. 104 00:04:26,560 --> 00:04:28,720 Estará en lo cierto, tendremos tres días de 105 00:04:28,720 --> 00:04:31,280 Luz del día fuera del camino y luego nos vamos. 106 00:04:31,280 --> 00:04:35,160 en el interior y por cualquier motivo lo 107 00:04:35,160 --> 00:04:37,360 Me quedó claro que ese era el 108 00:04:37,360 --> 00:04:39,479 forma más sensata de proceder debido a 109 00:04:39,479 --> 00:04:41,080 presupuesto y 110 00:04:41,080 --> 00:04:43,560 horario y quería el lujo de 111 00:04:43,560 --> 00:04:47,080 continuidad pero no pude tenerla y entonces 112 00:04:47,080 --> 00:04:49,240 Esto es lo que quiero decir con uh no hay 113 00:04:49,240 --> 00:04:52,520 proceso para que sepas que hay un 114 00:04:52,520 --> 00:04:56,080 proceso en el que debes confiar en 115 00:04:56,080 --> 00:04:58,320 los que saben conseguir las cosas 116 00:04:58,320 --> 00:05:00,160 hecho um 117 00:05:00,160 --> 00:05:03,199 qué son esas cosas que vienen de ti y 118 00:05:03,199 --> 00:05:05,919 ¿Es práctico o no? ¿Sabes? 119 00:05:05,919 --> 00:05:07,120 práctico por la cantidad de dinero que 120 00:05:07,120 --> 00:05:09,240 tener la cantidad de días que tienes 121 00:05:09,240 --> 00:05:10,720 personas con las que estás trabajando ese tipo de 122 00:05:10,720 --> 00:05:13,680 cosa y si no es así, ¿cómo podrían conseguirlo? 123 00:05:13,680 --> 00:05:16,830 lo suficientemente cerca de lo que te gustaría 124 00:05:16,830 --> 00:05:22,160 [Música] 125 00:05:22,160 --> 00:05:25,680 saber que se percibe la vida de una película 126 00:05:25,680 --> 00:05:27,199 de manera diferente a diferentes cineastas 127 00:05:27,199 --> 00:05:32,919 Sabes que para mí significa permitir 128 00:05:32,919 --> 00:05:34,919 uh, la película tendrá vida propia. 129 00:05:34,919 --> 00:05:38,039 veces y poder tomar el 130 00:05:38,039 --> 00:05:39,600 posibilidades de reventar las costuras del 131 00:05:39,600 --> 00:05:43,039 foto y para que aprovechemos 132 00:05:43,039 --> 00:05:47,160 el um uh la posibilidad de especial 133 00:05:47,160 --> 00:05:48,759 cosas que sucederían dentro del 134 00:05:48,759 --> 00:05:50,840 escena con los actores con la cámara 135 00:05:50,840 --> 00:05:54,759 con la luz todo esto um ya sabes 136 00:05:54,759 --> 00:05:57,400 uh hay muchas películas que han sido 137 00:05:57,400 --> 00:05:59,360 Se hicieron y se siguen haciendo muchos donde 138 00:05:59,360 --> 00:06:00,800 en cierto sentido son casi como un director 139 00:06:00,800 --> 00:06:03,080 libres son como una sucesión de líneas 140 00:06:03,080 --> 00:06:05,120 lecturas en cierto sentido con buen guión 141 00:06:05,120 --> 00:06:07,080 muy buenos actores y lo puedes disfrutar 142 00:06:07,080 --> 00:06:08,520 pero no siento que sea cine, no lo siento 143 00:06:08,520 --> 00:06:11,880 siento que es una película de alguna manera 144 00:06:11,880 --> 00:06:12,960 porque esto es lo que tienes que hacer 145 00:06:12,960 --> 00:06:15,160 mantente abierto tienes que permanecer abierto a 146 00:06:15,160 --> 00:06:16,160 que es 147 00:06:16,160 --> 00:06:18,800 sucediendo justo frente a ti alrededor 148 00:06:18,800 --> 00:06:21,319 tu en cada uno 149 00:06:21,319 --> 00:06:24,599 momento en el que imaginas una escena mientras 150 00:06:24,599 --> 00:06:27,360 trabajar en el lugar con el equipo y con 151 00:06:27,360 --> 00:06:29,560 el con el elenco um 152 00:06:29,560 --> 00:06:30,919 [Música] 153 00:06:30,919 --> 00:06:33,039 lo diseñas en tu cabeza, por supuesto que sí. 154 00:06:33,039 --> 00:06:34,400 Sabes incluso los lentes que quieres usar. 155 00:06:34,400 --> 00:06:36,360 en algunos casos tú diseñas la cámara 156 00:06:36,360 --> 00:06:38,520 se mueve la cámara se mueve significa algo que nosotros 157 00:06:38,520 --> 00:06:43,000 Espero que la U, los recortes, uh, puedan ser 158 00:06:43,000 --> 00:06:45,000 diseñado de tal manera que para una edición 159 00:06:45,000 --> 00:06:47,479 patrón sabes uh trabajas con el 160 00:06:47,479 --> 00:06:50,560 diseñador de producción el diseñador personalizado 161 00:06:50,560 --> 00:06:52,280 Y luego, por supuesto, con el director de arte. 162 00:06:52,280 --> 00:06:55,199 y um uh diseñador personalizado en el set y 163 00:06:55,199 --> 00:06:58,120 luego con los actores y lo filmas 164 00:06:58,120 --> 00:06:59,840 y algo completamente inesperado que 165 00:06:59,840 --> 00:07:02,599 sucede que agrega nuevo valor a la escena 166 00:07:02,599 --> 00:07:04,800 en el caso de Good Fellas por ejemplo 167 00:07:04,800 --> 00:07:06,400 uh, la tercera noche de rodaje, nosotros, nosotros. 168 00:07:06,400 --> 00:07:08,280 por problemas de agenda tuvimos que 169 00:07:08,280 --> 00:07:10,520 filmar esta escena realmente importante donde 170 00:07:10,520 --> 00:07:12,879 personaje de pilas uh interpretado por Sam 171 00:07:12,879 --> 00:07:15,599 Jackson uh es asesinado por Joe 172 00:07:15,599 --> 00:07:18,520 El personaje de Pes y tenia a su amigo. 173 00:07:18,520 --> 00:07:23,479 con él uh Frank y uh lo hicimos todo en 174 00:07:23,479 --> 00:07:26,759 Una toma y era antes digital, así que 175 00:07:26,759 --> 00:07:28,479 había prótesis y todo tipo de 176 00:07:28,479 --> 00:07:31,840 fue muy complicado de hacer pero um 177 00:07:31,840 --> 00:07:34,160 cuando Joe entró con Frank uh dijo un 178 00:07:34,160 --> 00:07:37,280 muchas pilas y dije tal vez un poco de café 179 00:07:37,280 --> 00:07:39,400 ¿Le dijiste a Frank que Frank está haciendo? 180 00:07:39,400 --> 00:07:41,639 el café vamos frankie haz café 181 00:07:41,639 --> 00:07:44,280 conseguir hacer 182 00:07:46,080 --> 00:07:48,039 café pensé que tenías uno de tus 183 00:07:48,039 --> 00:07:50,319 [ __ ] aquí sí, lo hice donde 184 00:07:50,319 --> 00:07:51,479 [ __ ] es 185 00:07:51,479 --> 00:07:55,919 Él tiene estos libros calientes alrededor de las 6 186 00:07:55,919 --> 00:07:59,720 algo que Joe aparece en el marco 187 00:07:59,720 --> 00:08:02,879 alrededor y finalmente sorprende a todos 188 00:08:02,879 --> 00:08:04,599 tu propio [ __ ] 189 00:08:04,599 --> 00:08:06,720 funeral y Frank sale con el 190 00:08:06,720 --> 00:08:08,759 cafetera mirando, solo tomó la 191 00:08:08,759 --> 00:08:10,879 cafetera con el el [ __ ] que miras 192 00:08:10,879 --> 00:08:12,479 Entonces Joe le dijo: "Ven a preparar ese café". 193 00:08:12,479 --> 00:08:13,919 para ir, vamos, en realidad empiezan a 194 00:08:13,919 --> 00:08:15,599 Sal de la habitación y Frank está caminando con 195 00:08:15,599 --> 00:08:17,360 los potitos de cafe no es una broma el 196 00:08:17,360 --> 00:08:19,240 [ __ ] que lo hagas es una broma una broma hecha 197 00:08:19,240 --> 00:08:22,720 el [ __ ] bote tienes que tomar el 198 00:08:26,080 --> 00:08:28,560 café y entonces comencé a tener una sensación de 199 00:08:28,560 --> 00:08:30,400 lo horrible 200 00:08:30,400 --> 00:08:35,640 humor uh y uh um el humor negro del 201 00:08:35,640 --> 00:08:37,080 imagen y la historia y y el 202 00:08:37,080 --> 00:08:40,279 estilo de vida de uh uh haciendo bromas en 203 00:08:40,279 --> 00:08:42,800 circunstancias como esta y uh el 204 00:08:42,800 --> 00:08:45,839 Psicopatología de ello y um esto es 205 00:08:45,839 --> 00:08:48,399 realmente saliendo de uh uh trabajando con 206 00:08:48,399 --> 00:08:52,399 los actores y uh uh sucedió 207 00:08:52,399 --> 00:08:54,720 repetidamente a lo largo de esa película uh o en 208 00:08:54,720 --> 00:08:56,600 la edición por ejemplo donde 209 00:08:56,600 --> 00:09:00,480 tomando buenos amigos donde um 210 00:09:00,480 --> 00:09:01,760 mory mantiene 211 00:09:01,760 --> 00:09:05,399 pedirle a Jimmy que le consiga su dinero 212 00:09:05,399 --> 00:09:07,560 y están en un bar es más tarde en el 213 00:09:07,560 --> 00:09:11,240 foto y empiezas a escuchar uh 214 00:09:11,240 --> 00:09:14,839 Crema Sunshine of Your Love y además 215 00:09:14,839 --> 00:09:16,760 Punto en el que ves a Jimmy interpretado por Robert. 216 00:09:16,760 --> 00:09:20,160 dairo mirando a su alrededor y comprobando 217 00:09:20,160 --> 00:09:22,200 cada uno en el bar y dándose cuenta de 218 00:09:22,200 --> 00:09:25,720 él mismo que ¿por qué debería tener que compartir? 219 00:09:25,720 --> 00:09:26,959 el el 220 00:09:26,959 --> 00:09:29,880 botín, ¿por qué no los mata a todos? 221 00:09:29,880 --> 00:09:32,200 Lo sé, pero había tomado nota de que nos mudamos. 222 00:09:32,200 --> 00:09:34,079 En él lo filmamos a 36 fotogramas por día. 223 00:09:34,079 --> 00:09:37,600 segundo o 32 fotogramas por segundo y cuando 224 00:09:37,600 --> 00:09:40,800 Estabamos sincronizando la música para esta escena. 225 00:09:40,800 --> 00:09:44,800 Un riff de guitarra, uh, tocó justo en este momento. 226 00:09:44,800 --> 00:09:48,440 que los ojos de Bob brillaron y nos dimos cuenta 227 00:09:48,440 --> 00:09:50,760 esto fue todo este fue el momento en que estábamos 228 00:09:50,760 --> 00:09:51,800 mirando 229 00:09:51,800 --> 00:09:54,440 porque era una combinación de 230 00:09:54,440 --> 00:09:57,959 La planificación y la imaginación en la página. 231 00:09:57,959 --> 00:10:00,519 32 a 36 fotogramas por segundo por cámara 232 00:10:00,519 --> 00:10:02,839 moverse 233 00:10:03,160 --> 00:10:06,320 en y la edición de la imagen pocos 234 00:10:06,320 --> 00:10:09,710 meses después usando ese pedazo de 235 00:10:09,710 --> 00:10:15,800 [Música] 236 00:10:15,800 --> 00:10:18,079 música entonces incluso a veces las sorpresas 237 00:10:18,079 --> 00:10:20,320 en la mezcla como en Raging Bull o Frank 238 00:10:20,320 --> 00:10:21,959 Warner seguimos diciendo que hay tantos 239 00:10:21,959 --> 00:10:26,440 Sonidos de golpes y H estas peleas. 240 00:10:27,200 --> 00:10:30,519 escenas y hubo un gran momento que 241 00:10:30,519 --> 00:10:33,600 Creo que Jake mueve su brazo hacia el marco. 242 00:10:33,600 --> 00:10:35,720 y el guante se estrella contra la cabeza del 243 00:10:35,720 --> 00:10:37,320 el otro luchador lo noquea 244 00:10:37,320 --> 00:10:38,920 lo que sea que estábamos sentados ahí diciendo 245 00:10:38,920 --> 00:10:43,040 es solo de cuántas maneras más podríamos uh 246 00:10:43,040 --> 00:10:47,800 Expresa los sonidos de los guantes al cerrarse 247 00:10:47,800 --> 00:10:50,000 contra la carne o lo que sea o la velocidad 248 00:10:50,000 --> 00:10:52,720 del guante pasando justo a tu lado uh 249 00:10:52,720 --> 00:10:54,160 porque 250 00:10:54,160 --> 00:10:56,920 um muchos de los efectos de sonido en esos 251 00:10:56,920 --> 00:11:00,760 Las escenas en el ring estaban destinadas a ser simplemente 252 00:11:00,760 --> 00:11:03,160 como las imágenes estaban destinadas a ser 253 00:11:03,160 --> 00:11:05,680 impresiones de cómo Jake lo vio en el 254 00:11:05,680 --> 00:11:08,480 Anillo no de personas fuera del ring. 255 00:11:08,480 --> 00:11:13,120 Pero ¿cómo percibes la realidad después? 256 00:11:13,120 --> 00:11:14,839 recibir puñetazos o lanzar puñetazos y 257 00:11:14,839 --> 00:11:16,720 perdiendo el aliento y tratando de permanecer en 258 00:11:16,720 --> 00:11:20,519 Forma y tratando de mantenerte de pie, uh. 259 00:11:20,519 --> 00:11:22,680 y así todo se retorció y giró 260 00:11:22,680 --> 00:11:24,720 en cierto modo, Frank pensaba que Frank estaba 261 00:11:24,720 --> 00:11:27,160 pensando dijo ¿y si sacamos el? 262 00:11:27,160 --> 00:11:33,079 sonido dije sí, hagamos eso 263 00:11:34,420 --> 00:11:37,530 [Música] 264 00:11:43,860 --> 00:11:47,119 [Música] 265 00:11:51,410 --> 00:11:59,669 [Música] 266 00:12:16,839 --> 00:12:18,839 y efectivamente así fue como resultó 267 00:12:18,839 --> 00:12:20,240 pero nuevamente fue creado allí en el 268 00:12:20,240 --> 00:12:22,760 mezclar pero todo estaba trabajando juntos y 269 00:12:22,760 --> 00:12:24,240 Entonces el punto es que Jo siempre tiene que hacerlo. 270 00:12:24,240 --> 00:12:25,600 mantente vivo a lo que está pasando en frente 271 00:12:25,600 --> 00:12:27,240 de ti justo en frente de ti y de ti 272 00:12:27,240 --> 00:12:30,800 podría tener algunos de forma negativa 273 00:12:30,800 --> 00:12:33,320 ideas preconcebidas pero siempre y cuando 274 00:12:33,320 --> 00:12:36,920 Filosofía de la idea todavía um uh es 275 00:12:36,920 --> 00:12:38,920 aún conservado se puede cambiar el 276 00:12:38,920 --> 00:12:42,199 Algunos aspectos podrían cambiarse, um, um. 277 00:12:42,199 --> 00:12:44,920 Elementos que crean el concepto de 278 00:12:44,920 --> 00:12:50,040 Disparé a um y para que sepas, creo que um 279 00:12:50,040 --> 00:12:53,839 la imagen misma toma el control de una manera 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,240 [Música] 2 00:00:13,240 --> 00:00:16,160 Siempre encontré que ir a ver un 3 00:00:16,160 --> 00:00:18,320 filmar y estudiarlo en estos momentos como 4 00:00:18,320 --> 00:00:19,400 lo estás viendo por primera vez 5 00:00:19,400 --> 00:00:22,000 no funciona um tienes que dejar la película 6 00:00:22,000 --> 00:00:24,480 trabajar en ti o no, entonces si eres golpeado por 7 00:00:24,480 --> 00:00:26,279 ciertas cosas si sabes que vas allí 8 00:00:26,279 --> 00:00:29,039 y tu regresas y tratas de encontrar 9 00:00:29,039 --> 00:00:31,480 muy a menudo si pocos imaginan una secuencia o 10 00:00:31,480 --> 00:00:33,200 una escena o dos que han sido editadas de cierta manera 11 00:00:33,200 --> 00:00:35,280 Así descubres que la cámara no era esa. 12 00:00:35,280 --> 00:00:37,239 cerca pero parecía tan cerca en tu 13 00:00:37,239 --> 00:00:39,800 recuerdo que es interesante por qué bien puede 14 00:00:39,800 --> 00:00:41,160 se ha utilizado efecto de sonido puede haber sido 15 00:00:41,160 --> 00:00:44,360 uso de un corte que ves o un movimiento de cámara 16 00:00:44,360 --> 00:00:48,199 Eso fue imperceptible al principio así que uh 17 00:00:48,199 --> 00:00:50,199 hubo casi como una memorización 18 00:00:50,199 --> 00:00:51,800 Supongo que fue casi como un 19 00:00:51,800 --> 00:00:57,440 memoria fotográfica de imágenes edición um 20 00:00:57,440 --> 00:01:01,960 secuencias en la película um escenas tomas 21 00:01:01,960 --> 00:01:03,640 y por eso me basaría en eso no 22 00:01:03,640 --> 00:01:05,920 Olvida que realmente no había forma de ver 23 00:01:05,920 --> 00:01:07,159 estas cosas a menos que se mostrara en 24 00:01:07,159 --> 00:01:10,799 televisión de nuevo arbitrariamente o fue 25 00:01:10,799 --> 00:01:11,960 tocando en un teatro en algún lugar y tú 26 00:01:11,960 --> 00:01:14,960 Tuve que ir a buscar ese teatro, ¿sabes? 27 00:01:14,960 --> 00:01:18,119 um y entonces tuviste que hacerlo para la memoria uh 28 00:01:18,119 --> 00:01:21,040 si era la placa de uh Marshall 29 00:01:21,040 --> 00:01:25,840 en el suelo de tierra um contra la bota 30 00:01:25,840 --> 00:01:28,799 de Gary Cooper al final del mediodía 31 00:01:28,799 --> 00:01:31,520 o sabes que eres parte de la carrera de carros 32 00:01:31,520 --> 00:01:33,720 En Benur, uh, tenías que ir a ver el 33 00:01:33,720 --> 00:01:35,560 filma de nuevo puedes hacer pequeños dibujos 34 00:01:35,560 --> 00:01:37,200 Intentalo Solía intentar dibujar el mío. 35 00:01:37,200 --> 00:01:39,560 Versiones de estas cosas de memoria. 36 00:01:39,560 --> 00:01:42,720 Lo sé y entonces recuerdo haber visto el 37 00:01:42,720 --> 00:01:45,600 pequeña trastienda de Paul pressburger 38 00:01:45,600 --> 00:01:49,320 filmarlo en televisión en una tarde 39 00:01:49,320 --> 00:01:52,399 un día creo que a mediados de la mitad temprano para 40 00:01:52,399 --> 00:01:56,439 A mediados de los 50 y recordé el estado de ánimo de 41 00:01:56,439 --> 00:01:58,920 Esta esta película fue una película muy extraña. 42 00:01:58,920 --> 00:02:00,920 Recuerdo muy muy claramente la apertura. 43 00:02:00,920 --> 00:02:04,520 secuencia del título um particularmente uh 44 00:02:04,520 --> 00:02:07,759 hay una toma del semáforo cambiando 45 00:02:07,759 --> 00:02:09,800 De rojo a verde, por supuesto, es negro. 46 00:02:09,800 --> 00:02:11,319 y película blanca, pero obtienes el 47 00:02:11,319 --> 00:02:13,879 impresión es el ángulo de la 48 00:02:13,879 --> 00:02:16,640 semáforo y es la lluvia la que 49 00:02:16,640 --> 00:02:18,519 en el marco alrededor hay algo 50 00:02:18,519 --> 00:02:20,720 sobre ese tiro que lo hizo muy 51 00:02:20,720 --> 00:02:23,440 poderoso y memorable solo lo vieron 52 00:02:23,440 --> 00:02:27,239 una vez y también a través del parabrisas como 53 00:02:27,239 --> 00:02:29,280 la persona conduce allí Michael Goff 54 00:02:29,280 --> 00:02:31,200 Creo que está conduciendo al principio y 55 00:02:31,200 --> 00:02:34,599 a través del parabrisas es el Londres 56 00:02:34,599 --> 00:02:36,879 durante la guerra todo es oscuro y 57 00:02:36,879 --> 00:02:38,959 el parabrisas es los limpiaparabrisas son 58 00:02:38,959 --> 00:02:41,000 limpiando esta fuerte lluvia y estás 59 00:02:41,000 --> 00:02:43,280 mirando a través y esas dos imágenes 60 00:02:43,280 --> 00:02:46,920 se convirtieron en imágenes realmente claves para el taxi 61 00:02:46,920 --> 00:02:49,239 Conductor, también hay otro disparo allí. 62 00:02:49,239 --> 00:02:52,680 en Taxi Driver que va a comprar armas 63 00:02:52,680 --> 00:02:55,599 um, esta es una referencia específica. 64 00:02:55,599 --> 00:02:58,400 por ejemplo pero va a comprar armas 65 00:02:58,400 --> 00:03:02,840 uh Andy y la habitación del hotel y él 66 00:03:02,840 --> 00:03:05,799 toma una de las armas y se dirige al 67 00:03:05,799 --> 00:03:09,360 ventana y el arma apunta a dos o 68 00:03:09,360 --> 00:03:11,760 tres mujeres afuera creo que con un 69 00:03:11,760 --> 00:03:15,040 paraguas pero que se coloca sobre una plataforma rodante o 70 00:03:15,040 --> 00:03:17,599 una pista y sigue 71 00:03:17,599 --> 00:03:19,640 terminado y siempre había algo que yo 72 00:03:19,640 --> 00:03:22,360 amado en esta película de King Vor um 73 00:03:22,360 --> 00:03:24,959 Pasaje del Noroeste hay un ataque de 74 00:03:24,959 --> 00:03:27,879 los uh nativos americanos uh contra el 75 00:03:27,879 --> 00:03:30,360 fuerte y en un momento tiene a alguien 76 00:03:30,360 --> 00:03:33,360 con una cámara de rifle disparando sobre eso 77 00:03:33,360 --> 00:03:34,920 persona con el rifle y ves el 78 00:03:34,920 --> 00:03:37,760 nativo ejecutándose en segundo plano y el 79 00:03:37,760 --> 00:03:39,720 El hombre es puesto en una pista. 80 00:03:39,720 --> 00:03:42,040 Dolly y el actor y él es la cámara. 81 00:03:42,040 --> 00:03:44,760 solo sigue con él dispara un arma corriendo 82 00:03:44,760 --> 00:03:46,319 a lo largo siguiendo a lo largo en el mismo 83 00:03:46,319 --> 00:03:47,840 dirección como el uh el nativo era 84 00:03:47,840 --> 00:03:49,760 corriendo así que intentamos algo similar 85 00:03:49,760 --> 00:03:51,720 eso fue directo y comencé a poner 86 00:03:51,720 --> 00:03:56,200 ellos um uh Travis onad a veces aunque 87 00:03:56,200 --> 00:03:59,239 Lo hicimos en Mean Streets también, pero 88 00:03:59,239 --> 00:04:01,239 no particularmente con el no tan 89 00:04:01,239 --> 00:04:03,970 específico como con el arma del noroeste 90 00:04:03,970 --> 00:04:08,879 [Música] 91 00:04:08,879 --> 00:04:11,920 Pasaje cuando empezamos a hacer películas 92 00:04:11,920 --> 00:04:15,120 Eran muy conscientes del cine que había alrededor. 93 00:04:15,120 --> 00:04:16,639 nosotros particularmente el viejo Hollywood 94 00:04:16,639 --> 00:04:20,440 El cine también, entonces, este fue un momento en el que 95 00:04:20,440 --> 00:04:22,040 en realidad podrías hacer referencia a 96 00:04:22,040 --> 00:04:24,600 películas que la gente consideraba simplemente citar 97 00:04:24,600 --> 00:04:27,680 entretenimiento entre comillas um y había 98 00:04:27,680 --> 00:04:29,720 personas en todo el mundo Francia y 99 00:04:29,720 --> 00:04:32,639 Inglaterra Italia otros lugares uh Japón quién 100 00:04:32,639 --> 00:04:34,320 Sabía de lo que estabas hablando y por eso 101 00:04:34,320 --> 00:04:36,520 empezamos a hacer referencias y esto 102 00:04:36,520 --> 00:04:40,360 ¿Nuestra generación estaba haciendo eso? 103 00:04:40,360 --> 00:04:43,280 Conoce de nuevo al cineasta francés Jean Luk. 104 00:04:43,280 --> 00:04:44,800 odar haciendo referencia directa a 105 00:04:44,800 --> 00:04:48,280 Humphrey Bogart en U Abu Sufla 106 00:04:48,280 --> 00:04:51,440 sin aliento donde Bel Mond mira un 107 00:04:51,440 --> 00:04:53,800 imagen de Bogart creo que de uh the 108 00:04:53,800 --> 00:04:55,840 más fuerte caen su última película y él 109 00:04:55,840 --> 00:04:58,560 hace el gesto que Bogart siempre 110 00:04:58,560 --> 00:05:00,199 era conocido por su pulgar 111 00:05:00,199 --> 00:05:02,880 y dice bogy creo 112 00:05:02,880 --> 00:05:05,639 mmm hubo 113 00:05:05,639 --> 00:05:09,000 uh referencias a referencias de películas de Hawks 114 00:05:09,000 --> 00:05:11,360 a Hitchcock constantemente en esos 115 00:05:11,360 --> 00:05:13,720 películas mi primer tipo de largometraje es 116 00:05:13,720 --> 00:05:15,039 ¿Quién llama a mi puerta? 117 00:05:15,039 --> 00:05:16,560 una especie de yo lo veo como una especie de 118 00:05:16,560 --> 00:05:18,560 juvenalia como algo así como nosotros éramos 119 00:05:18,560 --> 00:05:20,440 probar cosas tomó alrededor de tres o cuatro 120 00:05:20,440 --> 00:05:23,240 años para hacer con el tiempo tratando de encontrar 121 00:05:23,240 --> 00:05:25,520 cómo contar una historia sin contar una 122 00:05:25,520 --> 00:05:29,360 narrativa directa usamos um referencias 123 00:05:29,360 --> 00:05:32,400 a a los westerns en la película como a uh 124 00:05:32,400 --> 00:05:35,039 punto de partida para conversaciones uh ellos 125 00:05:35,039 --> 00:05:37,960 Eran como probarse unos a otros y por eso 126 00:05:37,960 --> 00:05:39,800 referencia particularmente a los Buscadores 127 00:05:39,800 --> 00:05:42,039 que todo el mundo sabe ahora hasta cierto punto 128 00:05:42,039 --> 00:05:44,199 Hasta qué punto uh pero en ese momento los Buscadores 129 00:05:44,199 --> 00:05:47,479 no fue considerada una muy buena película um 130 00:05:47,479 --> 00:05:49,160 era como una película de franquicia para 131 00:05:49,160 --> 00:05:50,520 Por ejemplo, siempre era generalmente un John. 132 00:05:50,520 --> 00:05:53,759 La película de Ford, Hitchcock, tuvo una película al año, así que 133 00:05:53,759 --> 00:05:56,919 vértigo fue fue uh ignorado um fue solo 134 00:05:56,919 --> 00:05:58,919 otra película de Hitchcock fue un poco uh 135 00:05:58,919 --> 00:06:01,560 turbio se sintio el publico y uh yo 136 00:06:01,560 --> 00:06:03,759 debería decir más las críticas pero al 137 00:06:03,759 --> 00:06:05,960 13 y 14 años la búsqueda fue 138 00:06:05,960 --> 00:06:07,400 algo que era realmente importante para 139 00:06:07,400 --> 00:06:12,520 nosotros um cuando lo vimos um eso 140 00:06:12,520 --> 00:06:15,000 reflejaba el mundo en el que estábamos 141 00:06:15,000 --> 00:06:17,520 América que conocíamos o que éramos 142 00:06:17,520 --> 00:06:20,240 experimentando en ese momento um y el 143 00:06:20,240 --> 00:06:22,479 portense del personaje de Ethan 144 00:06:22,479 --> 00:06:25,039 Edwards y así y la belleza de la 145 00:06:25,039 --> 00:06:27,160 película La Poesía la imaginería y la 146 00:06:27,160 --> 00:06:29,880 lenguaje que usamos como base para comenzar 147 00:06:29,880 --> 00:06:31,720 conversaciones en la película y ese tipo 148 00:06:31,720 --> 00:06:33,080 de cosa y particularmente estás tratando 149 00:06:33,080 --> 00:06:35,680 con una película que 150 00:06:35,680 --> 00:06:39,000 si eso hubiera tenido lugar en el lado inferior e y 151 00:06:39,000 --> 00:06:40,120 personas que ciertamente ni siquiera habrían 152 00:06:40,120 --> 00:06:41,960 He visto alguna vez un caballo excepto uno de los 153 00:06:41,960 --> 00:06:45,599 dos policías a caballo en uh en 154 00:06:45,599 --> 00:06:48,680 Calle Príncipe Quizás 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,400 [Música] 2 00:00:13,400 --> 00:00:15,240 Mi sugerencia sería si eres 3 00:00:15,240 --> 00:00:16,760 empezando a hacer una película o quieres hacerlo 4 00:00:16,760 --> 00:00:19,119 expresarse en algún tipo de uh 5 00:00:19,119 --> 00:00:20,960 narrativa visual uh no sé si 6 00:00:20,960 --> 00:00:24,080 Tienes que ser consciente de tu estilo. 7 00:00:24,080 --> 00:00:26,760 sabes, quiero decir que puedes usar un sentido 8 00:00:26,760 --> 00:00:29,679 de un aspecto de algún estilo que usted 9 00:00:29,679 --> 00:00:32,840 Creo que podrías tener como pero ser ser ser 10 00:00:32,840 --> 00:00:35,200 consciente de que podría revelarse a sí mismo 11 00:00:35,200 --> 00:00:37,079 ser otra cosa y eso es lo que es más 12 00:00:37,079 --> 00:00:39,320 importante uh y eso es lo esencial de 13 00:00:39,320 --> 00:00:41,399 quién eres y qué estás intentando 14 00:00:41,399 --> 00:00:43,600 decir y cómo lo estás expresando estás 15 00:00:43,600 --> 00:00:46,039 usando las herramientas para expresarlo uh porque 16 00:00:46,039 --> 00:00:47,320 en definitiva si quitarle todo el 17 00:00:47,320 --> 00:00:48,680 equipo que todavía tienes que poder 18 00:00:48,680 --> 00:00:50,719 contar la historia no puedo hablar de la mía 19 00:00:50,719 --> 00:00:52,480 estilo no sé lo que no sé 20 00:00:52,480 --> 00:00:56,239 ¿Qué es eso realmente para otras personas? 21 00:00:56,239 --> 00:00:58,559 podrían hacerlo si quieren pero yo no lo hago 22 00:00:58,559 --> 00:01:01,680 Sé cómo hacerlo, así que estoy tratando de hacer el 23 00:01:01,680 --> 00:01:04,159 Imágenes uh siento la necesidad a veces de 24 00:01:04,159 --> 00:01:06,119 Realmente haz estas fotos para lo que sea. 25 00:01:06,119 --> 00:01:08,360 que U lo que sea que eso 26 00:01:08,360 --> 00:01:11,200 significa para mí significa que tú 27 00:01:11,200 --> 00:01:14,520 ¿No puede significar que es difícil para ti? 28 00:01:14,520 --> 00:01:16,320 usted debe continuar con su vida diaria 29 00:01:16,320 --> 00:01:18,799 a menos que trabajes en esta historia en particular 30 00:01:18,799 --> 00:01:22,759 o um, trabajar haciendo una película para 31 00:01:22,759 --> 00:01:24,920 habla así que solo estoy haciendo las fotos 32 00:01:24,920 --> 00:01:25,960 diciéndole al 33 00:01:25,960 --> 00:01:29,200 historias que intentan capturar las emociones 34 00:01:29,200 --> 00:01:33,880 uh las ideas y realmente trato de provocar 35 00:01:33,880 --> 00:01:36,119 lo mejor que pude lo que queda de 36 00:01:36,119 --> 00:01:39,280 uh uh mi tiempo y lo que queda de uh the 37 00:01:39,280 --> 00:01:41,600 capacidad 38 00:01:41,600 --> 00:01:45,200 Para mi, mi cerebro básicamente está yendo. 39 00:01:45,200 --> 00:01:47,670 más en el misterio del cine 40 00:01:47,670 --> 00:01:52,640 [Música] 41 00:01:52,640 --> 00:01:56,000 haciendo que ahora coincidamos en que la alfabetización verbal 42 00:01:56,000 --> 00:01:58,079 es necesario y lo tomamos por 43 00:01:58,079 --> 00:01:59,640 concedido pero un par de miles de años 44 00:01:59,640 --> 00:02:00,719 hace 45 00:02:00,719 --> 00:02:03,920 Sócrates en realidad no estuvo de acuerdo con su argumento. 46 00:02:03,920 --> 00:02:07,159 era casi uh el mismo idéntico a 47 00:02:07,159 --> 00:02:08,840 los argumentos de las personas que hoy en día se oponen 48 00:02:08,840 --> 00:02:11,280 a internet o a o la gente de regreso 49 00:02:11,280 --> 00:02:13,560 en los años 60 y 70 que advirtieron sobre uh 50 00:02:13,560 --> 00:02:14,959 los males de 51 00:02:14,959 --> 00:02:18,040 A Sócrates de la televisión le preocupaba que la escritura 52 00:02:18,040 --> 00:02:21,040 y leer en realidad llevaría a no 53 00:02:21,040 --> 00:02:24,920 sabiéndolo verdaderamente, creía que si 54 00:02:24,920 --> 00:02:27,200 la gente habría dejado de memorizar y 55 00:02:27,200 --> 00:02:29,440 empezar a escribir y leer estarían en 56 00:02:29,440 --> 00:02:31,480 peligro de cultivar la apariencia de 57 00:02:31,480 --> 00:02:33,959 sabiduría en contraposición a la cosa real que él 58 00:02:33,959 --> 00:02:35,879 Tenía miedo de que leerlo tomara 59 00:02:35,879 --> 00:02:38,360 alejar el conocimiento real y el 60 00:02:38,360 --> 00:02:41,720 comprensión del texto por lo mismo 61 00:02:41,720 --> 00:02:43,560 todavía surgen tipos de preguntas 62 00:02:43,560 --> 00:02:45,879 Las imágenes en movimiento son demasiado literales. 63 00:02:45,879 --> 00:02:47,519 no dejar nada a la imaginación y 64 00:02:47,519 --> 00:02:50,120 son inferiores a los escritos 65 00:02:50,120 --> 00:02:52,920 Dilo ahora si estás tomando esta clase. 66 00:02:52,920 --> 00:02:54,599 um voy a dar por sentado que 67 00:02:54,599 --> 00:02:56,360 no estás de acuerdo con esos 68 00:02:56,360 --> 00:03:00,599 ideas pero si vas a hacer películas 69 00:03:00,599 --> 00:03:01,760 Te prometo que vas a 70 00:03:01,760 --> 00:03:04,920 encontrarlos porque las palabras y las imágenes 71 00:03:04,920 --> 00:03:07,480 tienen una fuente común, así que cuando miras 72 00:03:07,480 --> 00:03:10,239 escritura antigua ves que las palabras y 73 00:03:10,239 --> 00:03:12,560 Las imágenes son casi indistinguibles en 74 00:03:12,560 --> 00:03:14,440 hecho las palabras son imágenes son símbolos 75 00:03:14,440 --> 00:03:17,120 escrito en chino y japonés, así que en realidad 76 00:03:17,120 --> 00:03:19,440 parece pictográfico 77 00:03:19,440 --> 00:03:22,080 idiomas la palabra escrita no es 78 00:03:22,080 --> 00:03:24,319 superior al movimiento 79 00:03:24,319 --> 00:03:27,440 imagen son de ambas maneras son ambas cosas 80 00:03:27,440 --> 00:03:29,840 modos de comunicación y expresión de 81 00:03:29,840 --> 00:03:33,319 igual valor para mí cuando la gente habla 82 00:03:33,319 --> 00:03:34,439 sobre visual 83 00:03:34,439 --> 00:03:37,080 alfabetización creo que al final hay 84 00:03:37,080 --> 00:03:41,040 Sólo el período de alfabetización es el más importante. 85 00:03:41,040 --> 00:03:42,720 La cosa es entender la diferencia. 86 00:03:42,720 --> 00:03:44,640 entre ciertas imágenes o para ser más 87 00:03:44,640 --> 00:03:46,720 precisar ciertas secuencias de imágenes algunas 88 00:03:46,720 --> 00:03:49,360 están destinados a vender algo, algunos están 89 00:03:49,360 --> 00:03:52,159 destinados simplemente a entretener y algunos son 90 00:03:52,159 --> 00:03:55,599 destinado a que usted sepa informar y algunos y 91 00:03:55,599 --> 00:03:56,879 esto es de lo que estamos hablando aquí 92 00:03:56,879 --> 00:03:59,360 están destinados a contar historias y, por lo tanto, 93 00:03:59,360 --> 00:04:01,079 haciendo 94 00:04:01,079 --> 00:04:04,000 perseguir y descubrir algo sorprendente 95 00:04:04,000 --> 00:04:05,959 y 96 00:04:05,959 --> 00:04:08,319 misterioso, no todas las imágenes están ahí para 97 00:04:08,319 --> 00:04:11,480 Sé comido, consumido como rápido. 98 00:04:11,480 --> 00:04:13,000 comida y olvidado que es importante para 99 00:04:13,000 --> 00:04:15,439 Recuerda cuando no son fabricantes en masa. 100 00:04:15,439 --> 00:04:17,230 estamos tratando de ser 101 00:04:17,230 --> 00:04:22,280 [Música] 102 00:04:22,280 --> 00:04:24,600 cineastas el mundo del cine 103 00:04:24,600 --> 00:04:27,479 De dónde vinieron estas extraordinarias imágenes 104 00:04:27,479 --> 00:04:29,199 estas historias y los mundos que ellos 105 00:04:29,199 --> 00:04:32,960 representado esto me sentí muy, muy distante 106 00:04:32,960 --> 00:04:35,680 Quiero decir, si yo tuviera sueños de 107 00:04:35,680 --> 00:04:37,759 tal vez armando algo como 108 00:04:37,759 --> 00:04:40,000 lo que se convertiría en una película pero estos eran 109 00:04:40,000 --> 00:04:43,199 Puramente sueños, no había manera de hacerlo. 110 00:04:43,199 --> 00:04:45,039 realmente implementar esto de cualquier manera y 111 00:04:45,039 --> 00:04:47,120 De ninguna manera realmente pensábamos que tal 112 00:04:47,120 --> 00:04:49,479 Nos podría pasar cualquier cosa para poder 113 00:04:49,479 --> 00:04:51,759 hacer una película era como un lugar que 114 00:04:51,759 --> 00:04:54,240 Tenías que conquistar de la manera que lo habías hecho. 115 00:04:54,240 --> 00:04:57,320 adelantar y poder hacer lo tuyo 116 00:04:57,320 --> 00:05:00,680 cosa um así que la siguiente mejor cosa que era 117 00:05:00,680 --> 00:05:03,000 capaz de hacer ya que era clase trabajadora 118 00:05:03,000 --> 00:05:05,240 La familia no tenía cámaras y ese tipo. 119 00:05:05,240 --> 00:05:07,440 Esto era demasiado caro así que pude 120 00:05:07,440 --> 00:05:09,880 Para um, la única manera en que puedo expresar esto. 121 00:05:09,880 --> 00:05:12,960 desear este impulso, debería decir, fue 122 00:05:12,960 --> 00:05:15,479 dibujar películas imaginarias en un pequeño pequeño 123 00:05:15,479 --> 00:05:18,199 habitación en la que estaba en los uh tenaments 124 00:05:18,199 --> 00:05:20,960 uh viviendo en el centro de la calle Elizabeth 125 00:05:20,960 --> 00:05:25,960 um y uh estos eran géneros diferentes um 126 00:05:25,960 --> 00:05:29,000 algunos se basaron en programas de televisión que 127 00:05:29,000 --> 00:05:32,319 Vi uh algunos estaban pintados con acuarela, otros estaban 128 00:05:32,319 --> 00:05:34,240 solo uh blanco y negro con ébano 129 00:05:34,240 --> 00:05:36,319 lápiz algunos incluso eran sepia muchos 130 00:05:36,319 --> 00:05:38,880 esos no existen lo que si existe ahora como 131 00:05:38,880 --> 00:05:41,240 Los inicios de una antigua epopeya romana. 132 00:05:41,240 --> 00:05:43,960 que nunca terminé y que me permitió 133 00:05:43,960 --> 00:05:46,639 jugar con relaciones de aspecto o lo que ahora 134 00:05:46,639 --> 00:05:50,680 conocido como relación de aspecto en 65 mm o 70 135 00:05:50,680 --> 00:05:53,960 relación de aspecto de mm, por lo que esta era una forma de 136 00:05:53,960 --> 00:05:56,120 tratando de contar las historias de cuadro a 137 00:05:56,120 --> 00:06:00,120 marco uh se lo mostraría a algunos amigos um 138 00:06:00,120 --> 00:06:03,600 pero sintieron que eran solo fotogramas 139 00:06:03,600 --> 00:06:06,319 dibujos y les expliqué que en 140 00:06:06,319 --> 00:06:08,919 entre los cuadros que allí se dibujaron 141 00:06:08,919 --> 00:06:10,639 fue movimiento o hay que imaginar el 142 00:06:10,639 --> 00:06:13,400 movimiento veo la única manera en que podría intentar 143 00:06:13,400 --> 00:06:15,120 idear la narrativa visual o 144 00:06:15,120 --> 00:06:17,400 hacer una cita de película entre comillas era dibujar 145 00:06:17,400 --> 00:06:20,280 Estas imágenes dentro de marcos y uh 146 00:06:20,280 --> 00:06:22,800 A veces es una tira de papel y 147 00:06:22,800 --> 00:06:25,400 tal vez dividir en tres cuadros y el 148 00:06:25,400 --> 00:06:27,840 um diferencia entre cada fotograma 149 00:06:27,840 --> 00:06:30,440 a veces me encontré editando 150 00:06:30,440 --> 00:06:32,520 contando la historia con planos medios 151 00:06:32,520 --> 00:06:34,880 primeros planos planos ese tipo de cosas 152 00:06:34,880 --> 00:06:37,360 muy raramente eran los marcos del marco 153 00:06:37,360 --> 00:06:39,560 uno a dos o de dos a tres de ancho 154 00:06:39,560 --> 00:06:41,759 tomas simplemente tomas amplias, algo así como en 155 00:06:41,759 --> 00:06:44,199 las primeras películas que se hicieron yo era 156 00:06:44,199 --> 00:06:46,720 simplemente encontrando mi camino basado en lo que 157 00:06:46,720 --> 00:06:48,720 vi en el cine y en 158 00:06:48,720 --> 00:06:52,720 televisión y así um en algunos casos el 159 00:06:52,720 --> 00:06:54,560 Los marcos se cortarían de uno a otro. 160 00:06:54,560 --> 00:06:57,800 otros en otros habría marcos 161 00:06:57,800 --> 00:06:59,319 que representaba tres o cuatro partes de 162 00:06:59,319 --> 00:07:02,599 la misma toma me imagino movimiento de cámara 163 00:07:02,599 --> 00:07:04,840 y también me imagino que cuando los cortes 164 00:07:04,840 --> 00:07:06,240 Se hizo que había algún tipo de 165 00:07:06,240 --> 00:07:09,479 movimiento en la película de una manera y una 166 00:07:09,479 --> 00:07:12,199 Tendrías que usar tu imaginación para 167 00:07:12,199 --> 00:07:14,520 cuando pude empezar a poner realmente 168 00:07:14,520 --> 00:07:16,280 una película 169 00:07:16,280 --> 00:07:19,599 Juntos lo único que pude uh uh 170 00:07:19,599 --> 00:07:21,400 relacionarse realmente era volver a aquellos 171 00:07:21,400 --> 00:07:24,319 dibujos y uh diseñar la imagen completa 172 00:07:24,319 --> 00:07:26,560 en papel que es lo que hice en mi primera 173 00:07:26,560 --> 00:07:28,960 cortometrajes y prácticamente posteriormente 174 00:07:28,960 --> 00:07:31,000 la mayoría de las películas que hice en un 175 00:07:31,000 --> 00:07:33,240 nivel practico 176 00:07:33,240 --> 00:07:35,680 um, te da una idea de exactamente qué 177 00:07:35,680 --> 00:07:38,479 quieres llegar ese día en particular 178 00:07:38,479 --> 00:07:42,319 de disparar uh o para todo 179 00:07:42,319 --> 00:07:45,800 agenda de la foto para que puedas 180 00:07:45,800 --> 00:07:47,879 Utiliza adecuadamente el tiempo que no dedicas. 181 00:07:47,879 --> 00:07:50,400 Sube a medida que avanzas en el set y desperdicias 182 00:07:50,400 --> 00:07:54,520 ese tiempo y uh um energía de todos 183 00:07:54,520 --> 00:08:00,319 um y dinero así que uh fue pensado como un uh 184 00:08:00,319 --> 00:08:03,000 no sólo un plano sino un verdadero 185 00:08:03,000 --> 00:08:05,560 actualización de las tomas que quería 186 00:08:05,560 --> 00:08:07,550 obtener exactamente cómo 187 00:08:07,550 --> 00:08:12,440 [Música] 188 00:08:12,440 --> 00:08:14,840 vaya creo que los documentales que he estado 189 00:08:14,840 --> 00:08:16,680 tratando de hacer a lo largo de los años o el 190 00:08:16,680 --> 00:08:20,240 Las películas de no ficción son uh uh realmente 191 00:08:20,240 --> 00:08:25,440 Para mí, proyectos que no tienen reglas. 192 00:08:25,440 --> 00:08:27,560 en cierto sentido y si no tienen reglas 193 00:08:27,560 --> 00:08:31,520 Se vuelve más difícil, ¿sabes? Entonces, ¿qué es eso? 194 00:08:31,520 --> 00:08:35,279 significa que son lugares adecuados para 195 00:08:35,279 --> 00:08:39,039 experimentando o encontrando otra manera 196 00:08:39,039 --> 00:08:40,760 contar una historia ya sea a través de un 197 00:08:40,760 --> 00:08:42,120 pieza musical o si la edición 198 00:08:42,120 --> 00:08:45,480 en sí mismo se convierte en música, uh, es decir, a a 199 00:08:45,480 --> 00:08:47,279 ritmo y 200 00:08:47,279 --> 00:08:48,959 ritmo 201 00:08:48,959 --> 00:08:52,000 y uh contando historias elípticamente yo 202 00:08:52,000 --> 00:08:55,519 tienden a querer seguir haciendo estos 203 00:08:55,519 --> 00:08:58,720 películas de no ficción porque esperaba 204 00:08:58,720 --> 00:08:59,959 o un tiempo 205 00:08:59,959 --> 00:09:01,839 siento que debería informar la narrativa 206 00:09:01,839 --> 00:09:04,320 estructura de las películas de ficción que hago 207 00:09:04,320 --> 00:09:06,480 um y hay libertad para hacer estos 208 00:09:06,480 --> 00:09:09,399 documentales o estas películas musicales para 209 00:09:09,399 --> 00:09:12,640 habla hay libertad de forma uh eso 210 00:09:12,640 --> 00:09:15,240 um me relaja de una manera que todo es 211 00:09:15,240 --> 00:09:17,120 incluido en el rodaje del mismo si 212 00:09:17,120 --> 00:09:18,519 A veces filmamos ciertas escenas. 213 00:09:18,519 --> 00:09:21,640 son las imágenes que ya existen um 214 00:09:21,640 --> 00:09:24,839 el um el disparo y 215 00:09:24,839 --> 00:09:27,079 particularmente en la edición no hay 216 00:09:27,079 --> 00:09:28,560 tal cosa como editar es escribir 217 00:09:28,560 --> 00:09:30,320 escribiendo edición estás haciendo la película 218 00:09:30,320 --> 00:09:33,360 ahí en esa habitación ya sabes y entonces uh 219 00:09:33,360 --> 00:09:35,000 Puedes ir de muchas maneras diferentes. 220 00:09:35,000 --> 00:09:38,519 infinito y por eso es realmente un desafío 221 00:09:38,519 --> 00:09:40,160 como dicen también es cierto con el 222 00:09:40,160 --> 00:09:41,800 documental que hice sobre mis padres 223 00:09:41,800 --> 00:09:43,600 llamado italiano americano de hecho yo 224 00:09:43,600 --> 00:09:46,519 Aprendí mucho de eso al permitirles 225 00:09:46,519 --> 00:09:50,880 uh um dejándolos existir, debería decir 226 00:09:50,880 --> 00:09:52,839 dentro del marco y decirle al 227 00:09:52,839 --> 00:09:58,120 historias sin intersecciones ni U 228 00:09:58,120 --> 00:10:01,560 encontrar técnicas cinematográficas obvias 229 00:10:01,560 --> 00:10:04,519 Hacer avanzar o retroceder el tiempo no 230 00:10:04,519 --> 00:10:08,160 Materia Salta Corta poniendo 12 fotogramas de 231 00:10:08,160 --> 00:10:10,560 babosas líder negro en medio de una 232 00:10:10,560 --> 00:10:13,240 historia solo para llegar a otro punto um 233 00:10:13,240 --> 00:10:15,640 y simplemente abrazar a la persona realmente 234 00:10:15,640 --> 00:10:17,640 fue algo fue una gran lección y el 235 00:10:17,640 --> 00:10:19,600 fotos que he hecho y que están ambientadas dentro 236 00:10:19,600 --> 00:10:22,600 el mundo donde crecí o relacionado con 237 00:10:22,600 --> 00:10:24,160 ese mundo como Mean Streets o Raging 238 00:10:24,160 --> 00:10:27,920 Bull Good Fellas fulano de tal, creo que para 239 00:10:27,920 --> 00:10:29,519 ejemplo, un aspecto que es realmente 240 00:10:29,519 --> 00:10:30,920 importante es el lenguaje corporal es muy 241 00:10:30,920 --> 00:10:32,920 importante la forma en que las personas se relacionan 242 00:10:32,920 --> 00:10:36,480 el uno al otro fisicamente supongo que fue 243 00:10:36,480 --> 00:10:39,839 ese hecho que uh deja que se lleve uh 244 00:10:39,839 --> 00:10:42,200 centro del escenario y no lo complicó 245 00:10:42,200 --> 00:10:44,200 con corte o algo superficial 246 00:10:44,200 --> 00:10:46,720 um cinematográfico en la creación de ciertos 247 00:10:46,720 --> 00:10:49,279 tipos de historias uh en muchos casos es 248 00:10:49,279 --> 00:10:51,480 cuándo detener el tiro, cuándo dejar que el 249 00:10:51,480 --> 00:10:54,240 La gente habla cuando solo hay que mirarlos. 250 00:10:54,240 --> 00:10:56,800 sabes uh y no mueves la camara y no 251 00:10:56,800 --> 00:10:59,680 corta encuentras lo que hay ahí y eso en un 252 00:10:59,680 --> 00:11:01,930 sentido que habitan el 253 00:11:01,930 --> 00:11:06,880 [Música] 254 00:11:06,880 --> 00:11:09,240 película el uso de la voz en off es muy 255 00:11:09,240 --> 00:11:11,480 importante para mí uh fue algo natural 256 00:11:11,480 --> 00:11:15,279 elemento en la realización de películas que aprecié 257 00:11:15,279 --> 00:11:17,160 tanto a lo largo de los años viendo películas con 258 00:11:17,160 --> 00:11:19,560 voz en off de corazones particularmente amables 259 00:11:19,560 --> 00:11:20,519 y 260 00:11:20,519 --> 00:11:23,720 carinet con esa U maravillosamente 261 00:11:23,720 --> 00:11:25,720 humor comedido de la voz en off del 262 00:11:25,720 --> 00:11:29,600 ironía que me puso en la mente 263 00:11:29,600 --> 00:11:33,839 de ahí, por así decirlo, usar ironía. 264 00:11:33,839 --> 00:11:35,160 voz 265 00:11:35,160 --> 00:11:38,240 En Good Fellas el humor inherente 266 00:11:38,240 --> 00:11:39,959 en algunas de las voces en off en ese 267 00:11:39,959 --> 00:11:43,320 La película surge de corazones bondadosos. 268 00:11:43,320 --> 00:11:46,480 y coronas o 269 00:11:46,480 --> 00:11:49,399 uh otras películas en ese momento particularmente 270 00:11:49,399 --> 00:11:50,720 También hubo un maravilloso uso de la voz. 271 00:11:50,720 --> 00:11:53,519 En disparar al pianista Truo y 272 00:11:53,519 --> 00:11:56,240 Jules y Jim me gustan mucho. 273 00:11:56,240 --> 00:11:58,079 va y viene a través del tiempo y 274 00:11:58,079 --> 00:12:00,120 espacio construyendo la relación de 275 00:12:00,120 --> 00:12:03,160 los dos hombres y sus amigos en ese 276 00:12:03,160 --> 00:12:05,720 mundo el mundo de la orilla izquierda uh en 277 00:12:05,720 --> 00:12:09,279 esa vez um y para mi si tiene mucho 278 00:12:09,279 --> 00:12:10,240 de 279 00:12:10,240 --> 00:12:13,040 exposición significado explicar qué 280 00:12:13,040 --> 00:12:15,880 estás viendo pero de alguna manera las palabras 281 00:12:15,880 --> 00:12:17,360 no lo hagas 282 00:12:17,360 --> 00:12:19,880 necesariamente las palabras no lo son 283 00:12:19,880 --> 00:12:23,199 necesario para explicar completamente lo que estás 284 00:12:23,199 --> 00:12:24,959 viendo en otras palabras la narración 285 00:12:24,959 --> 00:12:27,880 en sí mismo no es expositivo en un sentido aburrido 286 00:12:27,880 --> 00:12:31,279 de manera didáctica de alguna manera 287 00:12:31,279 --> 00:12:34,920 expresa la alegría y uh la calidez y 288 00:12:34,920 --> 00:12:37,399 el amor entre estos personajes y 289 00:12:37,399 --> 00:12:40,000 también el aspecto libre de este 290 00:12:40,000 --> 00:12:43,000 tipo de pensamiento que conoces esta vida que 291 00:12:43,000 --> 00:12:44,959 están viviendo o la vida que les gusta 292 00:12:44,959 --> 00:12:47,240 vivir también y entonces pensé ¿qué pasa? 293 00:12:47,240 --> 00:12:49,240 ¿Qué tal una película entera de esa manera y 294 00:12:49,240 --> 00:12:51,519 eso se convirtió en Good Fellas y así hubo 295 00:12:51,519 --> 00:12:53,920 una chispa ahí Barry Lyon es otro bueno 296 00:12:53,920 --> 00:12:56,880 ejemplo de VoiceOver um el idioma de 297 00:12:56,880 --> 00:12:59,279 la voz en off en ese en ese particular 298 00:12:59,279 --> 00:13:03,519 filmar el lenguaje mismo y para que 299 00:13:03,519 --> 00:13:05,560 condujo por supuesto al uso de la 300 00:13:05,560 --> 00:13:07,959 voz en off en Age of Innocence que cuando 301 00:13:07,959 --> 00:13:10,000 estábamos a punto de hacer la película uh allí 302 00:13:10,000 --> 00:13:11,480 fueron los que estaban en la producción 303 00:13:11,480 --> 00:13:14,160 quien se volvió hacia mí y dijo quién es 304 00:13:14,160 --> 00:13:16,440 hablando no me di cuenta que la gente lo tomaba 305 00:13:16,440 --> 00:13:19,240 que literalmente quien esta hablando 306 00:13:19,240 --> 00:13:22,160 Narrador yo no 307 00:13:22,160 --> 00:13:24,880 Conoce a la persona que te cuenta la historia o el 308 00:13:24,880 --> 00:13:26,760 persona que vive el 309 00:13:26,760 --> 00:13:30,279 historia um y entonces no lo hice, nunca lo tomé 310 00:13:30,279 --> 00:13:34,279 que literal en muchos casos yo creo 311 00:13:34,279 --> 00:13:36,680 entonces Age of Innocence um teníamos el 312 00:13:36,680 --> 00:13:38,279 oportunidad ahí para jugar con la voz 313 00:13:38,279 --> 00:13:42,680 arriba del libro bth Warden usando su 314 00:13:42,680 --> 00:13:44,720 lenguaje muy parecido a nosotros 315 00:13:44,720 --> 00:13:46,519 no de la misma manera pero muy inspirado 316 00:13:46,519 --> 00:13:49,519 por el uso del lenguaje en Barry Lyon y 317 00:13:49,519 --> 00:13:51,759 varias otras películas con voz en off 318 00:13:51,759 --> 00:13:55,600 El punto es que cuando encontré 319 00:13:55,600 --> 00:13:57,360 narración el uso de la narración en voz 320 00:13:57,360 --> 00:14:00,839 como parte de la narración uh como 321 00:14:00,839 --> 00:14:02,519 Natural para mí la primera película que hice. 322 00:14:02,519 --> 00:14:04,000 el muy cortometraje primer cortometraje 323 00:14:04,000 --> 00:14:06,720 película que hice cubierta con voz en off um 324 00:14:06,720 --> 00:14:08,639 es un elemento de la narración en 325 00:14:08,639 --> 00:14:11,920 película no literaria 326 00:14:11,920 --> 00:14:14,120 dispositivo en el caso de Age of Innocence 327 00:14:14,120 --> 00:14:16,680 podemos aprovechar la 328 00:14:16,680 --> 00:14:18,639 literario uh porque podríamos tomar el 329 00:14:18,639 --> 00:14:21,000 voz en off directamente de lo escrito 330 00:14:21,000 --> 00:14:24,160 en el libro de la novela uh de Wharton 331 00:14:24,160 --> 00:14:26,120 pero para mi fue una de las cinemáticas C 332 00:14:26,120 --> 00:14:28,079 Elementos de la película no literarios. 333 00:14:28,079 --> 00:14:30,959 elemento en absoluto y no para que algo 334 00:14:30,959 --> 00:14:33,360 uh solo te doy una exposición sobre 335 00:14:33,360 --> 00:14:37,079 ¿Qué está pasando en la película? 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,160 [Música] 2 00:00:13,160 --> 00:00:15,080 Pude conseguir un 8 mm. 3 00:00:15,080 --> 00:00:16,800 cámara en un momento Un amigo mío había 4 00:00:16,800 --> 00:00:20,920 y filmé una pequeña película tonta. 5 00:00:20,920 --> 00:00:23,640 um en los tejados del Lower East 6 00:00:23,640 --> 00:00:27,840 Lado atrás, creo que en 1962 más o menos, um, pero 7 00:00:27,840 --> 00:00:31,119 la idea misma de 8 00:00:31,119 --> 00:00:35,120 uh hacer una película una película narrativa incluso 9 00:00:35,120 --> 00:00:37,239 aunque estaba consciente de toda la emoción 10 00:00:37,239 --> 00:00:40,680 a mi alrededor y tal vez por eso también 11 00:00:40,680 --> 00:00:42,239 la emoción del americano 12 00:00:42,239 --> 00:00:43,760 Cine subterráneo el americano 13 00:00:43,760 --> 00:00:46,440 vanguardia vanguardia europea todos estos 14 00:00:46,440 --> 00:00:50,079 las cosas se estaban desarrollando um y estaban siendo 15 00:00:50,079 --> 00:00:51,640 disponible ahora que el cine podría ser 16 00:00:51,640 --> 00:00:54,559 cualquier cosa El cine fue cualquier cosa que lo hagas 17 00:00:54,559 --> 00:00:56,760 todas estas cosas 18 00:00:56,760 --> 00:01:00,199 um alimentó el deseo de hacer una narrativa 19 00:01:00,199 --> 00:01:02,680 película Quería hacer una película narrativa 20 00:01:02,680 --> 00:01:04,960 mmm 21 00:01:04,960 --> 00:01:09,320 y cuando finalmente vi la película Sombras 22 00:01:09,320 --> 00:01:12,759 por John cetes Creo que fue en 1959 o 23 00:01:12,759 --> 00:01:16,640 1960 um lo que nos demostró fue 24 00:01:16,640 --> 00:01:19,640 que si tuvieras ganas de contar una historia 25 00:01:19,640 --> 00:01:23,759 con tanta fuerza como él lo hizo y fuiste capaz 26 00:01:23,759 --> 00:01:26,640 separarse o ni siquiera estar gravado 27 00:01:26,640 --> 00:01:31,479 ¿Debería decir que no te sientas agobiado por uh a u? 28 00:01:31,479 --> 00:01:36,320 Sistema de estudio a la manera de la industria 29 00:01:36,320 --> 00:01:39,799 de hacer una película con un equipo muy grande, muy 30 00:01:39,799 --> 00:01:42,240 equipo muy pesado y eso fue todo 31 00:01:42,240 --> 00:01:43,799 fue eso fue 32 00:01:43,799 --> 00:01:46,360 detener el impulso creativo de una manera 33 00:01:46,360 --> 00:01:47,680 entonces lo que pasó fue que hubo muy 34 00:01:47,680 --> 00:01:50,840 equipo liviano esto habilitado uh 35 00:01:50,840 --> 00:01:52,719 A los cineastas les gustan los cetes como Shirley. 36 00:01:52,719 --> 00:01:54,479 Clark como muchos otros para poder 37 00:01:54,479 --> 00:01:57,439 Solo abre el campo y dispara. 38 00:01:57,439 --> 00:01:59,600 casi como si tuvieras hoy por ejemplo 39 00:01:59,600 --> 00:02:02,640 Uh, un iPhone sería algo similar. 40 00:02:02,640 --> 00:02:05,360 y así estos se volvieron verdaderamente verdaderamente uh 41 00:02:05,360 --> 00:02:07,960 Películas independientes que te das cuenta allí. 42 00:02:07,960 --> 00:02:09,280 No tendrían más excusas si fueran capaces. 43 00:02:09,280 --> 00:02:11,520 hacer una película de esta manera en Nueva York en 44 00:02:11,520 --> 00:02:14,120 16 mimer la cámara no tenía trípode 45 00:02:14,120 --> 00:02:15,920 y ese tipo de cosas muy muy poco 46 00:02:15,920 --> 00:02:18,760 iluminación tal vez ninguna no hay excusa 47 00:02:18,760 --> 00:02:20,360 ahora tienes que poder hacerlo pero el 48 00:02:20,360 --> 00:02:21,959 lo único que necesitas y esto es lo más 49 00:02:21,959 --> 00:02:23,560 Lo importante es la chispa y la 50 00:02:23,560 --> 00:02:26,760 las ganas y la pasión de decir 51 00:02:26,760 --> 00:02:29,680 algo que utiliza película resulta 52 00:02:29,680 --> 00:02:31,239 eso 53 00:02:31,239 --> 00:02:34,760 donde y es algo que es difícil uh 54 00:02:34,760 --> 00:02:37,120 para intentar decir abarcar todo 55 00:02:37,120 --> 00:02:38,680 de esto pero hay muchos diferentes 56 00:02:38,680 --> 00:02:41,239 aspectos diferentes tipos de películas que yo 57 00:02:41,239 --> 00:02:44,879 fue inspirado por 58 00:02:44,879 --> 00:02:48,760 cabetes trabajan dentro de los escenarios con el 59 00:02:48,760 --> 00:02:50,879 personas que resultan ser actores pero con 60 00:02:50,879 --> 00:02:53,239 la gente le dio una sensación de 61 00:02:53,239 --> 00:02:56,360 autenticidad y vida que uh se sentía 62 00:02:56,360 --> 00:02:59,200 como si fuera a vivir fuera de la pantalla 63 00:02:59,200 --> 00:03:01,080 la pantalla no podría habitarla simplemente 64 00:03:01,080 --> 00:03:03,319 No pude sostenerlo, pero lo de Cavetti. 65 00:03:03,319 --> 00:03:07,720 era explorar esa vida y empujarla hacia 66 00:03:07,720 --> 00:03:08,519 el 67 00:03:08,519 --> 00:03:13,120 borde y aún así tratar de mantener um si estás 68 00:03:13,120 --> 00:03:15,799 tan inclinada una narrativa particular en 69 00:03:15,799 --> 00:03:18,159 línea de la historia y ver si puedo combinarla 70 00:03:18,159 --> 00:03:20,200 Todo no fue intencional de esa manera, pero 71 00:03:20,200 --> 00:03:21,380 eso es lo que yo 72 00:03:21,380 --> 00:03:26,720 [Música] 73 00:03:26,720 --> 00:03:30,000 Sentido por lo extraordinario. 74 00:03:30,000 --> 00:03:32,080 tecnología que nos rodea en este momento 75 00:03:32,080 --> 00:03:35,280 Quiero decir que la gente habla sobre el 76 00:03:35,280 --> 00:03:36,599 hecho de que cualquiera puede hacer una película es 77 00:03:36,599 --> 00:03:38,799 cierto cualquiera puede expresarse en 78 00:03:38,799 --> 00:03:41,480 Imágenes visuales pero ¿qué está pasando U uno? 79 00:03:41,480 --> 00:03:44,120 Lo que hay que recordar es que la tecnología es un 80 00:03:44,120 --> 00:03:47,040 herramienta um se aplican los mismos principios que 81 00:03:47,040 --> 00:03:50,680 ¿Es tu necesidad de contar esa historia? 82 00:03:50,680 --> 00:03:53,599 su necesidad de pasar por el proceso y 83 00:03:53,599 --> 00:03:56,239 resulta que estás usando uh uh digital como 84 00:03:56,239 --> 00:03:59,519 opuesto a la película o o un iPhone que tengo 85 00:03:59,519 --> 00:04:02,400 No tengo idea, pero la clave es que el 86 00:04:02,400 --> 00:04:07,280 La tecnología no dicta el arte. 87 00:04:07,280 --> 00:04:09,920 el arte dicta la tecnología el arte 88 00:04:09,920 --> 00:04:12,040 es lo primero y usas la tecnología 89 00:04:12,040 --> 00:04:14,840 por el arte sea cual sea ese arte que seas tú 90 00:04:14,840 --> 00:04:17,000 Lo sé y creo que hay una idea errónea. 91 00:04:17,000 --> 00:04:19,479 hoy eso uh por culpa del equipo 92 00:04:19,479 --> 00:04:22,040 Um, el equipo lo hace fácilmente. 93 00:04:22,040 --> 00:04:23,080 Puedes presionar un botón y tienes 94 00:04:23,080 --> 00:04:26,560 diferentes tipos de efectos visuales um 95 00:04:26,560 --> 00:04:28,759 Aprendí esto con la cámara estable. 96 00:04:28,759 --> 00:04:30,240 de vuelta haciendo furia 97 00:04:30,240 --> 00:04:32,199 Había diseñado secuencias de lucha en el 98 00:04:32,199 --> 00:04:35,039 Filmar nueve de ellos en un formato muy, muy específico. 99 00:04:35,039 --> 00:04:37,320 Tanto es así que todos fueron dibujados. 100 00:04:37,320 --> 00:04:39,320 imágenes tengo storyboards para todo 101 00:04:39,320 --> 00:04:42,120 y diseños y esquemas y diagramas de 102 00:04:42,120 --> 00:04:43,639 la coreografía de las peleas 103 00:04:43,639 --> 00:04:44,919 ellos mismos y yo y un 104 00:04:44,919 --> 00:04:46,720 El director de fotografía trabajó la cámara. 105 00:04:46,720 --> 00:04:49,840 movimientos que es el uso físico real de 106 00:04:49,840 --> 00:04:51,840 el equipo en ese momento sin video 107 00:04:51,840 --> 00:04:53,280 No ayudamos a nada de ese tipo de cosas que 108 00:04:53,280 --> 00:04:56,120 tengo hoy así que para mi uh Director de 109 00:04:56,120 --> 00:04:58,919 Fotografía Chapman sí que tardó más 110 00:04:58,919 --> 00:05:01,039 de lo que pensamos para crear estas imágenes 111 00:05:01,039 --> 00:05:02,600 que ves en esas escenas de pelea 112 00:05:02,600 --> 00:05:04,360 por la naturaleza del equipo 113 00:05:04,360 --> 00:05:07,039 y eso significa que tomó que teníamos 114 00:05:07,039 --> 00:05:08,800 planeó cinco semanas para rodar la pelea 115 00:05:08,800 --> 00:05:12,680 escenas tomaron 10 um hubo una pelea 116 00:05:12,680 --> 00:05:15,960 Escena con la que pensé que haríamos. 117 00:05:15,960 --> 00:05:17,880 este nuevo instrumento llamado el constante 118 00:05:17,880 --> 00:05:21,560 Cam y empezamos a filmarlo. Yo no. 119 00:05:21,560 --> 00:05:24,319 Diseñé las tomas. Solo usé el sentido. 120 00:05:24,319 --> 00:05:27,319 del elemento que pensé que era estable 121 00:05:27,319 --> 00:05:30,280 cam me daría um y después de disparar 122 00:05:30,280 --> 00:05:32,280 Por un día me di cuenta de que no hay manera de 123 00:05:32,280 --> 00:05:35,080 evitando el diseño en otras palabras 124 00:05:35,080 --> 00:05:37,280 la tecnología de esta hermosa 125 00:05:37,280 --> 00:05:39,440 instrumento no iba a dirigir la 126 00:05:39,440 --> 00:05:40,880 película para 127 00:05:40,880 --> 00:05:43,440 a mi algo mas estaba pasando y yo 128 00:05:43,440 --> 00:05:45,919 Lo descarté todo y lo volví a disparar y de 129 00:05:45,919 --> 00:05:47,800 Por supuesto, usé la cámara de estudio durante mucho tiempo. 130 00:05:47,800 --> 00:05:51,440 toma um que yo uh que están en la película 131 00:05:51,440 --> 00:05:54,680 y luego finalmente entendió el uh 132 00:05:54,680 --> 00:05:56,880 naturaleza de ello um hasta el punto en que 133 00:05:56,880 --> 00:05:58,360 Pudimos hacer esa toma tan larga 134 00:05:58,360 --> 00:06:00,440 ejemplo en Good Fellas que entra en 135 00:06:00,440 --> 00:06:03,960 la copa cabana um pero yo habia confiado en 136 00:06:03,960 --> 00:06:08,240 el um esta nueva tecnología para crear um 137 00:06:08,240 --> 00:06:11,520 para crear un cierto aspecto del cine 138 00:06:11,520 --> 00:06:13,599 que yo que todavía era un misterio para mí 139 00:06:13,599 --> 00:06:15,400 y me di cuenta en ese momento que yo 140 00:06:15,400 --> 00:06:17,680 Todavía tenía que estar allí, sabes que no lo era. 141 00:06:17,680 --> 00:06:21,520 lo vas a hacer por mi um queria ver 142 00:06:21,520 --> 00:06:23,240 lo que me da ese equipo pero aún así 143 00:06:23,240 --> 00:06:25,280 Hay que dirigir el equipo y saber. 144 00:06:25,280 --> 00:06:27,240 de qué es capaz el equipo y 145 00:06:27,240 --> 00:06:29,560 para qué puedo usarlo así que este es un muy 146 00:06:29,560 --> 00:06:30,870 importante 147 00:06:30,870 --> 00:06:36,160 [Música] 148 00:06:36,160 --> 00:06:38,960 punto el tema de la Tecnología conlleva 149 00:06:38,960 --> 00:06:40,280 particularmente en el 150 00:06:40,280 --> 00:06:41,720 postproducción también en el montaje 151 00:06:41,720 --> 00:06:45,840 en sí mismo de una película um o de un visual 152 00:06:45,840 --> 00:06:49,080 narrativa por así decirlo um en uh los días 153 00:06:49,080 --> 00:06:51,160 Cuando empezamos, por supuesto, era un 154 00:06:51,160 --> 00:06:53,759 pista separada e imagen um si hay una 155 00:06:53,759 --> 00:06:56,680 quería hacer una disolución o ver una llamada 156 00:06:56,680 --> 00:06:58,440 para una disolución o convocatoria para cualquier especial 157 00:06:58,440 --> 00:07:00,840 efecto que tenía que hacer temporal por así decirlo 158 00:07:00,840 --> 00:07:02,840 Teníamos que ir a un laboratorio muy a menudo. 159 00:07:02,840 --> 00:07:04,160 No vi estas disoluciones hasta el 160 00:07:04,160 --> 00:07:07,560 La película estaba terminada, pero en este caso. 161 00:07:07,560 --> 00:07:09,840 lo que pasa ahora es que hay uh 162 00:07:09,840 --> 00:07:12,919 es algo emocionante porque puedes 163 00:07:12,919 --> 00:07:16,160 Mira estos diferentes elementos um uh uh 164 00:07:16,160 --> 00:07:18,039 casi inmediatamente uh con el 165 00:07:18,039 --> 00:07:20,400 edición por computadora de muchos efectos diferentes 166 00:07:20,400 --> 00:07:22,879 se puede ver y experimentar de inmediato 167 00:07:22,879 --> 00:07:25,440 Uh, para que pudieras, podrías, uh, reaccionar. 168 00:07:25,440 --> 00:07:28,400 inmediatamente a él, pero hay un 169 00:07:28,400 --> 00:07:31,000 inconveniente y ese es el inmediato 170 00:07:31,000 --> 00:07:33,560 naturaleza de esto muy a menudo encontré que 171 00:07:33,560 --> 00:07:35,960 una vez que hicimos el cambio de edición en 172 00:07:35,960 --> 00:07:41,199 35 mm a una computadora, encontré que uh 173 00:07:41,199 --> 00:07:43,400 discutir cómo hacer un cambio en una 174 00:07:43,400 --> 00:07:46,440 escena uh a lo que estábamos acostumbrados tomaría 175 00:07:46,440 --> 00:07:49,680 tal vez 25 30 minutos más o menos mientras están 176 00:07:49,680 --> 00:07:53,240 trabajando en ese cambio de película de empalme uh 177 00:07:53,240 --> 00:07:55,360 uh cortando uh hundiéndose o lo que sea 178 00:07:55,360 --> 00:07:58,599 Estaban haciendo um. Piénsalo. 179 00:07:58,599 --> 00:08:00,120 Posiblemente o al menos si no lo estuvieras 180 00:08:00,120 --> 00:08:01,120 pensando en ello estabas en el 181 00:08:01,120 --> 00:08:03,000 presencia del cambio en cierto sentido 182 00:08:03,000 --> 00:08:06,720 estábamos experimentando el viaje de una manera uh 183 00:08:06,720 --> 00:08:09,759 de una versión a la otra um y en 184 00:08:09,759 --> 00:08:11,400 cierto punto cuando empezamos a usar 185 00:08:11,400 --> 00:08:13,240 la computadora que había pedido un cambio dice 186 00:08:13,240 --> 00:08:14,599 ¿Por qué no intentamos esto? ¿Por qué no intentamos? 187 00:08:14,599 --> 00:08:17,360 eso y dentro de dos o tres minutos 188 00:08:17,360 --> 00:08:21,800 Ya estaba hecho y tuve que aprender a hacerlo. 189 00:08:21,800 --> 00:08:25,080 prescindir de ese proceso es muy valioso 190 00:08:25,080 --> 00:08:27,800 proceso de otra forma de hacer cine 191 00:08:27,800 --> 00:08:30,080 esperando de esperando 192 00:08:30,080 --> 00:08:33,919 y absorber lo que estás haciendo esto fue 193 00:08:33,919 --> 00:08:35,440 algo más y me tiró por bastante 194 00:08:35,440 --> 00:08:38,719 un rato porque fue inmediato uh y 195 00:08:38,719 --> 00:08:41,159 casi en cierto punto porque uno 196 00:08:41,159 --> 00:08:42,519 capaz uno es capaz de hacer esto con el 197 00:08:42,519 --> 00:08:44,959 tecnología puede haber demasiadas opciones 198 00:08:44,959 --> 00:08:47,480 y lo que comencé a entender es que 199 00:08:47,480 --> 00:08:50,480 uno tiene que robarse contra todos 200 00:08:50,480 --> 00:08:53,200 estas opciones de alguna manera y aprender cómo 201 00:08:53,200 --> 00:08:57,120 uh uh, ¿cómo debería decirlo? Domestícalos. 202 00:08:57,120 --> 00:08:58,880 en cierto modo y que la única manera de hacerlo 203 00:08:58,880 --> 00:09:00,240 eso es mantenerte enfocado en lo que quieres 204 00:09:00,240 --> 00:09:03,880 para decir que ves um y entonces uh el 205 00:09:03,880 --> 00:09:06,000 lo extraño cortando lo extraño 206 00:09:06,000 --> 00:09:07,200 a veces me funciona a veces 207 00:09:07,200 --> 00:09:09,399 no lo hace pero es un 208 00:09:09,399 --> 00:09:11,519 diferente um es un medio diferente 209 00:09:11,519 --> 00:09:13,160 de esta manera en términos de cortar eso 210 00:09:13,160 --> 00:09:15,760 rápidamente um y teniendo todo a tu alcance 211 00:09:15,760 --> 00:09:18,560 yemas de los dedos en este punto um yo siempre 212 00:09:18,560 --> 00:09:20,320 Creo que es interesante porque si 213 00:09:20,320 --> 00:09:21,959 tener todo a tu alcance y 214 00:09:21,959 --> 00:09:24,680 a tal velocidad entonces realmente 215 00:09:24,680 --> 00:09:28,040 están comprometidos con la esencia de lo que 216 00:09:28,040 --> 00:09:30,640 lo estás haciendo sabes que no hay excusa 217 00:09:30,640 --> 00:09:32,000 para decir que tengo que esperar por esto 218 00:09:32,000 --> 00:09:33,560 Tienes que esperar para eso, realmente tienes que hacerlo. 219 00:09:33,560 --> 00:09:38,000 Sabes lo que estás haciendo aún más 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,160 [Música] 2 00:00:13,160 --> 00:00:14,160 no creo que haya nada mas 3 00:00:14,160 --> 00:00:16,240 inherentemente cinematográfico sobre una forma de 4 00:00:16,240 --> 00:00:18,840 vida versus otra um si eres 5 00:00:18,840 --> 00:00:21,080 inclinado hacia el cine entonces ves 6 00:00:21,080 --> 00:00:23,039 ¿Qué es cinematográfico dentro de esa forma de 7 00:00:23,039 --> 00:00:25,439 La vida, quiero decir, todo es cinematográfico. 8 00:00:25,439 --> 00:00:27,080 de la vida es cinematográfica depende de cómo 9 00:00:27,080 --> 00:00:28,760 percibirlo solo puedo hablar de lo mio 10 00:00:28,760 --> 00:00:31,199 vida me refiero a mi propio caso lo que sé 11 00:00:31,199 --> 00:00:33,120 creció en cierta parte del mundo 12 00:00:33,120 --> 00:00:35,960 y porque tenia un lugar muy particular 13 00:00:35,960 --> 00:00:38,600 uh y porque tuve uh asma desde el 14 00:00:38,600 --> 00:00:41,559 A los tres años observé mucho. 15 00:00:41,559 --> 00:00:43,960 No se le permitió participar en uh. 16 00:00:43,960 --> 00:00:47,000 cualquier cosa que fuera OV emocionante en 17 00:00:47,000 --> 00:00:50,640 términos de uh actividad física uh deportes 18 00:00:50,640 --> 00:00:52,280 y ese tipo de cosas entonces observé un 19 00:00:52,280 --> 00:00:54,680 mucho y descubrí que lo estaba absorbiendo 20 00:00:54,680 --> 00:00:57,719 Realmente y luego sabes que encontré 21 00:00:57,719 --> 00:01:00,920 Lo estaba interpretando y traduciendo. 22 00:01:00,920 --> 00:01:04,080 pensar y uh tratando de transmitir o 23 00:01:04,080 --> 00:01:06,240 expresarlo encontrar diferentes maneras de decirlo 24 00:01:06,240 --> 00:01:09,680 historias sobre cosas que observé o 25 00:01:09,680 --> 00:01:13,200 uh estaba inmerso en lo que me rodeaba si 26 00:01:13,200 --> 00:01:16,439 Estaba fuera del uh del apartamento. 27 00:01:16,439 --> 00:01:19,799 o o en la familia y sabes lo que yo 28 00:01:19,799 --> 00:01:21,960 observado y absorbido en casa en el 29 00:01:21,960 --> 00:01:24,200 calle como dije en la iglesia estos son 30 00:01:24,200 --> 00:01:27,200 cosas que me forman tal como el mismo 31 00:01:27,200 --> 00:01:29,240 mundos diferentes en los que dice Michael 32 00:01:29,240 --> 00:01:32,000 Powell o St Kuber o Don Seagull crecieron 33 00:01:32,000 --> 00:01:35,000 los formé así que sólo puedo hablar desde 34 00:01:35,000 --> 00:01:36,070 eso 35 00:01:36,070 --> 00:01:41,200 [Música] 36 00:01:41,200 --> 00:01:44,200 película mundial Mak que intenté hacer 37 00:01:44,200 --> 00:01:46,000 particularmente cuando comencé 38 00:01:46,000 --> 00:01:48,719 fueron historias que vinieron de mi propia 39 00:01:48,719 --> 00:01:51,119 experiencia o temas que 40 00:01:51,119 --> 00:01:53,960 solo me interesa o solo debo 41 00:01:53,960 --> 00:01:58,560 decir y um um que poco a poco se convirtió en 42 00:01:58,560 --> 00:02:02,320 otros proyectos o guiones de historias incluso 43 00:02:02,320 --> 00:02:07,680 con ese um um pude trabajar uh uh 44 00:02:07,680 --> 00:02:09,840 intereses o conceptos de otros escritores 45 00:02:09,840 --> 00:02:13,760 pero principalmente uh yo realmente el 46 00:02:13,760 --> 00:02:15,879 La historia tiene que venir de mí o al menos ser. 47 00:02:15,879 --> 00:02:17,319 estoy interesado en este en particular 48 00:02:17,319 --> 00:02:20,080 idea de personaje en algunos casos actores en 49 00:02:20,080 --> 00:02:22,879 el caso de nick pedi por ejemplo eh el 50 00:02:22,879 --> 00:02:25,760 escribió ese maravilloso libro, el sabio que 51 00:02:25,760 --> 00:02:28,319 se convirtió en Good Fellas y sabes que tiene 52 00:02:28,319 --> 00:02:31,640 tal uh el libro en sí me habló 53 00:02:31,640 --> 00:02:34,480 inmediatamente um y uh la estructura de 54 00:02:34,480 --> 00:02:37,080 el libro también encontré una manera de uh uh 55 00:02:37,080 --> 00:02:39,720 junto con Nick para poder uh tirar 56 00:02:39,720 --> 00:02:42,040 juntos uh una representación de eso 57 00:02:42,040 --> 00:02:46,159 mundo que um fue representado en el libro 58 00:02:46,159 --> 00:02:48,000 pero también en lo mío desde lo mío 59 00:02:48,000 --> 00:02:49,879 experiencia porque Nick tiene una 60 00:02:49,879 --> 00:02:53,000 conocimiento extraordinario de U el mundo 61 00:02:53,000 --> 00:02:54,720 él está haciendo una crónica pero más allá de eso es 62 00:02:54,720 --> 00:02:58,400 no solo muy seco uh no es muy 63 00:02:58,400 --> 00:03:03,799 Seco uh cómo poner una sistemática uh didáctica. 64 00:03:03,799 --> 00:03:05,920 forma de hablar de ese mundo o 65 00:03:05,920 --> 00:03:09,519 representando esa guerra mundial o uh 66 00:03:09,519 --> 00:03:12,040 representando ese mundo tiene un 67 00:03:12,040 --> 00:03:14,000 punto de vista filosófico uh con un 68 00:03:14,000 --> 00:03:17,280 Gran sentido del humor e ironía al respecto. 69 00:03:17,280 --> 00:03:18,200 eh 70 00:03:18,200 --> 00:03:19,720 acerca de 71 00:03:19,720 --> 00:03:22,480 esa parte de nosotros o esa parte del ser humano 72 00:03:22,480 --> 00:03:25,200 naturaleza que es inminentemente uh para muchos 73 00:03:25,200 --> 00:03:28,319 gente corruptible um y el pensamiento 74 00:03:28,319 --> 00:03:31,920 eso entra en eso y cómo uh un paso 75 00:03:31,920 --> 00:03:34,159 conduce a otro y eventualmente es un 76 00:03:34,159 --> 00:03:35,760 completo 77 00:03:35,760 --> 00:03:38,599 um cadena completa de eventos un desastroso 78 00:03:38,599 --> 00:03:41,640 cadena de eventos y por eso tiene este punto 79 00:03:41,640 --> 00:03:44,360 de vista al respecto uh y una forma de 80 00:03:44,360 --> 00:03:46,560 presentándolo y así tendríamos una 81 00:03:46,560 --> 00:03:48,580 mucho placer trabajando en 82 00:03:48,580 --> 00:03:53,519 [Música] 83 00:03:53,519 --> 00:03:56,000 ese Taxi Driver realmente el guión era 84 00:03:56,000 --> 00:03:59,439 muy muy fuerte uh y fue una situación 85 00:03:59,439 --> 00:04:00,959 donde 86 00:04:00,959 --> 00:04:04,079 Paul, quién, con quién, con quién he trabajado. 87 00:04:04,079 --> 00:04:06,959 muchas veces desde entonces um él ha 88 00:04:06,959 --> 00:04:08,640 algo más además de su poderoso 89 00:04:08,640 --> 00:04:12,760 sentido de estructura um esto muy fuerte 90 00:04:12,760 --> 00:04:14,920 comprensión de la retribución de la soledad 91 00:04:14,920 --> 00:04:16,400 pero realmente solo el 92 00:04:16,400 --> 00:04:18,720 filosofía y un punto teológico de 93 00:04:18,720 --> 00:04:22,320 ver que ciertamente no podría 94 00:04:22,320 --> 00:04:24,320 verbalizar en ese momento leyendo el 95 00:04:24,320 --> 00:04:27,240 guión pero creó un 96 00:04:27,240 --> 00:04:30,320 un impulso para hacer la imagen pictórica 97 00:04:30,320 --> 00:04:32,479 a y lo que quiero decir con hacer la imagen 98 00:04:32,479 --> 00:04:36,479 esa película no se podía hacer, no lo era 99 00:04:36,479 --> 00:04:40,440 factible incluso entonces y entonces lo intentamos 100 00:04:40,440 --> 00:04:42,960 varios años um y finalmente a través de 101 00:04:42,960 --> 00:04:45,919 una serie de circunstancias y uh muy 102 00:04:45,919 --> 00:04:47,600 Con muy bajo presupuesto pudimos lograrlo. 103 00:04:47,600 --> 00:04:49,080 juntos pero se había convertido en una pasión 104 00:04:49,080 --> 00:04:51,280 proyecto cuando algo sucede así 105 00:04:51,280 --> 00:04:53,360 es un guión que tu no escribiste 106 00:04:53,360 --> 00:04:56,000 entonces tiene que tener un punto de vista. 107 00:04:56,000 --> 00:04:57,479 tiene que tener más que un punto de vista 108 00:04:57,479 --> 00:05:00,479 tiene que tener el tema en sí tiene que 109 00:05:00,479 --> 00:05:02,199 ser algo que esté muy cerca de ti mi 110 00:05:02,199 --> 00:05:04,680 caso sigo mirando preguntas 111 00:05:04,680 --> 00:05:08,080 del pecado o el concepto de pecado bueno y 112 00:05:08,080 --> 00:05:11,240 pecado malvado y redención debilidad y 113 00:05:11,240 --> 00:05:13,800 fuerza desde nuevos ángulos y nuevos 114 00:05:13,800 --> 00:05:17,240 Perspectivas si puedo y explorándolas. 115 00:05:17,240 --> 00:05:18,919 constantemente lo que realmente es parte de ti 116 00:05:18,919 --> 00:05:20,440 Conozco la condición humana de otra manera. 117 00:05:20,440 --> 00:05:23,080 podría responder la pregunta es decir que 118 00:05:23,080 --> 00:05:26,039 U las cuestiones morales para alguien como uh 119 00:05:26,039 --> 00:05:28,000 El personaje de Harvey Kel, Charlie, en la película principal. 120 00:05:28,000 --> 00:05:30,600 calles, quiero decir, en última instancia, sabes qué 121 00:05:30,600 --> 00:05:32,080 ¿Está haciendo esto? ¿Por qué está? 122 00:05:32,080 --> 00:05:34,240 comprometiéndose con Johnny Boy hasta qué punto 123 00:05:34,240 --> 00:05:35,840 ¿Está realmente preparado para ir por su 124 00:05:35,840 --> 00:05:38,680 Amigo, ¿soy yo el guardián de mi hermano? 125 00:05:38,680 --> 00:05:42,440 El guardián de nuestro hermano. ¿Realmente lo soy? 126 00:05:42,440 --> 00:05:44,240 Charlie dice: ¿Realmente lo estoy ayudando? 127 00:05:44,240 --> 00:05:46,680 en absoluto o es más para mí es más 128 00:05:46,680 --> 00:05:49,520 ayudando a Charlie de alguna manera uh y estos 129 00:05:49,520 --> 00:05:51,080 las cosas vienen directamente de mi propio 130 00:05:51,080 --> 00:05:53,720 la vida y experimentar cosas así 131 00:05:53,720 --> 00:05:56,880 significa que en cierto sentido no lo haces en el caso 132 00:05:56,880 --> 00:05:58,360 de Charlie habla de un religioso 133 00:05:58,360 --> 00:06:01,240 concepto concepto católico de penitencia pero 134 00:06:01,240 --> 00:06:03,120 sabes que no puedes elegir el 135 00:06:03,120 --> 00:06:04,759 Penitencia, eso es lo que él 136 00:06:04,759 --> 00:06:06,599 malentendido así que cuando la oportunidad 137 00:06:06,599 --> 00:06:09,440 surge surge no pienso cuando 138 00:06:09,440 --> 00:06:10,720 Alguna vez me propuse decir que voy a 139 00:06:10,720 --> 00:06:14,280 hacer una película con este tema moral um 140 00:06:14,280 --> 00:06:17,880 tal vez lo hice uh pero no en esas palabras uh 141 00:06:17,880 --> 00:06:21,319 y creo que a menudo encuentro eso 142 00:06:21,319 --> 00:06:23,800 uh esos temas siempre están ahí y uh 143 00:06:23,800 --> 00:06:25,199 Lo que quiero decir con eso es que se atraen. 144 00:06:25,199 --> 00:06:27,599 Yo a la historia si la historia no 145 00:06:27,599 --> 00:06:29,759 viene de algo que he pensado 146 00:06:29,759 --> 00:06:31,919 yo mismo o pensé en mí mismo uh algo 147 00:06:31,919 --> 00:06:35,520 La elección moral está ciertamente ahí cada 148 00:06:35,520 --> 00:06:37,639 día de nuestras vidas y quiero decir que es es 149 00:06:37,639 --> 00:06:39,440 inherente a todo lo que hacemos y a cada 150 00:06:39,440 --> 00:06:43,199 acción que vemos u observamos y como 151 00:06:43,199 --> 00:06:46,039 envejecer, creo que, por supuesto, un sentido 152 00:06:46,039 --> 00:06:49,160 de un conflicto moral y cambios de elección 153 00:06:49,160 --> 00:06:50,050 y 154 00:06:50,050 --> 00:06:54,919 [Música] 155 00:06:54,919 --> 00:06:57,240 profundizar me he sentido atraído por diferentes 156 00:06:57,240 --> 00:06:59,039 historias por diferentes razones, por supuesto. 157 00:06:59,039 --> 00:07:00,919 la clave el elemento clave por supuesto otra vez 158 00:07:00,919 --> 00:07:02,560 es una pasión por querer contar eso 159 00:07:02,560 --> 00:07:06,360 Historia como Mean Streets o uh taxi. 160 00:07:06,360 --> 00:07:10,520 conductor que Paul Trader escribió uh o 161 00:07:10,520 --> 00:07:15,240 uh elementos de Raging Bull o uh Age of 162 00:07:15,240 --> 00:07:16,919 Inocencia ese tipo de cosas había un 163 00:07:16,919 --> 00:07:19,000 deseo y una necesidad o pandillas en Nueva York 164 00:07:19,000 --> 00:07:22,319 realmente no descansar hasta que pudiera 165 00:07:22,319 --> 00:07:25,039 expresar esto estos pensamientos y estos 166 00:07:25,039 --> 00:07:27,039 historias en películas y pasar por eso 167 00:07:27,039 --> 00:07:30,240 proceso quiero decir a veces es uh um 168 00:07:30,240 --> 00:07:32,120 porque simplemente estoy intrigado por algo 169 00:07:32,120 --> 00:07:36,319 y uh disfrutaría creo que um el 170 00:07:36,319 --> 00:07:38,199 proceso de realización de la película en sí 171 00:07:38,199 --> 00:07:41,240 caso de como The Aviator um fue temprano 172 00:07:41,240 --> 00:07:43,599 La aviación que me fascina y 173 00:07:43,599 --> 00:07:45,280 Películas pioneras en aviación que fueron 174 00:07:45,280 --> 00:07:47,479 que se está haciendo en eso y la historia de 175 00:07:47,479 --> 00:07:50,879 Por supuesto, el aspecto um o una sección de 176 00:07:50,879 --> 00:07:53,400 uh, la primera parte de Howard usa su 177 00:07:53,400 --> 00:07:56,080 vida con el personaje que era tan 178 00:07:56,080 --> 00:08:00,039 poderoso y tenía tanto genio, pero al mismo tiempo 179 00:08:00,039 --> 00:08:02,680 Al mismo tiempo tuvo sus propias semillas. 180 00:08:02,680 --> 00:08:04,680 destrucción um y así fue 181 00:08:04,680 --> 00:08:07,360 fascinante para mí o como en pandillas de 182 00:08:07,360 --> 00:08:09,560 la recreación de Nueva York uh en un 183 00:08:09,560 --> 00:08:11,039 momento anterior en la historia como The Gangs 184 00:08:11,039 --> 00:08:12,919 de Nueva York o la Era de la Inocencia I 185 00:08:12,919 --> 00:08:14,800 siempre hablamos del hecho de que crecer 186 00:08:14,800 --> 00:08:17,479 allá arriba a la edad de 10 11 12 yo 187 00:08:17,479 --> 00:08:19,240 Me di cuenta por los adoquines en el 188 00:08:19,240 --> 00:08:21,720 Calle en la que tenían historias que contar. 189 00:08:21,720 --> 00:08:24,800 La antigua Basílica de San Patricio. 190 00:08:24,800 --> 00:08:27,759 Catedral la iglesia um Primera Católica 191 00:08:27,759 --> 00:08:31,000 catedral en Nueva York um el hecho 192 00:08:31,000 --> 00:08:33,680 que tenían que proteger y defender la 193 00:08:33,680 --> 00:08:35,839 catedral en 1844 contra el no 194 00:08:35,839 --> 00:08:38,399 nada y la wi despierta a los nativistas 195 00:08:38,399 --> 00:08:40,120 que quería que los inmigrantes salieran del 196 00:08:40,120 --> 00:08:42,519 país, así que sabía que las cosas se tenían 197 00:08:42,519 --> 00:08:45,040 sucedió allí y que había 198 00:08:45,040 --> 00:08:47,680 Generaciones que se habían extinguido y habían 199 00:08:47,680 --> 00:08:50,680 vivió vidas en esa área y luchó 200 00:08:50,680 --> 00:08:54,320 y lucho uh y asi para mi siempre estuve 201 00:08:54,320 --> 00:08:56,720 uh uh intrigado por esto en el caso de 202 00:08:56,720 --> 00:08:59,160 Isla Shar Estaba interesado en trabajar. 203 00:08:59,160 --> 00:09:01,720 con un tipo de material que 204 00:09:01,720 --> 00:09:04,200 Recordé ciertos tipos de películas que realmente 205 00:09:04,200 --> 00:09:07,440 Amor, genial, ya sabes, películas como Wars. 206 00:09:07,440 --> 00:09:10,640 del pasado o Laura o 207 00:09:10,640 --> 00:09:13,680 Crossfire pensé que el uh 208 00:09:13,680 --> 00:09:17,720 personaje interpretado por Leo uh Leo DiCaprio 209 00:09:17,720 --> 00:09:20,160 Me refiero a la forma en que percibía el mundo. 210 00:09:20,160 --> 00:09:22,760 a su alrededor habría estado en su mente 211 00:09:22,760 --> 00:09:26,519 Estado en ese momento Visiones uh en la clave. 212 00:09:26,519 --> 00:09:30,079 de esas películas de esas fotos 213 00:09:30,079 --> 00:09:33,160 Um, esa sensación de posguerra negra. 214 00:09:33,160 --> 00:09:35,839 América incluso uh el blanco y negro 215 00:09:35,839 --> 00:09:38,959 fotos um en los tabloides todo esto 216 00:09:38,959 --> 00:09:40,399 algo así hubiera sido lo que era 217 00:09:40,399 --> 00:09:42,240 en su cabeza cómo percibía ese mundo 218 00:09:42,240 --> 00:09:44,560 a su alrededor en Shar Island uh retorcido y 219 00:09:44,560 --> 00:09:46,720 alucinado como era oh en el caso de 220 00:09:46,720 --> 00:09:49,640 Última Tentación De Cristo Obviamente 221 00:09:49,640 --> 00:09:51,800 muy interesado en ese material para 222 00:09:51,800 --> 00:09:54,000 toda mi vida en este caso de um an 223 00:09:54,000 --> 00:09:56,320 Exploración de la naturaleza dual de Cristo. 224 00:09:56,320 --> 00:09:58,440 de ser Cristo y lo que significa para el 225 00:09:58,440 --> 00:10:02,600 fiel en el caso del silencio uh 226 00:10:02,600 --> 00:10:04,440 obsesionado con las cuestiones de la fe 227 00:10:04,440 --> 00:10:07,760 no se irá 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,200 [Música] 2 00:00:13,200 --> 00:00:15,000 una de las cosas claves no importa cómo 3 00:00:15,000 --> 00:00:18,480 genial es un guión o no importa qué 4 00:00:18,480 --> 00:00:20,880 forma que toma realmente uno tiene que recordar 5 00:00:20,880 --> 00:00:24,560 ese um ese no es el proyecto final el 6 00:00:24,560 --> 00:00:27,199 El producto final es la película, por lo que 7 00:00:27,199 --> 00:00:29,599 El guión es un paso para llegar a la película. 8 00:00:29,599 --> 00:00:31,160 y muchas cosas podrían 9 00:00:31,160 --> 00:00:33,960 suceder uh entre las dos etapas de 10 00:00:33,960 --> 00:00:37,000 desarrollo por así decirlo uh fantástico 11 00:00:37,000 --> 00:00:38,760 director cineasta llamado Alexander 12 00:00:38,760 --> 00:00:40,800 mckendrick dijo que los guiones no son 13 00:00:40,800 --> 00:00:42,559 escritos están 14 00:00:42,559 --> 00:00:44,800 Reescrito Recuerdo una vez que lo estaba intentando 15 00:00:44,800 --> 00:00:46,719 trabajar con un gran escritor y 16 00:00:46,719 --> 00:00:48,120 fue un amigo, un amigo mío advirtió 17 00:00:48,120 --> 00:00:49,680 Escuche, este tipo es genial, dijo, pero 18 00:00:49,680 --> 00:00:53,000 Sólo obtienes un borrador de él para 19 00:00:53,000 --> 00:00:54,760 este escritor un borrador y su trabajo era 20 00:00:54,760 --> 00:00:57,760 hecho uh pero para mí no fue hecho quiero decir 21 00:00:57,760 --> 00:01:01,199 trabajando de esa manera tuve que encontrar 22 00:01:01,199 --> 00:01:03,960 uh tengo que encontrar eso uh para mí es 23 00:01:03,960 --> 00:01:06,360 De alguna manera, en realidad es solo el comienzo. 24 00:01:06,360 --> 00:01:08,119 Tengo que ir más allá, quiero decir, 25 00:01:08,119 --> 00:01:10,000 Lee el borrador y entonces sabrás que lo leí. 26 00:01:10,000 --> 00:01:11,799 el borrador y reacciono a él en términos de 27 00:01:11,799 --> 00:01:14,119 lo que estoy viendo en mi mente o chispea 28 00:01:14,119 --> 00:01:16,200 algo nuevo para mí y seguimos construyendo 29 00:01:16,200 --> 00:01:17,520 eso o lo alteramos y luego el siguiente 30 00:01:17,520 --> 00:01:19,200 dra Sparks algo más y así sucesivamente y 31 00:01:19,200 --> 00:01:21,680 así que NOSOTROS realmente es un proceso de 32 00:01:21,680 --> 00:01:24,640 descubrimiento pero principalmente uh en el caso 33 00:01:24,640 --> 00:01:28,960 de que se le ocurra una idea o uh 34 00:01:28,960 --> 00:01:30,799 teniendo 35 00:01:30,799 --> 00:01:32,640 un tema que quería explorar o 36 00:01:32,640 --> 00:01:36,799 trabajando en una adaptación de una novela o 37 00:01:36,799 --> 00:01:41,799 um, una adaptación, debería decir 38 00:01:41,799 --> 00:01:43,360 no ficción 39 00:01:43,360 --> 00:01:45,799 material en un sentido particularmente 40 00:01:45,799 --> 00:01:47,200 material de no ficción es sólo el 41 00:01:47,200 --> 00:01:48,719 comenzando en términos del guión 42 00:01:48,719 --> 00:01:49,759 especialmente si no tienes un 43 00:01:49,759 --> 00:01:52,240 concepto estructural ya sabes visual 44 00:01:52,240 --> 00:01:54,320 concepto estructural y no está en el 45 00:01:54,320 --> 00:01:59,960 página todavía um es casi una cuestión de U de 46 00:01:59,960 --> 00:02:03,360 quitándolo y y uh en cierto sentido 47 00:02:03,360 --> 00:02:06,360 destilando la fuente no ficticia 48 00:02:06,360 --> 00:02:09,479 material hasta conseguirlo al tamaño de 49 00:02:09,479 --> 00:02:12,360 una película en cierto modo U creo que fue la 50 00:02:12,360 --> 00:02:15,959 historia de um SRA escribiendo uh Freud para 51 00:02:15,959 --> 00:02:17,959 John Houston donde llegó en el 52 00:02:17,959 --> 00:02:20,879 El guión tenía 200 páginas y Houston y 53 00:02:20,879 --> 00:02:23,040 esto es parafraseando a Houston supuestamente 54 00:02:23,040 --> 00:02:24,840 dijo que es realmente bueno pero es demasiado 55 00:02:24,840 --> 00:02:27,480 ¿Cuánto tiempo podrías volver atrás y ver? ¿Sabes? 56 00:02:27,480 --> 00:02:29,400 No puedo, dijiste que creo que puedo lograrlo. 57 00:02:29,400 --> 00:02:31,400 incluso claro CLE y dijo bueno, vamos. 58 00:02:31,400 --> 00:02:33,000 adelante y hacer eso regresó con un 59 00:02:33,000 --> 00:02:36,360 guión de 300 páginas y fue 60 00:02:36,360 --> 00:02:39,239 claro es que aun no lo era 61 00:02:39,239 --> 00:02:40,800 No era una foto que Houston pudiera 62 00:02:40,800 --> 00:02:42,990 hacer en ese momento bajo esos 63 00:02:42,990 --> 00:02:47,959 [Música] 64 00:02:47,959 --> 00:02:51,319 circunstancias me encanta la riqueza de 65 00:02:51,319 --> 00:02:52,959 elementos que ponemos en la película basados 66 00:02:52,959 --> 00:02:55,560 sobre la investigación sobre las reglas del mundo de 67 00:02:55,560 --> 00:02:57,599 La imagen se revela como tal. 68 00:02:57,599 --> 00:03:00,360 lo desarrollas para que tu investigación 69 00:03:00,360 --> 00:03:03,799 la forma de vida o el período o el usted 70 00:03:03,799 --> 00:03:05,680 conocer costumbres y hábitos particulares de un 71 00:03:05,680 --> 00:03:08,120 parte particular del mundo son son 72 00:03:08,120 --> 00:03:10,159 Va a ser algo que debes 73 00:03:10,159 --> 00:03:11,680 sentirse cómodo con algo que usted 74 00:03:11,680 --> 00:03:14,440 ¿Podrías confiar en algo que 75 00:03:14,440 --> 00:03:16,840 te da la base de la imagen pero 76 00:03:16,840 --> 00:03:19,920 De nuevo, es muy importante no hacerlo. 77 00:03:19,920 --> 00:03:21,879 deja que la investigación te aleje de lo que 78 00:03:21,879 --> 00:03:23,519 te impulsó a hacer la película en la primera 79 00:03:23,519 --> 00:03:25,360 lugar cuando estábamos 80 00:03:25,360 --> 00:03:27,360 investigando oh la Era de la Inocencia 81 00:03:27,360 --> 00:03:30,280 pandillas en Nueva York y silenciar a los 82 00:03:30,280 --> 00:03:32,720 La investigación nos llevó a conocer muchos. 83 00:03:32,720 --> 00:03:34,760 direcciones fascinantes y a veces 84 00:03:34,760 --> 00:03:37,799 estas direcciones podrían haber amenazado 85 00:03:37,799 --> 00:03:40,159 para abrumar toda la imagen pero 86 00:03:40,159 --> 00:03:42,239 otra vez tienes que seguir recordando ok 87 00:03:42,239 --> 00:03:44,480 Esto es fascinante y rico pero es 88 00:03:44,480 --> 00:03:46,599 alejándome de lo que me atraía y 89 00:03:46,599 --> 00:03:50,200 Me emocionó tomar ciertas cosas para uh 90 00:03:50,200 --> 00:03:51,439 vamos 91 00:03:51,439 --> 00:03:53,799 decir en el caso de Age of Innocence 92 00:03:53,799 --> 00:03:56,079 cual fue 93 00:03:56,079 --> 00:03:58,959 Um fascinante porque pudimos 94 00:03:58,959 --> 00:04:03,120 Entra en la historia, descubre lo real. 95 00:04:03,120 --> 00:04:04,720 familias que las familias en el libro 96 00:04:04,720 --> 00:04:06,760 se basaron y luego hicieron algunas 97 00:04:06,760 --> 00:04:08,720 investigación para tener una idea del tipo de 98 00:04:08,720 --> 00:04:11,120 cuadros que tenian en sus casas um 99 00:04:11,120 --> 00:04:13,480 y luego basar nuestras pinturas en eso 100 00:04:13,480 --> 00:04:16,359 pinturas reales um pero de nuevo no lo hicimos 101 00:04:16,359 --> 00:04:18,160 encerrarnos en cualquier cosa que esto fuera un 102 00:04:18,160 --> 00:04:22,520 disfrute del proceso de una manera um 103 00:04:22,520 --> 00:04:25,160 La precisión es buena pero está bien. 104 00:04:25,160 --> 00:04:27,199 hay hay una cita famosa hay un 105 00:04:27,199 --> 00:04:28,400 no hay nada más aburrido que 106 00:04:28,400 --> 00:04:31,960 precisión en una película, por lo que uno debe tener 107 00:04:31,960 --> 00:04:35,320 un sentido de cómo usarlo y cómo 108 00:04:35,320 --> 00:04:38,919 para transformarlo ya sabes y en el caso 109 00:04:38,919 --> 00:04:40,960 del silencio por ejemplo la investigación fue 110 00:04:40,960 --> 00:04:43,000 algo que hice durante un período de 111 00:04:43,000 --> 00:04:45,400 años porque tenía que sentirme cómoda 112 00:04:45,400 --> 00:04:49,080 con uh tanto como sea posible con el 17 113 00:04:49,080 --> 00:04:52,280 Japón del siglo al final de la película. 114 00:04:52,280 --> 00:04:55,800 Um, el personaje con el que Rodríguez está acostado. 115 00:04:55,800 --> 00:04:58,440 descansa, es interpretado por andrew 116 00:04:58,440 --> 00:05:00,240 Garfield y 117 00:05:00,240 --> 00:05:02,880 Lo teníamos resuelto para que se acostara. 118 00:05:02,880 --> 00:05:04,440 fuera 119 00:05:04,440 --> 00:05:08,039 um en el suyo en su uh ataúd de madera y 120 00:05:08,039 --> 00:05:11,199 a su esposa se le permite verlo por el 121 00:05:11,199 --> 00:05:16,199 la última vez Etc uh y durante el durante 122 00:05:16,199 --> 00:05:18,240 el uh el progreso del 123 00:05:18,240 --> 00:05:21,199 preproducción aprendemos que es un 124 00:05:21,199 --> 00:05:24,199 Ceremonia budista uh y no tiene sexo 125 00:05:24,199 --> 00:05:28,919 Está enterrado en un barril, ¿ves? 126 00:05:28,919 --> 00:05:31,400 que cambia el aspecto de la toma de 127 00:05:31,400 --> 00:05:34,800 curso y um también cambió el uh el 128 00:05:34,800 --> 00:05:37,120 puesta en escena de la película y la escena 129 00:05:37,120 --> 00:05:39,400 porque la forma en que la esposa tuvo que mudarse 130 00:05:39,400 --> 00:05:42,680 y colocar el momento a Mori en sus manos 131 00:05:42,680 --> 00:05:45,440 Los guardias mirándola uh todo esto 132 00:05:45,440 --> 00:05:48,440 cambió todo el tono cambió um y yo 133 00:05:48,440 --> 00:05:50,080 Debo decir que lo que quiero decir con el tono es que 134 00:05:50,080 --> 00:05:52,520 Incluso el tono en el set cambió para que 135 00:05:52,520 --> 00:05:54,520 cuando vemos el barril y vemos todo 136 00:05:54,520 --> 00:05:57,120 la parafernalia del del budista 137 00:05:57,120 --> 00:06:01,080 ritual um para los muertos uh esto creado 138 00:06:01,080 --> 00:06:05,840 en cierto modo dictó el encuadre 139 00:06:05,840 --> 00:06:07,560 dictado 140 00:06:07,560 --> 00:06:10,560 el sonido y el movimiento de los actores para 141 00:06:10,560 --> 00:06:12,000 fue un cambio importante fue como hacer 142 00:06:12,000 --> 00:06:12,610 un diferente 143 00:06:12,610 --> 00:06:18,619 [Música] 144 00:06:18,720 --> 00:06:21,319 película esto es realmente importante en el 145 00:06:21,319 --> 00:06:23,880 secuencias de comandos uh que generalmente vienen por camino 146 00:06:23,880 --> 00:06:27,599 de muchos días y días de discusión y 147 00:06:27,599 --> 00:06:30,720 luego semanas y semanas 148 00:06:30,720 --> 00:06:32,680 pero también en los ensayos pero el 149 00:06:32,680 --> 00:06:34,680 los ensayos se vuelven casi escritura 150 00:06:34,680 --> 00:06:36,319 Las sesiones van bien para Wall Street 151 00:06:36,319 --> 00:06:39,080 era muy así en po a veces en 152 00:06:39,080 --> 00:06:41,319 el ensayo uh ensayos de lobo de 153 00:06:41,319 --> 00:06:42,919 Wall Street tendría que decírselo a la actriz. 154 00:06:42,919 --> 00:06:45,599 para llevarlo hasta cierto punto detenerse y 155 00:06:45,599 --> 00:06:47,919 guárdalo para las cámaras uh porque yo 156 00:06:47,919 --> 00:06:50,280 Sabía que iría allí y lo sabía. 157 00:06:50,280 --> 00:06:52,120 Le daría forma en el corte. 158 00:06:52,120 --> 00:06:55,319 ciertas maneras entre Leo y Jonah Hill 159 00:06:55,319 --> 00:06:58,199 y todos los demás Margo y ese tipo 160 00:06:58,199 --> 00:07:00,879 de cosa así um 161 00:07:00,879 --> 00:07:02,560 involucrar a los actores digamos en 162 00:07:02,560 --> 00:07:05,440 en los personajes de Casino tu 163 00:07:05,440 --> 00:07:08,800 Conoce el personaje de Jira y Sharon Stone. 164 00:07:08,800 --> 00:07:11,199 y y uh joe pesy me refiero al 165 00:07:11,199 --> 00:07:12,759 concepción de quién es el personaje 166 00:07:12,759 --> 00:07:16,479 a veces cambia sutilmente y a veces 167 00:07:16,479 --> 00:07:19,479 Cambia mucho pero realmente lo estamos intentando. 168 00:07:19,479 --> 00:07:22,400 para encontrar en ese caso particular 169 00:07:22,400 --> 00:07:24,840 Verdad para los personajes para que si 170 00:07:24,840 --> 00:07:26,840 algo se desarrolla de una manera diferente en 171 00:07:26,840 --> 00:07:28,759 la escena saben moverse para que 172 00:07:28,759 --> 00:07:31,360 está dentro del carácter que ellos saben cómo 173 00:07:31,360 --> 00:07:33,360 responder para que esté dentro del carácter 174 00:07:33,360 --> 00:07:35,080 porque si tienes que explicar algo 175 00:07:35,080 --> 00:07:37,720 constantemente al actor sobre el mundo. 176 00:07:37,720 --> 00:07:40,520 que están en um y que esta persona 177 00:07:40,520 --> 00:07:42,319 No le diría eso a ese tipo de persona. 178 00:07:42,319 --> 00:07:44,800 o ella no se mudaría aquí, lo haría uh 179 00:07:44,800 --> 00:07:47,280 entonces es una cuestión de um entonces es sólo 180 00:07:47,280 --> 00:07:49,500 una cuestión de refundición en eso 181 00:07:49,500 --> 00:07:54,440 [Música] 182 00:07:54,440 --> 00:07:57,840 El controlador Point TX estaba fuertemente escrito 183 00:07:57,840 --> 00:08:00,400 que nos permitió 184 00:08:00,400 --> 00:08:01,520 abrir 185 00:08:01,520 --> 00:08:04,879 Sube dos o tres escenas no mucho pero dos 186 00:08:04,879 --> 00:08:07,199 o tres escenas pareja de una escena I 187 00:08:07,199 --> 00:08:08,440 Piensa en una o dos escenas con Harvey. 188 00:08:08,440 --> 00:08:11,639 kitel y robert dairo donde improvisamos 189 00:08:11,639 --> 00:08:15,159 improvisar improvisar diálogo desde un 190 00:08:15,159 --> 00:08:18,360 ensayo de ensayo y uh uh a 191 00:08:18,360 --> 00:08:20,800 la calle cuando filmamos la escena uh 192 00:08:20,800 --> 00:08:23,120 algunas cosas fueron reconstruidas 193 00:08:23,120 --> 00:08:25,639 con uh Cil chaper y Albert Brooks pero 194 00:08:25,639 --> 00:08:29,240 pero principalmente el más emocionante 195 00:08:29,240 --> 00:08:32,680 llamar improvisación o sucediendo usar un 196 00:08:32,680 --> 00:08:35,919 El viejo término en cámara era um Rober tenero. 197 00:08:35,919 --> 00:08:37,080 frente al 198 00:08:37,080 --> 00:08:39,200 espejo y eso fue en la última semana de 199 00:08:39,200 --> 00:08:40,800 disparando y ahí fue cuando terminamos 200 00:08:40,800 --> 00:08:43,880 horario y supe que está escrito en 201 00:08:43,880 --> 00:08:46,880 el guión con el que está practicando 202 00:08:46,880 --> 00:08:48,959 estas armas y este tipo de cosas y 203 00:08:48,959 --> 00:08:53,000 dispositivos frente al espejo um y 204 00:08:53,000 --> 00:08:54,440 él está representando esta fantasía pero yo 205 00:08:54,440 --> 00:08:56,160 quería que él quisiera que dijera 206 00:08:56,160 --> 00:08:58,120 algo que realmente no tenía mucho 207 00:08:58,120 --> 00:09:00,200 Podríamos ofrecernos, nos descubrimos escondiéndonos. 208 00:09:00,200 --> 00:09:04,240 la escena en el horario y um uh 209 00:09:04,240 --> 00:09:07,120 él lo que ves en la pantalla es realmente él 210 00:09:07,120 --> 00:09:11,000 acelerando y encontrando ese momento 211 00:09:11,000 --> 00:09:13,560 encontrar ese personaje plenamente pero que 212 00:09:13,560 --> 00:09:15,640 Realmente tomó, diría, unas 8 semanas de 213 00:09:15,640 --> 00:09:17,480 disparar antes de llegar a eso y nosotros 214 00:09:17,480 --> 00:09:20,399 Lo disparé en dos horas, ¿sabes? 215 00:09:20,399 --> 00:09:22,040 ya empujando contra el final del 216 00:09:22,040 --> 00:09:25,480 día así que no fue un día relajado 217 00:09:25,480 --> 00:09:28,279 fácil lo que quiero decir con fácil nada es fácil 218 00:09:28,279 --> 00:09:30,000 pero lo que quiero decir es un 219 00:09:30,000 --> 00:09:33,079 ambiente relajado, por así decirlo. 220 00:09:33,079 --> 00:09:35,040 De hecho, tuvimos que cerrar las puertas y mantener 221 00:09:35,040 --> 00:09:37,839 el subdirector de la U 222 00:09:37,839 --> 00:09:40,360 porque nos seguían presionando para que 223 00:09:40,360 --> 00:09:42,839 termino y me doy cinco minutos dos 224 00:09:42,839 --> 00:09:45,440 minutos para que lo sepas, pero esto esto 225 00:09:45,440 --> 00:09:48,680 se permitió creo que se permitió 226 00:09:48,680 --> 00:09:52,399 a la combinación de los actores yo mismo 227 00:09:52,399 --> 00:09:56,440 camarógrafo todos nosotros uh y el guión uh 228 00:09:56,440 --> 00:09:59,120 se nos permitió o el guión nos lo permitió 229 00:09:59,120 --> 00:10:01,480 para abrirlo en lugares que no 230 00:10:01,480 --> 00:10:03,600 Creo que puede haber quienes no estén de acuerdo 231 00:10:03,600 --> 00:10:06,040 Por supuesto, pero no creemos que sea así. 232 00:10:06,040 --> 00:10:08,680 Perturbó la estructura de la 233 00:10:08,680 --> 00:10:10,959 historia por supuesto Buenos muchachos en el casino 234 00:10:10,959 --> 00:10:12,399 era algo 235 00:10:12,399 --> 00:10:14,320 completamente diferentes, eran muy 236 00:10:14,320 --> 00:10:16,000 claramente escrito pero luego pasamos de 237 00:10:16,000 --> 00:10:17,600 la pagina y abri esas escenas igual 238 00:10:17,600 --> 00:10:19,440 cosa particularmente en Good Fellas you 239 00:10:19,440 --> 00:10:21,560 saber y luego, por supuesto, lo que realmente 240 00:10:21,560 --> 00:10:25,320 esperanza especialmente en 241 00:10:25,320 --> 00:10:28,120 películas como Casino Good Fellas digamos 242 00:10:28,120 --> 00:10:30,120 o el lobo de Wall Street lo que pasa en 243 00:10:30,120 --> 00:10:30,800 el 244 00:10:30,800 --> 00:10:33,360 set y siempre se reescribe en el set 245 00:10:33,360 --> 00:10:35,680 Justo ahí significa que necesitas 246 00:10:35,680 --> 00:10:39,040 Deja que la vida pase, ¿sabes? 247 00:10:39,040 --> 00:10:40,760 uh porque estás representando mundos que 248 00:10:40,760 --> 00:10:43,720 tienen mucha vida en ellos, ya sabes, en un 249 00:10:43,720 --> 00:10:48,680 manera muy abierta um y eso nos levanta 250 00:10:48,680 --> 00:10:49,760 hasta un punto en el que te metes en el 251 00:10:49,760 --> 00:10:51,360 sala de edición y eso está reescrito allí 252 00:10:51,360 --> 00:10:53,079 también a veces 253 00:10:53,079 --> 00:10:56,639 alterar dramáticamente la estructura o 254 00:10:56,639 --> 00:10:58,800 en algunos casos haces narración de anuncios o 255 00:10:58,800 --> 00:11:00,680 trata de no tener narración 256 00:11:00,680 --> 00:11:03,560 explica uh uh para explicar la U 257 00:11:03,560 --> 00:11:05,519 progresión de la historia como exposición 258 00:11:05,519 --> 00:11:08,519 pero uh una especie de otro elemento de de 259 00:11:08,519 --> 00:11:12,200 uh comentario um o haces algo 260 00:11:12,200 --> 00:11:13,760 pequeño pero significativo que cambia la 261 00:11:13,760 --> 00:11:16,600 tono completo de la imagen en un 262 00:11:16,600 --> 00:11:18,800 hasta cierto punto eres realmente tú 263 00:11:18,800 --> 00:11:20,040 reescribir 264 00:11:20,040 --> 00:11:22,560 y lo reescribes de nuevo y 265 00:11:22,560 --> 00:11:24,200 reescríbelo de nuevo y luego lo reescribes 266 00:11:24,200 --> 00:11:27,560 a veces en el Final Mix ya sabes uh 267 00:11:27,560 --> 00:11:29,720 Y algunas personas, bueno, siempre nos encontramos. 268 00:11:29,720 --> 00:11:31,160 llévalo incluso a la corrección de color en 269 00:11:31,160 --> 00:11:31,850 esto 270 00:11:31,850 --> 00:11:36,959 [Música] 271 00:11:36,959 --> 00:11:40,600 punto encontré que a veces en términos de 272 00:11:40,600 --> 00:11:41,839 disparando un 273 00:11:41,839 --> 00:11:44,240 filmar algunas películas que tienen una bonita 274 00:11:44,240 --> 00:11:48,000 fuerte uh trama Punto uh línea argumental um I 275 00:11:48,000 --> 00:11:50,360 Pude entrar con los actores. 276 00:11:50,360 --> 00:11:54,320 con el escritor y reelaborar cada escena 277 00:11:54,320 --> 00:11:58,800 consistentemente hasta el punto de uh uh uh 278 00:11:58,800 --> 00:12:01,120 seguir el rumbo de la trama, pero 279 00:12:01,120 --> 00:12:03,480 cambiando personajes cambiando motivaciones 280 00:12:03,480 --> 00:12:04,839 todo tipo de cosas hasta el final 281 00:12:04,839 --> 00:12:06,920 y experimentar y probar diferentes 282 00:12:06,920 --> 00:12:09,120 cosas hasta el punto en que 283 00:12:09,120 --> 00:12:12,000 Piensa en mantener un personaje en 284 00:12:12,000 --> 00:12:15,600 este caso fue ver farga en U uh The 285 00:12:15,600 --> 00:12:17,880 Partió manteniéndola hasta el final uh 286 00:12:17,880 --> 00:12:21,440 porque quería ver cómo podríamos 287 00:12:21,440 --> 00:12:22,959 incorporar lo mejor que pudimos en ese 288 00:12:22,959 --> 00:12:26,279 mundo de esa película The Departed cómo 289 00:12:26,279 --> 00:12:29,680 podría incorporar uh su personaje 290 00:12:29,680 --> 00:12:33,040 uh ya que ella no está activa de esa manera 291 00:12:33,040 --> 00:12:36,079 Todos son muy activos, ¿sabes? 292 00:12:36,079 --> 00:12:38,800 um lo mismo con Leo en lo que trabajamos 293 00:12:38,800 --> 00:12:40,959 con Bill Monahan y nosotros mismos en el 294 00:12:40,959 --> 00:12:45,040 guión Matt Damon Alec Baldwin y Mark 295 00:12:45,040 --> 00:12:47,959 wallberg um Todos básicamente y Jack 296 00:12:47,959 --> 00:12:50,160 Nicholson, por supuesto, y todos 297 00:12:50,160 --> 00:12:51,639 Esto cambió radicalmente mientras estábamos 298 00:12:51,639 --> 00:12:54,880 filmando la película que ves y así 299 00:12:54,880 --> 00:12:57,720 estaba constantemente estaba constantemente yendo 300 00:12:57,720 --> 00:12:59,800 hacia nuevos territorios y a veces 301 00:12:59,800 --> 00:13:01,240 Puede que no haya funcionado. No lo sé en términos. 302 00:13:01,240 --> 00:13:02,880 de mi propia cabeza mientras la filmaba 303 00:13:02,880 --> 00:13:04,560 y pensando bueno tal vez lo intente yo 304 00:13:04,560 --> 00:13:06,560 No lo sé y finalmente tuvimos que hacerlo. 305 00:13:06,560 --> 00:13:08,279 Vuelve a la trama por así decirlo. 306 00:13:08,279 --> 00:13:09,720 Siempre bromeo sobre eso pero no lo es. 307 00:13:09,720 --> 00:13:13,240 gracioso, no es un um, no está destinado a ser 308 00:13:13,240 --> 00:13:18,040 gracioso es es un uh irónico uh uh me gusta 309 00:13:18,040 --> 00:13:23,440 la trama mucho pero descubrí que estaba um 310 00:13:23,440 --> 00:13:26,440 Me siento muy serio al respecto y 311 00:13:26,440 --> 00:13:28,120 así que quería abrir el personaje y el 312 00:13:28,120 --> 00:13:30,639 El mundo de los irlandeses fatalistas. 313 00:13:30,639 --> 00:13:33,160 El catolicismo y el inframundo que conoces. 314 00:13:33,160 --> 00:13:36,760 en Boston y entonces simplemente empujamos y 315 00:13:36,760 --> 00:13:37,880 empujó y empujó finalmente fue 316 00:13:37,880 --> 00:13:40,160 rehecho completamente en la edición que 317 00:13:40,160 --> 00:13:43,240 Descubrí nuevas escenas para filmar. 318 00:13:43,240 --> 00:13:45,320 durante cuatro días los puso en el 319 00:13:45,320 --> 00:13:48,920 imagen y esa es la imagen final pero 320 00:13:48,920 --> 00:13:52,600 um, era un trabajo en progreso más que 321 00:13:52,600 --> 00:13:54,560 uh, varias otras películas que hice 322 00:13:54,560 --> 00:13:57,399 los años así que uh hablando 323 00:13:57,399 --> 00:13:59,959 sobre nuevo 324 00:13:59,959 --> 00:14:04,360 elementos por ejemplo um oh hay un 325 00:14:04,360 --> 00:14:06,199 escena con Jack Nicholson y Matt 326 00:14:06,199 --> 00:14:10,079 Damon en el que se burla de Matt uh sobre 327 00:14:10,079 --> 00:14:12,720 su hombría ya sabes y había mucho 328 00:14:12,720 --> 00:14:14,600 de fricción mucha tensión en el 329 00:14:14,600 --> 00:14:16,000 escena que 330 00:14:16,000 --> 00:14:19,519 inicio uh y durante ello me di cuenta bien 331 00:14:19,519 --> 00:14:21,959 Matt, sabes que una cosa es interesante. 332 00:14:21,959 --> 00:14:24,199 desde que este elemento surgió en escena 333 00:14:24,199 --> 00:14:26,560 fue en el cine dije lo que 334 00:14:26,560 --> 00:14:29,279 si parte del problema que tiene con 335 00:14:29,279 --> 00:14:32,399 um meline el personaje de Fe figz es suyo 336 00:14:32,399 --> 00:14:33,959 incapacidad para 337 00:14:33,959 --> 00:14:36,320 actuar como uh 338 00:14:36,320 --> 00:14:39,680 sexualmente uh y entonces esto es algo 339 00:14:39,680 --> 00:14:42,639 que Matt y yo nos ligamos al mismo tiempo 340 00:14:42,639 --> 00:14:45,560 y luego filmamos otra escena uh uh 341 00:14:45,560 --> 00:14:48,320 um subrayando lo que también lo abrió 342 00:14:48,320 --> 00:14:49,800 un poco arriba al menos para ella 343 00:14:49,800 --> 00:14:53,240 Atracción por Billy, ya ves, pero esto. 344 00:14:53,240 --> 00:14:54,759 surgió de algo que pasó con 345 00:14:54,759 --> 00:14:57,160 Jack y Matt uh y empezó a ir un 346 00:14:57,160 --> 00:14:59,759 sesgado y lo retiramos y encontramos 347 00:14:59,759 --> 00:15:04,160 otro valor y um en cierto sentido uh uh nosotros 348 00:15:04,160 --> 00:15:06,399 pensamiento enriquecer el personaje um Matt 349 00:15:06,399 --> 00:15:08,279 El personaje de Matt Damon en la imagen. 350 00:15:08,279 --> 00:15:09,839 hay muchos casos diferentes de 351 00:15:09,839 --> 00:15:12,120 Ese tipo de cosas, algunas tienen éxito. 352 00:15:12,120 --> 00:15:14,079 algunos no lo sé algunos no lo sé 353 00:15:14,079 --> 00:15:15,759 sé que la gente me dice si están si 354 00:15:15,759 --> 00:15:17,240 piensan que tienen éxito más adelante, la gente 355 00:15:17,240 --> 00:15:18,399 verlo y significa cualquier cosa para 356 00:15:18,399 --> 00:15:22,320 ellos no tengo idea 1 00:00:03,130 --> 00:00:13,200 [Música] 2 00:00:13,200 --> 00:00:15,760 Esa primera vez fui director de casting. 3 00:00:15,760 --> 00:00:19,880 Entonces, lo hice. Pusimos algunos anuncios. 4 00:00:19,880 --> 00:00:22,600 periódico detrás del escenario creo que fue y 5 00:00:22,600 --> 00:00:26,800 Encontramos a Harvey Kitel en 1965. 6 00:00:26,800 --> 00:00:29,560 vino a una audición entre comillas en 7 00:00:29,560 --> 00:00:32,760 myu que en realidad éramos sólo yo y un 8 00:00:32,760 --> 00:00:36,120 amigo uh y uh un par de otros 9 00:00:36,120 --> 00:00:38,520 gente para algunos de mis cortometrajes um pero 10 00:00:38,520 --> 00:00:41,640 principalmente tú, tú, uh, en ese momento, uh 11 00:00:41,640 --> 00:00:45,120 solo toma a tus amigos y a tus padres 12 00:00:45,120 --> 00:00:46,920 y ponlos porque van a 13 00:00:46,920 --> 00:00:50,440 tengo que hacerlo por ti sabes tu 14 00:00:50,440 --> 00:00:51,920 padres y si están cerca y si 15 00:00:51,920 --> 00:00:53,399 Están disponibles para hacerlo y no es así. 16 00:00:53,399 --> 00:00:56,079 tan complicado que tienen que hacerlo 17 00:00:56,079 --> 00:00:58,760 de eso básicamente una película casera principal 18 00:00:58,760 --> 00:01:01,239 Las calles son como una película casera en cierto sentido. 19 00:01:01,239 --> 00:01:03,480 uh no literalmente pero uh bueno en algunos 20 00:01:03,480 --> 00:01:07,000 casos si pero en algunos puntos es pero 21 00:01:07,000 --> 00:01:08,600 uh principalmente mucha gente en el 22 00:01:08,600 --> 00:01:12,080 marco y um incluso piensa, señor Robert 23 00:01:12,080 --> 00:01:14,159 dairo quien creció en esa área así que él 24 00:01:14,159 --> 00:01:15,600 Conocía a muchas de las personas que hacían la película. 25 00:01:15,600 --> 00:01:18,320 sobre y disparado en los pasillos de donde 26 00:01:18,320 --> 00:01:21,000 donde crecimos y la gente que nos rodea uh 27 00:01:21,000 --> 00:01:22,280 fue una especie de 28 00:01:22,280 --> 00:01:25,880 un esfuerzo comunitario por así decirlo desde 29 00:01:25,880 --> 00:01:28,200 luego pude trabajar en un par de 30 00:01:28,200 --> 00:01:30,280 películas, uh, dos o tres películas fue muy 31 00:01:30,280 --> 00:01:33,280 proceso de fundición muy clave con CIS Corman 32 00:01:33,280 --> 00:01:35,600 quien hizo Toro Salvaje rey de la comedia y 33 00:01:35,600 --> 00:01:38,640 La última tentación de Cristo originalmente um. 34 00:01:38,640 --> 00:01:41,320 pero a finales de los 80 comenzó a trabajar con 35 00:01:41,320 --> 00:01:45,000 la misma directora de casting Ellen Lewis 36 00:01:45,000 --> 00:01:48,000 y Ellen, por supuesto, discutimos 37 00:01:48,000 --> 00:01:49,520 el proyecto ella lee lo que voy 38 00:01:49,520 --> 00:01:52,520 después y U ella normalmente sabe exactamente 39 00:01:52,520 --> 00:01:54,520 lo que quiero para Good Fellas por ejemplo 40 00:01:54,520 --> 00:01:56,280 Nos llevaron al restaurante de Roo y 41 00:01:56,280 --> 00:01:58,799 en una noche echamos unos cinco rollos 42 00:01:58,799 --> 00:02:00,799 solo de la gente del resto 43 00:02:00,799 --> 00:02:02,880 Así que hemos estado haciendo eso desde entonces y 44 00:02:02,880 --> 00:02:04,600 para ese tipo de foto para ese tipo 45 00:02:04,600 --> 00:02:07,200 de película um pero ella me da una variedad de 46 00:02:07,200 --> 00:02:10,679 elecciones y respondo a ellas 47 00:02:10,679 --> 00:02:13,120 decisiones que podemos la razón por la que trabajamos 48 00:02:13,120 --> 00:02:16,160 juntos es que podría decir que um el 49 00:02:16,160 --> 00:02:18,720 personas que ella me trae con las que me conecto 50 00:02:18,720 --> 00:02:20,560 en su mayor parte así que tenemos la 51 00:02:20,560 --> 00:02:25,160 El mismo gusto en cierto modo um y uh siempre 52 00:02:25,160 --> 00:02:28,120 Di que sabes que el casting es del 85 al 90%. 53 00:02:28,120 --> 00:02:30,480 de la foto mía así 54 00:02:30,480 --> 00:02:32,800 ya sabéis que todos estáis empezando. 55 00:02:32,800 --> 00:02:34,400 quiero repetir lo sabes de nuevo en el sistema 56 00:02:34,400 --> 00:02:37,160 en lo que quieres y no te conformas 57 00:02:37,160 --> 00:02:40,519 lo suficientemente cerca para el segundo mejor y um 58 00:02:40,519 --> 00:02:42,440 No imagines que hay un atajo, es 59 00:02:42,440 --> 00:02:44,640 conocer a las personas con las que pasa tiempo 60 00:02:44,640 --> 00:02:47,280 ellos hablando con ellos y luego poniéndolos 61 00:02:47,280 --> 00:02:49,560 junto con los otros actores eso es un 62 00:02:49,560 --> 00:02:52,440 cosa clave y ver cómo los otros actores 63 00:02:52,440 --> 00:02:55,159 Responde um, es algo diferente. 64 00:02:55,159 --> 00:02:56,360 pensar 65 00:02:56,360 --> 00:02:59,480 de lo que podría imaginar un sistema de estudio 66 00:02:59,480 --> 00:03:02,040 donde en el caso de cierta clave 67 00:03:02,040 --> 00:03:05,799 películas con las que los cineastas tuvieron que trabajar 68 00:03:05,799 --> 00:03:07,560 ciertos actores porque con contratos 69 00:03:07,560 --> 00:03:10,480 problemas y um muy a menudo no entendieron 70 00:03:10,480 --> 00:03:13,280 Juntos, uno con el otro, pero eso fue 71 00:03:13,280 --> 00:03:14,920 el contrato y lo tenian que hacer aqui 72 00:03:14,920 --> 00:03:16,120 puede que no sea así no te digo 73 00:03:16,120 --> 00:03:18,840 Tienes que hacernos amigos uh pero tienes 74 00:03:18,840 --> 00:03:21,480 estar aquí es la clave del casting 75 00:03:21,480 --> 00:03:22,920 y es por eso que el director de casting es tan 76 00:03:22,920 --> 00:03:27,200 Es importante que él o ella sepa que um. 77 00:03:27,200 --> 00:03:29,799 con los actores principalmente quieres 78 00:03:29,799 --> 00:03:32,120 trabajar con los actores todos ustedes están de acuerdo 79 00:03:32,120 --> 00:03:34,439 estás haciendo la misma película que es la 80 00:03:34,439 --> 00:03:36,280 clave ahora cómo se llega a hacer lo mismo 81 00:03:36,280 --> 00:03:37,599 película que es parte del proceso de cómo 82 00:03:37,599 --> 00:03:39,519 trabajar con el actor que es un dar y 83 00:03:39,519 --> 00:03:42,040 tomar de alguna manera, pero si estás haciendo el 84 00:03:42,040 --> 00:03:43,560 La misma película si sabes eso y tu 85 00:03:43,560 --> 00:03:45,040 La directora de casting lo sabe y ella 86 00:03:45,040 --> 00:03:46,920 sabe sacar actores para que elijas 87 00:03:46,920 --> 00:03:50,120 de eso son de la misma opinión entonces tú 88 00:03:50,120 --> 00:03:52,000 tiene posibilidad de hacer la foto 89 00:03:52,000 --> 00:03:55,350 y obtienes esta dimensión inesperada 90 00:03:55,350 --> 00:04:00,520 [Música] 91 00:04:01,879 --> 00:04:06,079 Descubrí que respondí a los actores. 92 00:04:06,079 --> 00:04:10,200 prácticamente a través de las películas que vi ahora 93 00:04:10,200 --> 00:04:12,560 durante muchos años hasta los años 40 y principios 94 00:04:12,560 --> 00:04:15,519 Años 50, uh, las películas que vi, la actuación era de 95 00:04:15,519 --> 00:04:18,519 un cierto estilo adecuado a una determinada época 96 00:04:18,519 --> 00:04:21,120 saliendo de la tradición de U Hollywood o 97 00:04:21,120 --> 00:04:22,759 de Inglaterra para 98 00:04:22,759 --> 00:04:24,919 ejemplo maravilloso como Alec Guinness y 99 00:04:24,919 --> 00:04:27,040 Olivier y James Mason y tantos 100 00:04:27,040 --> 00:04:29,560 otros um y Hollywood por supuesto que tu 101 00:04:29,560 --> 00:04:31,400 Tenía los grandes que conoces Stewart y 102 00:04:31,400 --> 00:04:34,080 Carrie Grant y Henry Fonda y tantos 103 00:04:34,080 --> 00:04:36,440 otros y Marino Hara y John Wayne 104 00:04:36,440 --> 00:04:37,759 y todo este tipo de cosas pero 105 00:04:37,759 --> 00:04:39,680 Son de otro mundo, ¿sabes? 106 00:04:39,680 --> 00:04:41,840 Por supuesto, en Inglaterra, otro mundo entonces. 107 00:04:41,840 --> 00:04:43,360 Vi el de Kazán 108 00:04:43,360 --> 00:04:47,160 películas que vi en el paseo marítimo del este de 109 00:04:47,160 --> 00:04:49,880 Eden y esos estaban ambos en el mismo 110 00:04:49,880 --> 00:04:52,960 año creo o un año de diferencia y esos 111 00:04:52,960 --> 00:04:55,800 fueron la Revelación en términos de comportamiento y 112 00:04:55,800 --> 00:04:59,440 así que realmente ha estado inspirado en lo que 113 00:04:59,440 --> 00:05:00,880 Yo entonces ellos en la pantalla y lo que yo 114 00:05:00,880 --> 00:05:02,400 experimentado viendo esas películas 115 00:05:02,400 --> 00:05:05,240 Y una vez más, ese es mi indicador, supongo. 116 00:05:05,240 --> 00:05:06,880 ahí es donde voy y hasta cierto punto 117 00:05:06,880 --> 00:05:09,280 Hasta qué punto me gusta que Cavet haya trabajado 118 00:05:09,280 --> 00:05:11,360 donde trabajé en italiano americano mi 119 00:05:11,360 --> 00:05:13,360 documental de padres donde están 120 00:05:13,360 --> 00:05:15,320 contando historias, están actuando en un 121 00:05:15,320 --> 00:05:18,160 sentido pero están actuando y yo yo uh 122 00:05:18,160 --> 00:05:19,759 ciertos temas y ciertos 123 00:05:19,759 --> 00:05:21,960 Las historias que hago se prestan a 124 00:05:21,960 --> 00:05:24,120 ese tipo de dirección de actores o 125 00:05:24,120 --> 00:05:26,919 guía de los actores um pero principalmente el 126 00:05:26,919 --> 00:05:30,600 El actor ya tiene que estar allí de alguna manera. 127 00:05:30,600 --> 00:05:32,080 Como dije, no puedes decirle a una persona cómo 128 00:05:32,080 --> 00:05:34,360 apoyarse en un coche en 1955 en Elizabeth 129 00:05:34,360 --> 00:05:38,440 Calle o sabes no conozco otra 130 00:05:38,440 --> 00:05:40,840 mundos, por supuesto, me tuvieron que decir en el 131 00:05:40,840 --> 00:05:43,840 caso de silencio um que um 132 00:05:43,840 --> 00:05:45,560 El interrogatorio es como y el 133 00:05:45,560 --> 00:05:49,880 Oficina del Magistrado en las afueras de Nagasaki en 134 00:05:49,880 --> 00:05:53,520 1632 así que de nuevo veo que algo funciona 135 00:05:53,520 --> 00:05:56,360 alrededor de eso uh trabajar con los actores que 136 00:05:56,360 --> 00:06:01,479 manera pero principalmente um principalmente es uh 137 00:06:01,479 --> 00:06:02,680 es 138 00:06:02,680 --> 00:06:06,199 una combinación si puedo encontrar la 139 00:06:06,199 --> 00:06:09,280 persona en la pantalla mientras lo hace como 140 00:06:09,280 --> 00:06:11,000 están en el proceso casi algo 141 00:06:11,000 --> 00:06:13,240 eso puede que no sea así ciertamente 142 00:06:13,240 --> 00:06:15,319 no parece que esté escrito en muchos 143 00:06:15,319 --> 00:06:16,919 casos eso es lo que espero de ti 144 00:06:16,919 --> 00:06:20,919 Sé algo natural um pero yo no. 145 00:06:20,919 --> 00:06:22,199 No sé qué es el naturalismo. 146 00:06:22,199 --> 00:06:25,080 Sé que el realismo es solo soy uh, esto es 147 00:06:25,080 --> 00:06:26,680 donde estaba hablando del negocio 148 00:06:26,680 --> 00:06:29,360 de la mezcla de no ficción y 149 00:06:29,360 --> 00:06:30,720 ficción 150 00:06:30,720 --> 00:06:33,800 donde todo se convierte en una película no lo sé 151 00:06:33,800 --> 00:06:35,039 como quieras llamarlo pero así es 152 00:06:35,039 --> 00:06:35,600 eso 153 00:06:35,600 --> 00:06:40,440 [Música] 154 00:06:40,440 --> 00:06:44,680 ¿Creo que um para mí saliendo de un 155 00:06:44,680 --> 00:06:47,400 situación en la que solía usar uh funcionó 156 00:06:47,400 --> 00:06:49,560 con ustedes las personas que están por ahí mezcladas con 157 00:06:49,560 --> 00:06:51,720 actores tienen que venir de ese lugar 158 00:06:51,720 --> 00:06:53,400 tienen que venir de esa parte de 159 00:06:53,400 --> 00:06:54,479 el mundo del que tienen que venir 160 00:06:54,479 --> 00:06:56,319 cultura, debería decir particularmente en 161 00:06:56,319 --> 00:07:00,400 ciertas películas um um uh que representan ciertos 162 00:07:00,400 --> 00:07:01,919 períodos de ciertos mundos como una media 163 00:07:01,919 --> 00:07:04,960 Calles o un taxista Toro Salvaje Etc. 164 00:07:04,960 --> 00:07:07,479 Comedia del rey uh, eso fue contemporáneo. 165 00:07:07,479 --> 00:07:11,560 a mi ya lo sabes y senti que mezclando um 166 00:07:11,560 --> 00:07:14,479 no actores con los actores parcialmente yo 167 00:07:14,479 --> 00:07:16,639 Debo decir de nuevo volviendo a la 168 00:07:16,639 --> 00:07:18,160 comienzos de hacer películas que no teníamos 169 00:07:18,160 --> 00:07:20,479 opción más que utilizar no actores para que 170 00:07:20,479 --> 00:07:22,919 se convirtió en algo que era natural para 171 00:07:22,919 --> 00:07:28,280 Yo uh um y entonces nosotros uh uh como que confiamos 172 00:07:28,280 --> 00:07:31,639 En eso Al significaba que al colocar un 173 00:07:31,639 --> 00:07:34,720 no actor con los actores siempre y cuando 174 00:07:34,720 --> 00:07:36,479 los actores como digo estan haciendo lo mismo 175 00:07:36,479 --> 00:07:38,120 Filma como tú, siempre y cuando ellos entiendan. 176 00:07:38,120 --> 00:07:40,199 el entorno en el que se encuentran 177 00:07:40,199 --> 00:07:41,599 ellos estan trabajando 178 00:07:41,599 --> 00:07:45,639 dentro de um tal vez podrían perder si hay 179 00:07:45,639 --> 00:07:48,479 ¿Hay alguna artificialidad que se pierda al ser? 180 00:07:48,479 --> 00:07:50,550 alrededor del no actor tú 181 00:07:50,550 --> 00:07:55,400 [Música] 182 00:07:55,400 --> 00:08:00,199 ver a señor Ben Kingsley haciendo uh 183 00:08:00,199 --> 00:08:02,560 jorge 184 00:08:03,240 --> 00:08:08,960 M él encuentra la postura y eso es 185 00:08:08,960 --> 00:08:12,599 George, ahí está, sé que está ahí. 186 00:08:12,599 --> 00:08:16,680 Ya ves, sé que está ahí, su mirada. 187 00:08:16,680 --> 00:08:19,560 sus modales y su uso del lenguaje 188 00:08:19,560 --> 00:08:21,280 y el texto es el que se queda con 189 00:08:21,280 --> 00:08:24,680 el texto y esa película en particular uh y 190 00:08:24,680 --> 00:08:26,680 Incluso en la isla Shadar con Ben estás 191 00:08:26,680 --> 00:08:28,680 capaz de trabajar con ese texto, quiero decir, él es 192 00:08:28,680 --> 00:08:31,759 ahí está su comportamiento como el uh el 193 00:08:31,759 --> 00:08:34,560 doctor en la isla sh ¿está ahí? 194 00:08:34,560 --> 00:08:36,240 ahí la forma en que se mueve y la mirada adentro 195 00:08:36,240 --> 00:08:39,560 su ojo y entonces um esa es otra forma de 196 00:08:39,560 --> 00:08:41,919 sintiendo uh ¿cómo debería decir que el 197 00:08:41,919 --> 00:08:46,240 persona habita el papel que ves um yo 198 00:08:46,240 --> 00:08:47,839 Tenía confianza, de hecho, ni siquiera 199 00:08:47,839 --> 00:08:50,120 Pensé en él como Ben Kingsley y cuando 200 00:08:50,120 --> 00:08:52,880 Estábamos haciendo Yugo, siempre fue así. 201 00:08:52,880 --> 00:08:55,640 George, recuerdo el 202 00:08:55,640 --> 00:08:56,959 bisnieta creo que estaba sentada 203 00:08:56,959 --> 00:09:00,120 en el set un día en París y ella vino 204 00:09:00,120 --> 00:09:03,880 para saludar y nos encontramos y uh 205 00:09:03,880 --> 00:09:08,560 y Ben salió estaba en estaba en el 206 00:09:08,560 --> 00:09:11,040 Sorbón y Ben salieron por la puerta. 207 00:09:11,040 --> 00:09:12,680 desde el Auditorio principal hacia el 208 00:09:12,680 --> 00:09:16,480 lobby y de repente ella lloró porque 209 00:09:16,480 --> 00:09:17,800 fue su bisabuelo a quien ella 210 00:09:17,800 --> 00:09:19,440 nunca 211 00:09:19,440 --> 00:09:23,079 La conocí y esto fue espontáneo, no lo es. 212 00:09:23,079 --> 00:09:25,480 Oh, esto es fulano de tal y él está retratando 213 00:09:25,480 --> 00:09:27,240 esto simplemente le paso a 214 00:09:27,240 --> 00:09:30,680 ser en este momento así que había algún sentido 215 00:09:30,680 --> 00:09:33,120 de autoridad realmente el personaje que 216 00:09:33,120 --> 00:09:34,920 Sé que es algo que admiro mucho. 217 00:09:34,920 --> 00:09:37,760 No puedo hacerlo ni creo que pueda 218 00:09:37,760 --> 00:09:41,120 Realmente sobresalgo en la dirección o la creación. 219 00:09:41,120 --> 00:09:43,040 que con ciertos actores o ciertos 220 00:09:43,040 --> 00:09:44,680 tipos de fotos que no creo que pueda 221 00:09:44,680 --> 00:09:47,440 pero cuando lo experimento en el set con 222 00:09:47,440 --> 00:09:50,320 gente como uh como Ben y Daniel 223 00:09:50,320 --> 00:09:52,920 día y oh varios otros uh es 224 00:09:52,920 --> 00:09:58,480 algo de ti una sensación de asombro um una sensación 225 00:09:58,480 --> 00:10:00,040 de eh 226 00:10:00,040 --> 00:10:02,399 un sentido de 227 00:10:02,399 --> 00:10:05,640 Uh una belleza y poder que uh algo 228 00:10:05,640 --> 00:10:09,360 tu respetas y admiras 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,120 [Música] 2 00:00:13,120 --> 00:00:14,879 Creo que es importante que un director 3 00:00:14,879 --> 00:00:17,199 sabes algo sobre actuar es bueno si 4 00:00:17,199 --> 00:00:19,680 él o ella se pone frente a la cámara 5 00:00:19,680 --> 00:00:22,880 y falla miserablemente uh y luego tiene éxito 6 00:00:22,880 --> 00:00:24,119 un poco creo que es realmente 7 00:00:24,119 --> 00:00:25,519 importante saber lo que es golpear 8 00:00:25,519 --> 00:00:27,679 la luz para asegurarte de que estás allí 9 00:00:27,679 --> 00:00:29,359 para asegurarte de que estás ahí para el 10 00:00:29,359 --> 00:00:31,079 otro actor a 11 00:00:31,079 --> 00:00:34,320 Responde uh para tener una idea de um cómo 12 00:00:34,320 --> 00:00:36,480 cruzar una habitación porque podrías 13 00:00:36,480 --> 00:00:37,800 ser muy consciente de lo que haces 14 00:00:37,800 --> 00:00:39,559 con tus manos tu 15 00:00:39,559 --> 00:00:43,640 Sé que siempre es bueno cada uh C después de un 16 00:00:43,640 --> 00:00:45,000 cierto período de tiempo para que usted pueda entrar 17 00:00:45,000 --> 00:00:47,239 frente a esa cámara para jugar separados o en 18 00:00:47,239 --> 00:00:48,640 la película de otra persona será dirigida por 19 00:00:48,640 --> 00:00:52,000 otras personas o cualquier fragmento, incluso 20 00:00:52,000 --> 00:00:55,039 si estás jugando a ti mismo um quiero decir que soy 21 00:00:55,039 --> 00:00:56,359 No digo que debas leerlo todo. 22 00:00:56,359 --> 00:00:58,640 Stanislowski o jugar a Kowalski o 23 00:00:58,640 --> 00:01:00,840 Cordelia pero es bueno saberlo. 24 00:01:00,840 --> 00:01:02,800 algo sobre los desafíos y la 25 00:01:02,800 --> 00:01:04,400 temores que enfrentan los actores y el 26 00:01:04,400 --> 00:01:06,360 técnicas que utilizan y los diferentes 27 00:01:06,360 --> 00:01:08,920 enfoques que adoptan ante lo que 28 00:01:08,920 --> 00:01:11,439 hazlo porque otra vez estoy buscando el 29 00:01:11,439 --> 00:01:13,759 conexión que surgió entre 30 00:01:13,759 --> 00:01:15,920 nosotros a veces resulta ser más 31 00:01:15,920 --> 00:01:17,280 difícil en el set con ciertos actores y 32 00:01:17,280 --> 00:01:18,320 te habrás dado cuenta y de vez en cuando 33 00:01:18,320 --> 00:01:20,640 en un tiempo simplemente no funciona y 34 00:01:20,640 --> 00:01:21,799 estás algo decepcionado, es posible que 35 00:01:21,799 --> 00:01:24,040 consigue algo más uh y es posible que no 36 00:01:24,040 --> 00:01:25,320 incluso así algo más pero es 37 00:01:25,320 --> 00:01:26,799 suficiente para ese momento y te das cuenta 38 00:01:26,799 --> 00:01:28,079 Está bien, en el futuro tengo que tener cuidado. 39 00:01:28,079 --> 00:01:31,159 de esto o aquello y puede que no siempre funcione 40 00:01:31,159 --> 00:01:32,360 mmm 41 00:01:32,360 --> 00:01:35,320 entonces trabajas con lo que obtienes 42 00:01:35,320 --> 00:01:37,720 Al final lo sabes y esa es una regla que yo 43 00:01:37,720 --> 00:01:40,280 Supongo que en la realización de películas, o muchas cosas. 44 00:01:40,280 --> 00:01:41,920 pero puede que quieras una cosa, pero estás 45 00:01:41,920 --> 00:01:44,360 pasando por circunstancias cualesquiera 46 00:01:44,360 --> 00:01:46,479 terminas con otras cosas y eso 47 00:01:46,479 --> 00:01:48,680 tiene que ver con los actores así que uh 48 00:01:48,680 --> 00:01:52,640 Ojalá quieras lo que obtienes um y 49 00:01:52,640 --> 00:01:55,560 ahí está la chispa de la humanidad es la clave 50 00:01:55,560 --> 00:01:58,920 con los actores 51 00:02:02,600 --> 00:02:05,119 Supongo que el término director es engañoso. 52 00:02:05,119 --> 00:02:06,360 a veces cuando se trata de actores de 53 00:02:06,360 --> 00:02:08,720 Por supuesto, en cierto sentido está en el objetivo. 54 00:02:08,720 --> 00:02:12,599 Quiero decir que no podía pensar en uh. 55 00:02:12,599 --> 00:02:16,040 trabajando en el escenario o utilizando uh 56 00:02:16,040 --> 00:02:19,280 técnicas U por directores que tienen 57 00:02:19,280 --> 00:02:21,440 pasado por ciertos métodos I I 58 00:02:21,440 --> 00:02:25,319 no sabría um una cosa quiero decir yo 59 00:02:25,319 --> 00:02:28,959 Pensaría en un actor de una situación cruda. 60 00:02:28,959 --> 00:02:31,040 al menos necesita 61 00:02:31,040 --> 00:02:34,599 necesita que el director lo oriente 62 00:02:34,599 --> 00:02:36,160 o ella porque quiero decir que siempre estás 63 00:02:36,160 --> 00:02:37,360 voy a filmar una secuencia 64 00:02:37,360 --> 00:02:38,480 ese es uno de los problemas y son 65 00:02:38,480 --> 00:02:40,959 Voy a mirarte para saberlo. 66 00:02:40,959 --> 00:02:42,159 donde están en la historia y 67 00:02:42,159 --> 00:02:43,560 donde sienten emocionalmente es un 68 00:02:43,560 --> 00:02:46,000 cosa muy difícil creo que creo que 69 00:02:46,000 --> 00:02:49,319 tener la formación uh uh de un director a 70 00:02:49,319 --> 00:02:51,599 formación de directores trabajados en teatro 71 00:02:51,599 --> 00:02:54,080 uh, puede ser que nunca sea fácil, pero en 72 00:02:54,080 --> 00:02:55,400 Al menos podrías estar más familiarizado con él. 73 00:02:55,400 --> 00:02:57,680 Para mí siempre lo encuentro bastante difícil. 74 00:02:57,680 --> 00:03:00,680 pero aquí es donde trabajan juntos um 75 00:03:00,680 --> 00:03:03,040 pero por otro lado también necesitan 76 00:03:03,040 --> 00:03:06,280 explorar y siempre digo me gusta contar 77 00:03:06,280 --> 00:03:07,840 los actores también 78 00:03:07,840 --> 00:03:12,080 particularmente intenta cualquier cosa que sepas um 79 00:03:12,080 --> 00:03:15,120 y si tuvieras el tiempo en el set que 80 00:03:15,120 --> 00:03:18,200 normalmente no lo haces pero si lo haces si lo haces 81 00:03:18,200 --> 00:03:20,799 el tiempo tiene tiempo para fallar tanto 82 00:03:20,799 --> 00:03:23,480 como puedas y diles que está bien solo 83 00:03:23,480 --> 00:03:26,640 adelante prueba esto prueba aquello y uh tu 84 00:03:26,640 --> 00:03:28,080 Necesito esa libertad que necesitas darles. 85 00:03:28,080 --> 00:03:29,439 esa libertad particularmente la puedes hacer 86 00:03:29,439 --> 00:03:31,239 esto en el ensayo no hay error 87 00:03:31,239 --> 00:03:35,120 simplemente ve, hazlo y explora el 88 00:03:35,120 --> 00:03:38,159 instintos y luego intentas moldearlos a partir de 89 00:03:38,159 --> 00:03:40,280 ahí en discusión si algo tiene 90 00:03:40,280 --> 00:03:42,959 ido en una dirección diferente, no lo hago 91 00:03:42,959 --> 00:03:45,239 Quiero decir que salió mal pero si algo 92 00:03:45,239 --> 00:03:46,439 ha ido en una dirección diferente donde 93 00:03:46,439 --> 00:03:48,200 la gente no está de acuerdo o algo así y 94 00:03:48,200 --> 00:03:50,319 Bien, te encuentras, puedes cubrirlo. 95 00:03:50,319 --> 00:03:52,959 de tal manera y tu nunca a veces yo 96 00:03:52,959 --> 00:03:55,400 Debo decir que tienes que tener cuidado. 97 00:03:55,400 --> 00:03:56,840 Sabes que a veces piensas algo 98 00:03:56,840 --> 00:03:59,439 está terriblemente mal y más tarde cuando 99 00:03:59,439 --> 00:04:01,720 mirar en el contexto de un recorte podría 100 00:04:01,720 --> 00:04:04,280 trabajo sabes uh hay cosas que sé 101 00:04:04,280 --> 00:04:06,239 no trabajas inmediatamente pero disparas 102 00:04:06,239 --> 00:04:08,519 simplemente les disparan porque es un 103 00:04:08,519 --> 00:04:10,959 proceso por el que debe pasar el actor 104 00:04:10,959 --> 00:04:13,760 eso y si digo que no no puedes hacer eso yo 105 00:04:13,760 --> 00:04:16,239 Descubrí cuando lo hice que arrojaba ciertos 106 00:04:16,239 --> 00:04:18,239 tipos de actores no todos no todos pero 107 00:04:18,239 --> 00:04:22,040 ciertos tipos y um encontré que um 108 00:04:22,040 --> 00:04:25,560 es mejor dejar que esa persona él o ella 109 00:04:25,560 --> 00:04:28,199 ella lo resuelve y si es cuestión de 110 00:04:28,199 --> 00:04:29,960 Disparándolo en el momento en que discutas 111 00:04:29,960 --> 00:04:31,440 podrías disparar 112 00:04:31,440 --> 00:04:34,170 entonces lo usas o 113 00:04:34,170 --> 00:04:39,039 [Música] 114 00:04:39,039 --> 00:04:42,680 No creo que en términos de um uh poder 115 00:04:42,680 --> 00:04:45,080 trabajar con dairo en ocho películas aproximadamente 116 00:04:45,080 --> 00:04:47,680 y DiCaprio hasta ahora en cinco I 117 00:04:47,680 --> 00:04:51,199 Quiero decir de nuevo, todo se basa en uh a 118 00:04:51,199 --> 00:04:53,400 experiencia de vida similar y una 119 00:04:53,400 --> 00:04:57,440 forma similar de ver la vida entonces um 120 00:04:57,440 --> 00:04:59,160 en el caso bueno en el caso de dairo el 121 00:04:59,160 --> 00:05:00,880 en realidad lo hizo 122 00:05:00,880 --> 00:05:02,919 um, en realidad era parte del 123 00:05:02,919 --> 00:05:04,680 barrio en el que estaba creciendo en el 124 00:05:04,680 --> 00:05:07,400 al mismo tiempo para que conozca el mundo que conoce 125 00:05:07,400 --> 00:05:10,639 el el uh los códigos de esa área él 126 00:05:10,639 --> 00:05:12,840 conoce el comportamiento él conoce el uh el 127 00:05:12,840 --> 00:05:16,000 cultura sabes DiCaprio algo más 128 00:05:16,000 --> 00:05:18,880 con 30 años de diferencia um todavía su 129 00:05:18,880 --> 00:05:24,039 Los instintos son muy similares y los suyos. 130 00:05:24,039 --> 00:05:28,639 La curiosidad es muy similar a la mía. 131 00:05:28,639 --> 00:05:32,120 y la capacidad de tomar riesgos uh no 132 00:05:32,120 --> 00:05:35,600 tener miedo es algo que uh uh es 133 00:05:35,600 --> 00:05:37,199 notable y siéntete cómodo con todo esto. 134 00:05:37,199 --> 00:05:39,039 va el camino de la confianza confiando en cada uno 135 00:05:39,039 --> 00:05:41,880 Otro lo ves así que cuando confías en eso 136 00:05:41,880 --> 00:05:43,960 manera y tenemos digamos en el caso de 137 00:05:43,960 --> 00:05:45,800 Calles malas o taxista tenemos un 138 00:05:45,800 --> 00:05:48,880 historia realmente sólida en cierto modo si quieren 139 00:05:48,880 --> 00:05:50,639 para tomar una escena un lugar determinado iré 140 00:05:50,639 --> 00:05:53,440 con ellos ahí ya sabes, mira lo que es. 141 00:05:53,440 --> 00:05:56,360 Es hasta el punto en que ya lo sabes. 142 00:05:56,360 --> 00:05:58,680 lo hacemos o no lo hacemos y en 143 00:05:58,680 --> 00:06:01,960 discusión y ensayo o o um y 144 00:06:01,960 --> 00:06:06,680 Preparando el tiro um o lo hacemos y yo 145 00:06:06,680 --> 00:06:09,160 no lo uses y eso no significa que 146 00:06:09,160 --> 00:06:12,080 lo haces um y tienes la intención de no usarlo 147 00:06:12,080 --> 00:06:13,720 pero lo intentas más tarde en el corte. 148 00:06:13,720 --> 00:06:16,880 No funciona del todo, pero existe la 149 00:06:16,880 --> 00:06:21,440 uh hay un fideicomiso para uh abrir el 150 00:06:21,440 --> 00:06:23,520 personaje 151 00:06:23,520 --> 00:06:26,639 y enriquecerlo en el contexto de la 152 00:06:26,639 --> 00:06:28,319 cómo está escrito el personaje y quién 153 00:06:28,319 --> 00:06:31,599 él o ella es esa es la clave uh si ellos 154 00:06:31,599 --> 00:06:33,319 empieza a tomarlo y vete a uh 155 00:06:33,319 --> 00:06:36,160 De repente uh uh haciendo cosas que nosotros 156 00:06:36,160 --> 00:06:37,720 No creo que el personaje realmente debería 157 00:06:37,720 --> 00:06:41,080 debería estar haciendo o quién es ese personaje 158 00:06:41,080 --> 00:06:42,880 lo encontraríamos creo que lo encontraríamos y yo 159 00:06:42,880 --> 00:06:44,360 Me sentiría cómodo con ellos, Harvey. 160 00:06:44,360 --> 00:06:46,960 Kitel también taxista de Mean Streets para 161 00:06:46,960 --> 00:06:50,479 ejemplo Judas cuando interpretó a Judas en U 162 00:06:50,479 --> 00:06:52,680 en la última dación de Cristo pero estaba muy 163 00:06:52,680 --> 00:06:54,360 suerte Barbara Hershey Willam definitivamente 164 00:06:54,360 --> 00:06:58,680 Esta gente se sentía así. Ya ves, um. 165 00:06:58,680 --> 00:07:00,280 y entonces eh 166 00:07:00,280 --> 00:07:03,039 esto es algo que se desarrolla con 167 00:07:03,039 --> 00:07:05,160 vez quiero decir que tuve mucha suerte con dairo 168 00:07:05,160 --> 00:07:06,919 porque estaba en la primera película principal 169 00:07:06,919 --> 00:07:10,639 calles lo teníamos um teníamos eso 170 00:07:10,639 --> 00:07:13,120 la relación fue, fue solidificada 171 00:07:13,120 --> 00:07:15,360 en taxista porque no estábamos 172 00:07:15,360 --> 00:07:17,840 interpretando a un chico del vecindario entre comillas 173 00:07:17,840 --> 00:07:20,520 ¿Quién está jugando a otra cosa, eh, Travis? 174 00:07:20,520 --> 00:07:25,720 pepinillo que se reflejó positivamente o 175 00:07:25,759 --> 00:07:28,400 estados psicológicos de emoción negativa 176 00:07:28,400 --> 00:07:30,240 que nosotros eh 177 00:07:30,240 --> 00:07:34,400 entendiste o sentiste que sabías que Sher 178 00:07:34,400 --> 00:07:36,919 Escribí y entonces um es por eso que hubo 179 00:07:36,919 --> 00:07:39,919 muy poca discusión sobre quién es él 180 00:07:39,919 --> 00:07:42,319 No tuvimos ninguna discusión sobre eso. 181 00:07:42,319 --> 00:07:43,100 acabo de hacerlo 182 00:07:43,100 --> 00:07:48,440 [Música] 183 00:07:48,440 --> 00:07:51,520 También hay aspectos en los que están los actores. 184 00:07:51,520 --> 00:07:53,520 completamente te encuentras en una situación en la que 185 00:07:53,520 --> 00:07:57,360 alguien es completamente incapaz de 186 00:07:57,360 --> 00:08:01,319 trabajando ya sea con productos químicos o 187 00:08:01,319 --> 00:08:03,280 simplemente yo no 188 00:08:03,280 --> 00:08:06,680 Sé que en un caso como ese sólo una vez tuve 189 00:08:06,680 --> 00:08:10,280 para refundir creo que tuve suerte 190 00:08:10,280 --> 00:08:13,639 pero una o dos veces tal vez y hubo un 191 00:08:13,639 --> 00:08:15,199 momento en el que un actor decidió hacer algunos 192 00:08:15,199 --> 00:08:18,039 escenas y hace 20 años esto eran 25 193 00:08:18,039 --> 00:08:19,520 hace años y luego una mañana fue 194 00:08:19,520 --> 00:08:20,479 Se supone que aparecerá en la siguiente escena. 195 00:08:20,479 --> 00:08:22,520 y dejó una carta diciendo que decidió 196 00:08:22,520 --> 00:08:24,560 no continuar 197 00:08:24,560 --> 00:08:26,599 actuando y 198 00:08:26,599 --> 00:08:29,639 se disculpó y entonces dijo que está bien, 199 00:08:29,639 --> 00:08:30,960 Echó a otro compañero y volvió a disparar. 200 00:08:30,960 --> 00:08:33,519 escenas que lo exprimen nuevamente en el 201 00:08:33,519 --> 00:08:36,599 programa um estas cosas pasan pero si 202 00:08:36,599 --> 00:08:38,680 es una imagen en la que necesitas el 203 00:08:38,680 --> 00:08:40,479 Diálogo y necesitas una escena determinada. 204 00:08:40,479 --> 00:08:44,120 se está haciendo y la persona no puede hacerlo o está 205 00:08:44,120 --> 00:08:46,880 incapacitado A veces es complicado 206 00:08:46,880 --> 00:08:49,440 puedes lograr que hagan solo 207 00:08:49,440 --> 00:08:53,160 suficiente y cúbrelo de tal manera que 208 00:08:53,160 --> 00:08:55,440 saber y eso lleva mucho tiempo y 209 00:08:55,440 --> 00:08:58,360 paciencia ya sabes y a veces es un 210 00:08:58,360 --> 00:09:00,200 problema donde no puedes alcanzar a disparar mucho 211 00:09:00,200 --> 00:09:02,320 de cosas que tienes que utilizar eso 212 00:09:02,320 --> 00:09:05,920 persona por otros dos 213 00:09:05,920 --> 00:09:08,560 semanas y entonces simplemente lo pasas 214 00:09:08,560 --> 00:09:10,279 Sé lo único que se te ocurre 215 00:09:10,279 --> 00:09:13,079 en el futuro intentas no hacerlo si el 216 00:09:13,079 --> 00:09:15,880 La película lo requiere, intenta no hacerlo. 217 00:09:15,880 --> 00:09:19,240 es decir, si la película es de aquello de aquello 218 00:09:19,240 --> 00:09:22,600 uh estilo donde necesitas una persona para 219 00:09:22,600 --> 00:09:25,320 ir de A a B a C tal vez o de a a c o a 220 00:09:25,320 --> 00:09:27,720 a F lo que sea en una escena alguien que 221 00:09:27,720 --> 00:09:31,399 podría seguir la pista sin importar qué 222 00:09:31,399 --> 00:09:32,760 ¿Qué está pasando en sus mentes o en sus 223 00:09:32,760 --> 00:09:38,040 cuerpos que químicos algunos no pueden 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,240 [Música] 2 00:00:13,240 --> 00:00:16,279 Después de la Segunda Guerra Mundial principalmente ellos 3 00:00:16,279 --> 00:00:19,400 comenzó a rodar películas en Nueva York um Kiss 4 00:00:19,400 --> 00:00:23,320 de Muerte uh um Grito de la ciudad uh a 5 00:00:23,320 --> 00:00:25,400 sensación de una casa de docu drama en la calle 92 6 00:00:25,400 --> 00:00:28,119 Cosas de la calle como esa y um uh más 7 00:00:28,119 --> 00:00:29,480 y se rodaban más películas en Desnudo 8 00:00:29,480 --> 00:00:32,640 A la ciudad le disparan en Nueva York de esa manera, um 9 00:00:32,640 --> 00:00:34,719 y entonces uh comenzó a 10 00:00:34,719 --> 00:00:38,719 mezclar el trabajo del escenario sonoro con la ubicación real 11 00:00:38,719 --> 00:00:41,000 fotografía y que poco a poco se desarrolló 12 00:00:41,000 --> 00:00:44,280 en lo que hacemos ahora al final de 13 00:00:44,280 --> 00:00:45,960 los años 50 y principios de los 60 14 00:00:45,960 --> 00:00:47,440 El equipo se volvió más liviano y podemos 15 00:00:47,440 --> 00:00:50,000 disparar en cualquier lugar supuestamente uh pero de regreso 16 00:00:50,000 --> 00:00:53,520 principios de los 90 Federico Felini nunca 17 00:00:53,520 --> 00:00:56,160 disparó uh fuera de fuera de Italia usted 18 00:00:56,160 --> 00:00:57,520 Sé que dijo que no entendía nada. 19 00:00:57,520 --> 00:00:59,600 otro lugar así que iba a hacer un 20 00:00:59,600 --> 00:01:03,280 serie de películas sobre um los diferentes 21 00:01:03,280 --> 00:01:05,720 trabajos diferentes figuras del cine haciendo un 22 00:01:05,720 --> 00:01:08,680 Hora de película, digamos sobre el actor una hora. 23 00:01:08,680 --> 00:01:10,759 sobre el productor una hora sobre el director 24 00:01:10,759 --> 00:01:12,640 una hora para el escritor ese tipo de cosas 25 00:01:12,640 --> 00:01:14,600 y estábamos tratando de ayudar a sacarlo 26 00:01:14,600 --> 00:01:16,280 el suelo me acuerdo de nosotros 27 00:01:16,280 --> 00:01:19,240 En realidad, en realidad obtuve algo de financiamiento. 28 00:01:19,240 --> 00:01:21,640 para uh uh la película que iba a hacer 29 00:01:21,640 --> 00:01:24,400 en el productor y él en el 30 00:01:24,400 --> 00:01:27,479 El guión, uh, era puramente felenesco. 31 00:01:27,479 --> 00:01:30,439 Por supuesto, entró en gran detalle. 32 00:01:30,439 --> 00:01:31,960 sobre la ubicación 33 00:01:31,960 --> 00:01:34,759 Scouts y uh dijo que es realmente 34 00:01:34,759 --> 00:01:37,680 Es importante conseguir un gerente de producción. 35 00:01:37,680 --> 00:01:38,960 y productor para entender acerca de 36 00:01:38,960 --> 00:01:41,159 Exploradores de ubicación, especialmente cuando 37 00:01:41,159 --> 00:01:42,759 Empieza temprano en la mañana, ¿sabes? 38 00:01:42,759 --> 00:01:44,439 entonces tienes que parar en algún lugar y luego 39 00:01:44,439 --> 00:01:48,399 Continuar con la clave uh fue para um 40 00:01:48,399 --> 00:01:51,159 elige un lugar al mediodía uh que tu 41 00:01:51,159 --> 00:01:52,520 Realmente no lo voy a usar, pero está cerca. 42 00:01:52,520 --> 00:01:53,439 el mejor 43 00:01:53,439 --> 00:01:56,799 restaurante para que puedas disfrutar de un excelente almuerzo 44 00:01:56,799 --> 00:01:59,520 ya sabes y este es el tono 45 00:01:59,520 --> 00:02:00,719 del tipo de cosas que estaba hablando 46 00:02:00,719 --> 00:02:04,360 sobre en términos de uh uh describiendo uh uh 47 00:02:04,360 --> 00:02:06,920 los diferentes roles de los cineastas y 48 00:02:06,920 --> 00:02:10,080 el equipo y uh tienen que hacer una foto yo 49 00:02:10,080 --> 00:02:13,200 Me refiero a un explorador de ubicaciones cuando cuando 50 00:02:13,200 --> 00:02:14,720 quieres que salga un explorador de locaciones 51 00:02:14,720 --> 00:02:17,440 ese tipo realmente sabe exactamente lo que 52 00:02:17,440 --> 00:02:20,519 quieres si sabes exactamente lo que quieres 53 00:02:20,519 --> 00:02:24,280 y lo que quiero decir con eso um es que tú 54 00:02:24,280 --> 00:02:27,000 puede sentir que necesita algo que 55 00:02:27,000 --> 00:02:30,120 tiene una idea de este lugar en particular o 56 00:02:30,120 --> 00:02:33,720 ese momento en particular uh trabajo de ladrillo pero 57 00:02:33,720 --> 00:02:36,000 Uh tal vez con alguna estuca encima estás 58 00:02:36,000 --> 00:02:38,280 no estoy muy seguro entonces esa persona tiene que irse 59 00:02:38,280 --> 00:02:41,680 y elige tal vez cuatro o cinco seis tal vez 60 00:02:41,680 --> 00:02:43,760 Más looks diferentes y traer eso de vuelta. 61 00:02:43,760 --> 00:02:46,000 a ti para que puedas ayudar a hacer tu 62 00:02:46,000 --> 00:02:48,760 decisión sabes um pero sabes 63 00:02:48,760 --> 00:02:51,239 Tomar imágenes fijas de la ubicación o incluso 64 00:02:51,239 --> 00:02:52,440 tomando 65 00:02:52,440 --> 00:02:55,239 video de ubicaciones hoy es realmente 66 00:02:55,239 --> 00:02:56,599 engañoso hay que tener mucho cuidado 67 00:02:56,599 --> 00:02:59,599 lo mejor siempre es ir ahí um 68 00:02:59,599 --> 00:03:00,840 A mi personalmente no me gusta la ubicación 69 00:03:00,840 --> 00:03:03,080 Explorando más no podemos llegar a ninguna parte 70 00:03:03,080 --> 00:03:06,680 En el tráfico el tráfico es demasiado pesado. 71 00:03:06,680 --> 00:03:08,159 esta lleno de baches 72 00:03:08,159 --> 00:03:10,560 Las carreteras tardan mucho en llegar a un 73 00:03:10,560 --> 00:03:11,879 Por donde lo mires no estás 74 00:03:11,879 --> 00:03:13,400 satisfecho con ello pero mira esto es parte 75 00:03:13,400 --> 00:03:16,799 del proceso lo haces lo mejor que sabes 76 00:03:20,120 --> 00:03:25,200 Puede en imágenes y en um en video. 77 00:03:25,200 --> 00:03:26,400 a veces las cosas se ven muy bien 78 00:03:26,400 --> 00:03:27,680 decir que he hecho esto antes de ir a 79 00:03:27,680 --> 00:03:28,840 dispara que no tengo que ir a verlo 80 00:03:28,840 --> 00:03:30,560 Bueno, cuando llegué allí era diferente. 81 00:03:30,560 --> 00:03:34,000 y debería haber ido ya sabes um en 82 00:03:34,000 --> 00:03:35,319 En algunos casos pudimos pasar a 83 00:03:35,319 --> 00:03:38,360 otro lugar otros casos no 84 00:03:38,360 --> 00:03:41,760 um ahí tu tu tu si no lo haces 85 00:03:41,760 --> 00:03:44,599 De hecho, ve a un lugar donde puedas encontrar eso. 86 00:03:44,599 --> 00:03:46,360 crees particularmente trabajando desde 87 00:03:46,360 --> 00:03:49,200 Imágenes fijas o diagramas superiores 88 00:03:49,200 --> 00:03:51,480 Creo que tienes más espacio, por ejemplo. 89 00:03:51,480 --> 00:03:54,879 de lo que realmente haces, llegas a un 90 00:03:54,879 --> 00:03:56,400 lugar y te das cuenta oh no puedo poner el 91 00:03:56,400 --> 00:03:58,040 cámara aquí porque la puerta se acabó 92 00:03:58,040 --> 00:04:00,040 aquí o no es un conjunto no lo es 93 00:04:00,040 --> 00:04:02,000 algo que puedas mover sabes cuando yo 94 00:04:02,000 --> 00:04:04,560 Estaba haciendo Shutter Island y tuvimos un uh uh. 95 00:04:04,560 --> 00:04:06,079 escena que estábamos tratando de conseguir 96 00:04:06,079 --> 00:04:08,120 fuera de este este lugar que no era un 97 00:04:08,120 --> 00:04:10,159 ubicación real era un lugar donde estamos 98 00:04:10,159 --> 00:04:13,360 usando como escenario de sonido en algún lugar de 99 00:04:13,360 --> 00:04:16,160 en um Massachusetts fuera de Boston 100 00:04:16,160 --> 00:04:17,680 y Dante Fetti y yo el 101 00:04:17,680 --> 00:04:19,560 diseñador de producción y tuvimos la 102 00:04:19,560 --> 00:04:22,960 escalera de caracol y estaba destinada a ser 103 00:04:22,960 --> 00:04:25,120 contra la pantalla verde y estábamos realmente 104 00:04:25,120 --> 00:04:26,880 bajo mucha presión para terminar el 105 00:04:26,880 --> 00:04:28,440 película y tuvimos esta gran escena la siguiente 106 00:04:28,440 --> 00:04:30,160 El día iba a correr por esta espiral. 107 00:04:30,160 --> 00:04:33,520 escalera um para patear la puerta, etc. 108 00:04:33,520 --> 00:04:37,080 Ya conoces la gran escena culminante de la película. 109 00:04:37,080 --> 00:04:40,280 y um como estoy a punto de irme después del 110 00:04:40,280 --> 00:04:42,199 rodaje diurno y otra parte del set 111 00:04:42,199 --> 00:04:45,880 Habíamos construido decorados dentro de esta cosa. 112 00:04:45,880 --> 00:04:48,360 pasó y Dante dijo ven a ver 113 00:04:48,360 --> 00:04:50,080 la escalera de caracol estoy seguro que va 114 00:04:50,080 --> 00:04:51,880 estar bien, así que sí, porque él sabía qué 115 00:04:51,880 --> 00:04:54,479 era que teníamos muchos modelos y dibujos 116 00:04:54,479 --> 00:04:56,600 así que lo miré y dije sí, es 117 00:04:56,600 --> 00:04:58,720 muy bueno y como estaba a punto de irme 118 00:04:58,720 --> 00:05:01,840 Dije: ¿podrías girarlo? Dijo lo que yo 119 00:05:01,840 --> 00:05:04,039 dijo: ¿podríamos girarlo?, dijo bueno, yo 120 00:05:04,039 --> 00:05:05,800 Tengo que cavar en el suelo B, dije. 121 00:05:05,800 --> 00:05:09,840 Sí, sí, entonces siempre hay algo. 122 00:05:09,840 --> 00:05:12,720 eso uh ese uh uh es mejor verlo siempre 123 00:05:12,720 --> 00:05:13,880 probablemente debería haberlo visto 124 00:05:13,880 --> 00:05:15,919 el día anterior pero pudo hacerlo 125 00:05:15,919 --> 00:05:17,479 porque creo que anticipó lo que yo 126 00:05:17,479 --> 00:05:19,960 Quería que lo hubiésemos discutido antes. 127 00:05:19,960 --> 00:05:21,720 giraríamos la escalera de caracol en 128 00:05:21,720 --> 00:05:23,000 al mismo tiempo que la cámara iba 129 00:05:23,000 --> 00:05:25,560 alrededor de él um y le damos la vuelta al revés 130 00:05:25,560 --> 00:05:28,440 en el sentido contrario a las agujas del reloj, así que él sabía que 131 00:05:28,440 --> 00:05:31,240 pero fue un problema en un caso como 132 00:05:31,240 --> 00:05:32,840 que había tantos decorados y tantas 133 00:05:32,840 --> 00:05:35,000 diferentes cambios en el clima que era 134 00:05:35,000 --> 00:05:37,000 Es muy difícil mantenerse al día con las comprobaciones. 135 00:05:37,000 --> 00:05:39,240 las ubicaciones y para que yo estuviera 136 00:05:39,240 --> 00:05:40,360 estando constantemente 137 00:05:40,360 --> 00:05:42,520 sorprendido y esto pasa mucho 138 00:05:42,520 --> 00:05:43,919 estar constantemente sorprendido por la realidad 139 00:05:43,919 --> 00:05:46,160 ubicación en sí y las limitaciones entonces 140 00:05:46,160 --> 00:05:47,080 tienes que descubrir cómo 141 00:05:47,080 --> 00:05:49,680 Las limitaciones pueden convertirse en ventajas para ti. 142 00:05:49,680 --> 00:05:52,919 Sé que me convierto en algo más um y así 143 00:05:52,919 --> 00:05:56,600 Siempre es mejor para ti si no lo eres 144 00:05:56,600 --> 00:06:00,520 construyendo un set uh para ir a la ubicación y 145 00:06:00,520 --> 00:06:01,750 pasar tiempo 146 00:06:01,750 --> 00:06:06,880 [Música] 147 00:06:06,880 --> 00:06:10,960 ahí lo único importante lo único 148 00:06:10,960 --> 00:06:13,039 Lo que realmente importa es lo que es. 149 00:06:13,039 --> 00:06:15,319 va a verse como en la pantalla y yo 150 00:06:15,319 --> 00:06:17,400 Descubrí que a veces todavía me sorprendo 151 00:06:17,400 --> 00:06:21,039 cuando lo siento en la pantalla 152 00:06:21,039 --> 00:06:23,919 Muy a menudo hemos tenido situaciones en las que 153 00:06:23,919 --> 00:06:27,280 A los actores les resulta difícil hacer algo. 154 00:06:27,280 --> 00:06:29,800 en una escena porque su percepción 155 00:06:29,800 --> 00:06:33,199 La realidad que los rodea es U que afecta cómo 156 00:06:33,199 --> 00:06:35,800 se supone que el personaje debe ver esto um 157 00:06:35,800 --> 00:06:38,319 pero en la película se ve bien y hay 158 00:06:38,319 --> 00:06:40,199 Hay veces que la gente podría hacerlo. 159 00:06:40,199 --> 00:06:41,400 otras veces hay que hacer algunas 160 00:06:41,400 --> 00:06:45,000 ajustes, pero en última instancia, esto es 161 00:06:45,000 --> 00:06:47,759 lo que Hitchcock le dijo a Fran Truo sólo 162 00:06:47,759 --> 00:06:49,080 importa cómo se ve en la pantalla 163 00:06:49,080 --> 00:06:50,720 tenía toda la razón, ¿cómo va a ser? 164 00:06:50,720 --> 00:06:52,919 Mira en el marco la sensación de la 165 00:06:52,919 --> 00:06:54,680 lugar cuando visitó el 166 00:06:54,680 --> 00:06:57,960 estado de ánimo uh, todo es genial, pero ¿cuál será el 167 00:06:57,960 --> 00:07:00,240 El espectador estará viendo allí. 168 00:07:00,240 --> 00:07:01,599 entonces tienes que estar pensando que todos los 169 00:07:01,599 --> 00:07:03,319 tiempo porque eso tarda si vas a ver 170 00:07:03,319 --> 00:07:06,280 un lugar por ejemplo con la luz equivocada 171 00:07:06,280 --> 00:07:08,720 si vas uh a un lugar que tiene piso 172 00:07:08,720 --> 00:07:11,520 a las ventanas del techo y vas a las 9:00 a.m. 173 00:07:11,520 --> 00:07:13,039 noche y estás haciendo escenas diurnas en el 174 00:07:13,039 --> 00:07:15,240 lugar no vale la pena verlo para verlo 175 00:07:15,240 --> 00:07:16,319 tienes que tener una idea de lo que es 176 00:07:16,319 --> 00:07:17,720 como en la mañana tienes que conseguir un 177 00:07:17,720 --> 00:07:19,039 sensación de cómo son las 2 en punto 178 00:07:19,039 --> 00:07:22,319 por la tarde este tipo de cosas um 179 00:07:22,319 --> 00:07:23,960 lo sabes porque vas a 180 00:07:23,960 --> 00:07:25,440 A menudo terminaremos disparando en un 181 00:07:25,440 --> 00:07:26,919 gran variedad de lugares me refiero desde el 182 00:07:26,919 --> 00:07:28,879 Era de la Inocencia la Era de la Inocencia nosotros 183 00:07:28,879 --> 00:07:33,160 filmado en Nueva York um en Troy Nueva York 184 00:07:33,160 --> 00:07:36,800 en Boston en Filadelfia y tú siempre 185 00:07:36,800 --> 00:07:38,039 Tengo que pensar en cómo va a ser todo. 186 00:07:38,039 --> 00:07:41,680 unirnos como un mundo coherente uh 187 00:07:41,680 --> 00:07:43,800 la Nueva York de la década de 1870 realmente no 188 00:07:43,800 --> 00:07:47,840 existen algunos interiores algunos en um en 189 00:07:47,840 --> 00:07:51,639 um áreas de Brooklyn algunos interiores 190 00:07:51,639 --> 00:07:55,919 exteriores en la ciudad de Troya um y 191 00:07:55,919 --> 00:07:58,319 Los interiores también en Filadelfia, así que teníamos 192 00:07:58,319 --> 00:08:01,240 para juntar todo esto Dante Fetti uh 193 00:08:01,240 --> 00:08:04,159 resolvió esto para crear la impresión 194 00:08:04,159 --> 00:08:08,720 de la Nueva York de la década de 1870 no es como uh 195 00:08:08,720 --> 00:08:11,280 uh películas de época en Inglaterra por así decirlo. 196 00:08:11,280 --> 00:08:14,199 cuando vas a una casa señorial o a una 197 00:08:14,199 --> 00:08:17,639 propiedad de algún tipo existe está ahí 198 00:08:17,639 --> 00:08:20,639 sabes que es cuestión de la U 199 00:08:20,639 --> 00:08:22,280 ciertamente no es nada fácil pero lo es 200 00:08:22,280 --> 00:08:25,319 todavía es una cuestión del edificio existente 201 00:08:25,319 --> 00:08:31,000 um uh aquí se volvió muy difícil 202 00:08:34,039 --> 00:08:36,560 en el caso de un taxista el 203 00:08:36,560 --> 00:08:41,120 Todas las ubicaciones estaban en Nueva York y las construimos. 204 00:08:41,120 --> 00:08:44,720 um fueron como sets que pudimos tomar 205 00:08:44,720 --> 00:08:46,880 Um, un edificio que iba a ser destruido. 206 00:08:46,880 --> 00:08:48,440 abajo y pudimos conseguir esto 207 00:08:48,440 --> 00:08:49,720 edificio pudimos utilizar el 208 00:08:49,720 --> 00:08:51,440 pasillo interior en la calle 89 en 209 00:08:51,440 --> 00:08:52,880 Avenida Colón era sólo la 210 00:08:52,880 --> 00:08:54,640 comienzo de la gentrificación 211 00:08:54,640 --> 00:08:56,800 las cosas están siendo barridas para que puedas ver el 212 00:08:56,800 --> 00:09:00,200 lo último en Taxi Driver um 213 00:09:00,200 --> 00:09:02,600 y pudimos conseguir el edificio 214 00:09:02,600 --> 00:09:03,800 donde utilizamos el interior de la 215 00:09:03,800 --> 00:09:06,320 pasillo para el tiroteo finalmente en 216 00:09:06,320 --> 00:09:09,240 al final de la imagen y al final de 217 00:09:09,240 --> 00:09:11,800 el en la parte superior del primer piso 218 00:09:11,800 --> 00:09:15,800 El aterrizaje en el primer piso fue el de Um Iris. 219 00:09:15,800 --> 00:09:18,880 apartamento podemos usar eso uh y 220 00:09:18,880 --> 00:09:21,320 Luego, por el pasillo, en realidad lo hicimos. 221 00:09:21,320 --> 00:09:22,800 El apartamento de Travis, que estaba en un 222 00:09:22,800 --> 00:09:24,839 lugar diferente pero pudimos usar 223 00:09:24,839 --> 00:09:28,000 que como base ese edificio entero 224 00:09:28,000 --> 00:09:30,160 uh tanto es así que um porque sha tenía 225 00:09:30,160 --> 00:09:32,000 escrito en el guión que el uh 226 00:09:32,000 --> 00:09:33,839 La cámara al final del tiroteo está 227 00:09:33,839 --> 00:09:37,240 mirando hacia abajo siguiendo por encima de la cabeza 228 00:09:37,240 --> 00:09:40,399 pasado um uh el 229 00:09:40,399 --> 00:09:43,480 espectáculo de lo que ha ocurrido en 230 00:09:43,480 --> 00:09:45,240 la calle que conoces bajando las escaleras 231 00:09:45,240 --> 00:09:49,040 debería decir y pudimos uh por 232 00:09:49,040 --> 00:09:51,360 conseguir ese edificio y adquirir ese 233 00:09:51,360 --> 00:09:54,760 construyendo pudimos uh construir esos 234 00:09:54,760 --> 00:09:57,040 apartamentos en el edificio y en el 235 00:09:57,040 --> 00:09:58,959 Al mismo tiempo empezar a cortar el 236 00:09:58,959 --> 00:10:00,040 techo 237 00:10:00,040 --> 00:10:03,120 poner una cámara de seguimiento allí y cuando 238 00:10:03,120 --> 00:10:05,120 encontramos que tomó tres meses para conseguirlo 239 00:10:05,120 --> 00:10:07,760 Reunidos, solo siguen la pista. 240 00:10:07,760 --> 00:10:10,240 en el techo para poder despegar 241 00:10:10,240 --> 00:10:12,680 los los uh elementos del techo que 242 00:10:12,680 --> 00:10:14,959 todavía estábamos allí, etc. o desde cuando nosotros 243 00:10:14,959 --> 00:10:16,320 Estábamos filmando, necesitábamos el techo, así que 244 00:10:16,320 --> 00:10:18,120 meten y sacan unas cosas 245 00:10:18,120 --> 00:10:20,360 y pudimos hacerlo, um, fue necesario 246 00:10:20,360 --> 00:10:21,680 unos tres meses para poder cortar 247 00:10:21,680 --> 00:10:23,839 a través de todo eso y crear la pista 248 00:10:23,839 --> 00:10:25,600 que ves al final de la película y 249 00:10:25,600 --> 00:10:28,120 Entonces debido a ciertas restricciones. 250 00:10:28,120 --> 00:10:29,920 Nos tomó uh, solo nos dieron 20 minutos. 251 00:10:29,920 --> 00:10:31,200 hacer el 252 00:10:31,200 --> 00:10:33,959 escena um que causó mucha ansiedad 253 00:10:33,959 --> 00:10:37,920 pero tenemos la oportunidad 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,200 [Música] 2 00:00:13,200 --> 00:00:16,480 el diseño de producción por ejemplo de um 3 00:00:16,480 --> 00:00:18,800 uh Good Fellas es algo diferente de 4 00:00:18,800 --> 00:00:19,880 curso del diseñador de producción 5 00:00:19,880 --> 00:00:21,600 Toro Salvaje, quiero decir Toro Salvaje es un 6 00:00:21,600 --> 00:00:24,400 blanco y negro um y tiene lugar en 7 00:00:24,400 --> 00:00:27,160 Creo que entre los 40 y principios de los 50 8 00:00:27,160 --> 00:00:30,480 um nosotros uh muy a menudo 9 00:00:30,480 --> 00:00:34,120 um hizo pruebas en películas en blanco y negro de 10 00:00:34,120 --> 00:00:35,640 los interiores en blanco y negro en negro y 11 00:00:35,640 --> 00:00:37,600 ropa blanca ese tipo de cosas uh era 12 00:00:37,600 --> 00:00:38,920 un enfoque muy diferente pero en 13 00:00:38,920 --> 00:00:40,480 Goodfellas era ser sincero con el 14 00:00:40,480 --> 00:00:43,640 tiempo y lugar um y lo que tenían que hacer 15 00:00:43,640 --> 00:00:46,399 ver con disfraces y particularmente uh 16 00:00:46,399 --> 00:00:48,399 diseño de producción o el uso de material real. 17 00:00:48,399 --> 00:00:50,879 Lugares y simplemente me basé en la memoria. 18 00:00:50,879 --> 00:00:54,280 Realmente mucho, algo de esto es un 19 00:00:54,280 --> 00:00:56,920 memoria intensificada, ya sabes, uh, pero el 20 00:00:56,920 --> 00:00:58,440 El taxi Copa me di cuenta de que era bastante 21 00:00:58,440 --> 00:01:01,160 exacto estuve allí mucho y uh eso es 22 00:01:01,160 --> 00:01:02,440 ¿Qué suele pasar? No fui en el 23 00:01:02,440 --> 00:01:05,760 camino de regreso, pero um, si pudiéramos sentarnos 24 00:01:05,760 --> 00:01:08,400 en el ring junto al uh junto al baile 25 00:01:08,400 --> 00:01:10,720 Piso uh inevitablemente y pensamos que 26 00:01:10,720 --> 00:01:13,280 Tenía grandes asientos, inevitablemente habría una 27 00:01:13,280 --> 00:01:14,680 mesa que entraría y sería colocada 28 00:01:14,680 --> 00:01:15,799 frente a ti y a estos Sabios 29 00:01:15,799 --> 00:01:17,479 Estaría sentado allí para que no pudieras 30 00:01:17,479 --> 00:01:21,560 ver cualquier cosa menos um en cualquier caso um nosotros 31 00:01:21,560 --> 00:01:23,360 Realmente tenía que ser tan sincero como 32 00:01:23,360 --> 00:01:26,880 posible uh uh el período pero también 33 00:01:26,880 --> 00:01:30,159 lo que recuerdo 34 00:01:34,040 --> 00:01:36,439 ahora cuando lo llevas al casino que era 35 00:01:36,439 --> 00:01:38,960 una extensión de Good Fellas de lejos uh 36 00:01:38,960 --> 00:01:42,280 va a Las Vegas en los años 70 y um nosotros 37 00:01:42,280 --> 00:01:46,280 Tuve que um siento que um da la impresión 38 00:01:46,280 --> 00:01:49,399 En primer lugar, relación de aspecto 235 en lugar de 39 00:01:49,399 --> 00:01:53,520 a 185 era una pantalla más ancha que daba la 40 00:01:53,520 --> 00:01:57,000 impresión de un espectáculo um el 41 00:01:57,000 --> 00:02:00,000 Espectáculo como un espectáculo de Las Vegas B. 42 00:02:00,000 --> 00:02:02,960 Básicamente se podría decir Glitz, se podría 43 00:02:02,960 --> 00:02:07,079 decir teatral hasta cierto punto um 44 00:02:07,079 --> 00:02:08,720 si lo sabes pero mucho de esto se juega 45 00:02:08,720 --> 00:02:10,720 en un contexto teatral 46 00:02:10,720 --> 00:02:12,959 Significa una de las mejores películas hechas sobre uh. 47 00:02:12,959 --> 00:02:16,160 Las Vegas estaba en el 59, creo, o en el 60. 48 00:02:16,160 --> 00:02:18,360 Fue el Oceans 11 el primero en ser original. 49 00:02:18,360 --> 00:02:20,760 la mitad de la imagen es como un tiempo 50 00:02:20,760 --> 00:02:23,879 cápsula de Las Vegas en ese momento en 51 00:02:23,879 --> 00:02:25,720 pantalla ancha y color uh a lo que estos 52 00:02:25,720 --> 00:02:28,840 Los lugares realmente se parecen a um y están filmados. 53 00:02:28,840 --> 00:02:30,599 ubicación 54 00:02:30,599 --> 00:02:34,840 aquí tuvimos que um 55 00:02:34,840 --> 00:02:37,440 hacer referencias por así decirlo a ciertos 56 00:02:37,440 --> 00:02:40,640 Lugares uh no pudimos usar nombres de 57 00:02:40,640 --> 00:02:43,159 Stardust um Casino tuvimos que hacer las paces 58 00:02:43,159 --> 00:02:44,680 otro uh porque habia 59 00:02:44,680 --> 00:02:47,120 ciertos problemas técnicos en términos 60 00:02:47,120 --> 00:02:48,480 de muchas de las personas todavía 61 00:02:48,480 --> 00:02:51,319 estar vivo y no querer nada uh 62 00:02:51,319 --> 00:02:53,159 conexión con él el elemento principal 63 00:02:53,159 --> 00:02:55,519 Lo que cambió en Casino fue para arruinarlo. 64 00:02:55,519 --> 00:02:59,200 abrir y hacerlo como una secuencia 65 00:02:59,200 --> 00:03:01,360 de fuegos artificiales casi en todo el 66 00:03:01,360 --> 00:03:03,480 pantalla comenzando con la explosión en 67 00:03:03,480 --> 00:03:07,239 el auto y el sa y el bajo Lan 68 00:03:07,239 --> 00:03:12,120 títulos um la idea era convertirlo en un 69 00:03:12,120 --> 00:03:16,879 uh, un acto de club nocturno de Las Vegas realmente y así 70 00:03:16,879 --> 00:03:19,080 Fuimos por ese camino junto con la primera vez que 71 00:03:19,080 --> 00:03:20,760 trabajó con Bob Richardson junto con 72 00:03:20,760 --> 00:03:23,879 la iluminación um y la cámara se mueve y 73 00:03:23,879 --> 00:03:26,080 ese tipo de cosas para las que teníamos referencias 74 00:03:26,080 --> 00:03:28,879 todo lo que quiero decir eran fotos 75 00:03:28,879 --> 00:03:30,519 hubo algunas películas no 76 00:03:30,519 --> 00:03:33,000 realmente muchas, pero muchas imágenes fijas, muchas 77 00:03:33,000 --> 00:03:35,640 uso del color que vimos disfraces que 78 00:03:35,640 --> 00:03:41,280 Conocía la idea del hotel Tánger. 79 00:03:41,280 --> 00:03:42,799 que realmente se suponía que era el 80 00:03:42,799 --> 00:03:44,840 Polvo de estrellas o algo así, no estoy muy seguro. 81 00:03:44,840 --> 00:03:47,519 ya pero en cualquier caso sabíamos que 82 00:03:47,519 --> 00:03:49,720 tenía un cierto tono o calidad para 83 00:03:49,720 --> 00:03:51,280 Por ejemplo, una palmera se vería determinada. 84 00:03:51,280 --> 00:03:52,720 camino en uno de los hoteles reales y nosotros 85 00:03:52,720 --> 00:03:53,840 Podría tomar una palmera y hacerla. 86 00:03:53,840 --> 00:03:57,239 de otra manera um Tánger con el te I 87 00:03:57,239 --> 00:03:59,439 creer se volvió como una espada y así todo 88 00:03:59,439 --> 00:04:01,519 de las cosas siempre y cuando capturara el 89 00:04:01,519 --> 00:04:04,560 espíritu de U Vegas de los años 70 que es 90 00:04:04,560 --> 00:04:06,000 eso es lo que íbamos a buscar y luego yo 91 00:04:06,000 --> 00:04:07,799 Le dije que lo abriera para ir aún más. 92 00:04:07,799 --> 00:04:10,840 para ir más lejos um el exceso es lo que el 93 00:04:10,840 --> 00:04:13,040 La película también trata sobre excesos y 94 00:04:13,040 --> 00:04:17,320 control y poder así que tenemos um uh el 95 00:04:17,320 --> 00:04:19,120 La idea era no rehuirlo para 96 00:04:19,120 --> 00:04:23,280 realmente realmente uh uh sumérgete en ello y yo 97 00:04:23,280 --> 00:04:25,360 Usa la palabra sumergir pero realmente lo haces. 98 00:04:25,360 --> 00:04:28,000 vive y respira cuando estés haciendo 99 00:04:28,000 --> 00:04:29,400 esa película que conoces de principio a fin 100 00:04:29,400 --> 00:04:31,639 hasta finalmente cuando se abrió cuando 101 00:04:31,639 --> 00:04:34,800 Abrí y recuerdo haber ido al cine. 102 00:04:34,800 --> 00:04:36,440 1 Creo que fue en la calle 59 o 103 00:04:36,440 --> 00:04:38,600 lo que sea en la Tercera Avenida introduciendo el 104 00:04:38,600 --> 00:04:40,479 película saludando a algunas personas 105 00:04:40,479 --> 00:04:43,160 caminando a casa cerrando el 106 00:04:43,160 --> 00:04:46,759 puerta viví a dos cuadras fui a casa 107 00:04:46,759 --> 00:04:48,800 solo cierra la puerta déjame 108 00:04:48,800 --> 00:04:51,520 solo eso fue todo, fue la forma en que tú 109 00:04:51,520 --> 00:04:53,759 ver esa película la naturaleza maníaca de la misma 110 00:04:53,759 --> 00:04:55,960 y las salpicaduras de todo y 111 00:04:55,960 --> 00:04:57,479 las personas que estuvieron involucradas en ello y 112 00:04:57,479 --> 00:04:59,199 todo lo que yo solo necesitabas para estar solo 113 00:04:59,199 --> 00:05:00,160 por un tiempo 114 00:05:00,160 --> 00:05:04,039 después pero en cualquier caso um pensé 115 00:05:04,039 --> 00:05:06,560 realmente podríamos en esa película en particular 116 00:05:06,560 --> 00:05:10,680 Ábrelo y hazlo más exuberante en un 117 00:05:10,680 --> 00:05:12,120 manera porque eso es parte del 118 00:05:12,120 --> 00:05:14,680 atracción que es parte de la atracción 119 00:05:14,680 --> 00:05:18,319 uh de ese mundo um particularmente el 120 00:05:18,319 --> 00:05:20,479 mostrar escenas las escenas del espectáculo 121 00:05:20,479 --> 00:05:22,400 chicas en el escenario y eso es todo detrás del escenario 122 00:05:22,400 --> 00:05:23,759 y este tipo de cosas así que eso es 123 00:05:23,759 --> 00:05:25,560 contrastado más tarde ya sabes con el 124 00:05:25,560 --> 00:05:28,000 confrontaciones por ejemplo hay una 125 00:05:28,000 --> 00:05:30,039 Maravillosa escena creo que entre Joe y 126 00:05:30,039 --> 00:05:32,240 Bob Dair en el desierto no hay nada 127 00:05:32,240 --> 00:05:35,240 ahí solo ellos dos en el desierto 128 00:05:35,240 --> 00:05:38,960 discutiendo um y sientes que sientes el 129 00:05:38,960 --> 00:05:41,280 El cambio de nuevo, el contraste aumenta. 130 00:05:41,280 --> 00:05:42,759 que veas a la gente que realmente 131 00:05:42,759 --> 00:05:45,600 controlar las cosas que los chicos italianos mayores en 132 00:05:45,600 --> 00:05:48,240 uh, un lugar llamado hogar porque nosotros 133 00:05:48,240 --> 00:05:50,319 no se les permitió decir 134 00:05:50,319 --> 00:05:53,840 En ese momento en Chicago había una 135 00:05:53,840 --> 00:05:56,560 problema técnico problema legal así que simplemente 136 00:05:56,560 --> 00:06:00,800 siéntate en casa y um uh 137 00:06:00,800 --> 00:06:03,000 verías eso 138 00:06:03,000 --> 00:06:06,720 básicamente se reúnen o congregan en 139 00:06:06,720 --> 00:06:10,919 Lugares que son bonitos, ya sabes. 140 00:06:10,919 --> 00:06:14,360 modesto realmente en la parte trasera de los garajes 141 00:06:14,360 --> 00:06:16,160 saben que tienen un pequeño lugar donde 142 00:06:16,160 --> 00:06:19,039 Podría sentarme y tomar un café y hablar. 143 00:06:19,039 --> 00:06:20,599 Ya sabes, deja que los demás dejen que el 144 00:06:20,599 --> 00:06:22,759 los payasos y los comodines y los fuertes 145 00:06:22,759 --> 00:06:26,680 tipos armados van a Las Vegas y nos ganan dinero 146 00:06:26,680 --> 00:06:30,840 básicamente para que otra vez reproduzca um yo 147 00:06:30,840 --> 00:06:33,319 piensa muy bien contra la ostentación 148 00:06:33,319 --> 00:06:35,759 de de 149 00:06:39,919 --> 00:06:42,560 Vegas había algo sobre el uh 150 00:06:42,560 --> 00:06:46,919 calidad de las películas de pasolini que um uh 151 00:06:46,919 --> 00:06:48,680 tenía una sensación de 152 00:06:48,680 --> 00:06:52,520 um les digo una cualidad gratis uh eso 153 00:06:52,520 --> 00:06:54,599 no parecía agobiado por demasiado 154 00:06:54,599 --> 00:06:56,960 diseño de producción pero realmente tenían una 155 00:06:56,960 --> 00:07:01,160 sentido de autenticidad uh Dano era el 156 00:07:01,160 --> 00:07:03,639 diseñador de producción en vestuario Pi toi 157 00:07:03,639 --> 00:07:05,680 toda esta gente trabajando junta y yo 158 00:07:05,680 --> 00:07:09,440 realmente admirado uh haciendo tanto con tan 159 00:07:09,440 --> 00:07:13,879 poco y uh por ejemplo en media maria 160 00:07:13,879 --> 00:07:17,039 Call's uh collares madera piezas de madera 161 00:07:17,039 --> 00:07:20,720 de madera, creo que todo este tipo de 162 00:07:20,720 --> 00:07:23,280 cosa uh para mí uh abrió otra 163 00:07:23,280 --> 00:07:28,120 mundo um agrega a eso el uh uh 164 00:07:28,120 --> 00:07:30,479 extremo uh uh cuando uno lo lleva al 165 00:07:30,479 --> 00:07:33,319 extremo y ese es felini satian donde 166 00:07:33,319 --> 00:07:34,840 eh lo haces 167 00:07:34,840 --> 00:07:37,919 siento que particularmente en satanás que 168 00:07:37,919 --> 00:07:40,440 es ciencia ficción pero al revés es 169 00:07:40,440 --> 00:07:44,000 ciencia ficción al revés y así um en Gangs of 170 00:07:44,000 --> 00:07:46,879 Nueva York en particular Pandillas de Nueva York 171 00:07:46,879 --> 00:07:49,599 lo hice 172 00:07:49,599 --> 00:07:53,479 Crear intencionalmente um uh tanto como yo 173 00:07:53,479 --> 00:07:55,919 podría con un sentido de un naturalista 174 00:07:55,919 --> 00:07:58,199 entorno pero con ese elemento de Ciencia 175 00:07:58,199 --> 00:08:00,039 Ficción al revés y debo decir 176 00:08:00,039 --> 00:08:02,560 que hasta en las pandillas hay cosas um 177 00:08:02,560 --> 00:08:04,800 Eso no estaba en la película. Eso sí. 178 00:08:04,800 --> 00:08:06,680 Parece ciencia ficción y eso viene. 179 00:08:06,680 --> 00:08:11,319 de la realidad um que vienen de um um 180 00:08:11,319 --> 00:08:13,879 registros históricos pero uh yo quería 181 00:08:13,879 --> 00:08:16,400 llevarte a otro mundo y al tiempo 182 00:08:16,400 --> 00:08:20,599 Entonces, um uh, la inspiración del 183 00:08:20,599 --> 00:08:23,560 Los cineastas italianos me permitieron 184 00:08:23,560 --> 00:08:26,319 haz eso um y entonces Dante Fetti por 185 00:08:26,319 --> 00:08:30,840 ejemplo de diseño de los Cinco Puntos 186 00:08:30,840 --> 00:08:34,320 fue entendido entendido intrínsecamente 187 00:08:34,320 --> 00:08:36,680 qué hacer y luego lo llevamos más lejos 188 00:08:36,680 --> 00:08:40,000 uh por ejemplo uh el circo de satanás yo 189 00:08:40,000 --> 00:08:41,000 créelo 190 00:08:41,000 --> 00:08:45,720 Se construyó un club de carnicería o un bar. 191 00:08:45,720 --> 00:08:48,080 una barra larga que conoces y la miramos 192 00:08:48,080 --> 00:08:50,200 y diseñamos y dije, pongamos un 193 00:08:50,200 --> 00:08:51,720 árbol en el 194 00:08:51,720 --> 00:08:53,800 medio porque están usando ellos 195 00:08:53,800 --> 00:08:55,680 están trabajando y están construyendo 196 00:08:55,680 --> 00:08:58,560 estos lugares que son sabes que estos son 197 00:08:58,560 --> 00:09:01,360 No, uh, una estrategia de esto no es una estrategia de 198 00:09:01,360 --> 00:09:04,920 sociedad que tiene una construcción y que 199 00:09:04,920 --> 00:09:06,000 tiene un 200 00:09:06,000 --> 00:09:08,000 diseñado que sea sancionado por el 201 00:09:08,000 --> 00:09:10,160 gobierno o el ayuntamiento y 202 00:09:10,160 --> 00:09:11,200 este tipo de cosas que recién están construyendo 203 00:09:11,200 --> 00:09:13,640 A medida que avanzan es casi como una chabola. 204 00:09:13,640 --> 00:09:15,160 ciudad en un 205 00:09:15,160 --> 00:09:17,440 Así que si hay un árbol en el medio 206 00:09:17,440 --> 00:09:19,040 trabajando alrededor del árbol es casi si 207 00:09:19,040 --> 00:09:20,480 Están saliendo de la tierra y 208 00:09:20,480 --> 00:09:22,640 están tratando de vivir en esto aparentemente 209 00:09:22,640 --> 00:09:24,760 urbano 210 00:09:24,760 --> 00:09:26,800 entorno todo está siendo creado 211 00:09:26,800 --> 00:09:29,399 diferente de los pueblos del Oeste 212 00:09:29,399 --> 00:09:30,880 donde veras como un mcab y la señora 213 00:09:30,880 --> 00:09:33,920 Miller la madera la madera es nueva es 214 00:09:33,920 --> 00:09:37,519 limpio no está uh usado no está uh está 215 00:09:37,519 --> 00:09:40,079 no desgastado porque es fresco pero 216 00:09:40,079 --> 00:09:44,600 Nueva York, a juzgar por la escritura. 217 00:09:44,600 --> 00:09:46,519 del juicio desde el punto de vista histórico 218 00:09:46,519 --> 00:09:48,920 cuentas um 219 00:09:48,920 --> 00:09:52,800 y primeras imágenes uh fotografías reales 220 00:09:52,800 --> 00:09:55,600 de las cosas en la década de 1870 yo diría uh y 221 00:09:55,600 --> 00:09:56,720 Estar cerca de algunos de los edificios. 222 00:09:56,720 --> 00:09:58,399 creciendo en el centro del Lower East 223 00:09:58,399 --> 00:09:59,720 Al lado algunos de los edificios estaban 224 00:09:59,720 --> 00:10:01,880 definitivamente del siglo XVIII uh 225 00:10:01,880 --> 00:10:03,720 Había un mercado de pollos que yo conocía. 226 00:10:03,720 --> 00:10:06,320 En el último piso hay solo dos pisos. 227 00:10:06,320 --> 00:10:09,279 pero ni siquiera era como una cabaña 228 00:10:09,279 --> 00:10:11,320 en cierto modo y el techo de tejas estaba 229 00:10:11,320 --> 00:10:13,360 colapsando y ese era el segundo piso 230 00:10:13,360 --> 00:10:15,000 No se que había ahí arriba abajo 231 00:10:15,000 --> 00:10:16,760 abajo estaba este mercado de pollos vivos donde 232 00:10:16,760 --> 00:10:17,920 Tendrías que ir a buscar las gallinas. 233 00:10:17,920 --> 00:10:20,000 Los matarían delante de ti y así 234 00:10:20,000 --> 00:10:23,600 Um, sabes que era muy primitivo de esa manera. 235 00:10:23,600 --> 00:10:26,079 Um y estos lugares fueron usados y usados 236 00:10:26,079 --> 00:10:28,760 y usado hasta que colapsaron básicamente 237 00:10:28,760 --> 00:10:31,000 ya sabes porque casi no habia 238 00:10:31,000 --> 00:10:33,160 Los periódicos informan sobre todo eso. 239 00:10:33,160 --> 00:10:36,120 cosas uh antes de los disturbios del draft en 240 00:10:36,120 --> 00:10:39,360 1863 sabes um fue solo algo 241 00:10:39,360 --> 00:10:42,000 que fue cortado y olvidado de ti 242 00:10:42,000 --> 00:10:47,160 Lo sé y entonces, de alguna manera, estaba siendo 243 00:10:47,160 --> 00:10:50,040 construido como vivían en él, pero en 244 00:10:50,040 --> 00:10:52,160 al mismo tiempo no apareció en mi 245 00:10:52,160 --> 00:10:54,720 mente estar tan fresco, digamos, como un 246 00:10:54,720 --> 00:10:56,279 pueblo occidental que se estaba creando 247 00:10:56,279 --> 00:10:58,000 donde había espacio no había espacio 248 00:10:58,000 --> 00:11:00,000 En el centro todo estaba encima 249 00:11:00,000 --> 00:11:01,800 entre sí para que sepáis que tenéis la 250 00:11:01,800 --> 00:11:03,959 cavernas debajo de la ciudad que estábamos 251 00:11:03,959 --> 00:11:05,200 criticado por algunas personas porque 252 00:11:05,200 --> 00:11:06,639 Lo tomaron demasiado realista. Dije que no. 253 00:11:06,639 --> 00:11:09,440 No, entiendes que al crecer sabíamos de 254 00:11:09,440 --> 00:11:12,079 Estos túneles debajo de la ciudad que acabamos de hacer. 255 00:11:12,079 --> 00:11:14,440 Supongo que uh y se podría decir bien tú. 256 00:11:14,440 --> 00:11:15,480 también podrías hablar de 257 00:11:15,480 --> 00:11:18,920 caimanes y las alcantarillas pero debo decir 258 00:11:18,920 --> 00:11:21,720 debajo de esas viviendas están ahí ahora 259 00:11:21,720 --> 00:11:24,040 um son vendedores y hay sub 260 00:11:24,040 --> 00:11:26,240 Vendedores y mucho de esto se debió a 261 00:11:26,240 --> 00:11:28,480 gente tratando de alejarse de ti, ¿sabes? 262 00:11:28,480 --> 00:11:30,040 estafas que harían o intentarían 263 00:11:30,040 --> 00:11:32,200 alejarse de la policía o de una pandilla rival 264 00:11:32,200 --> 00:11:33,480 miembros y ese tipo de cosas en las que entras 265 00:11:33,480 --> 00:11:35,920 un edificio y sal y entras 266 00:11:35,920 --> 00:11:37,000 el edificio en Elizabeth Street y 267 00:11:37,000 --> 00:11:39,639 sal con malberry y te escapas 268 00:11:39,639 --> 00:11:41,959 es solo sentido común, mucho de eso es 269 00:11:41,959 --> 00:11:44,079 Ha sido cerrado y estas cosas existen. 270 00:11:44,079 --> 00:11:45,800 así que tomamos eso y lo abrimos como 271 00:11:45,800 --> 00:11:50,600 la U um la antigua cervecería y el tiro en 272 00:11:50,600 --> 00:11:53,800 que cortamos el conjunto por la mitad y tú 273 00:11:53,800 --> 00:11:56,360 ver todos los compartimentos ver todos los 274 00:11:56,360 --> 00:11:58,440 uh, lo diferente que pasa es nefasto 275 00:11:58,440 --> 00:12:01,880 lo que pasa en ese viejo 276 00:12:03,279 --> 00:12:05,680 Número de películas de la cervecería, uh, ciertamente. 277 00:12:05,680 --> 00:12:07,680 referencia allí incluyendo, por supuesto, el 278 00:12:07,680 --> 00:12:09,480 ya conoces al mujeriego jerry lewis 279 00:12:09,480 --> 00:12:11,200 donde él simplemente divide el set y tú 280 00:12:11,200 --> 00:12:13,760 retrocede uh es extraordinario 281 00:12:13,760 --> 00:12:18,279 momento pero mantuvimos esa idea y um uh 282 00:12:18,279 --> 00:12:20,760 obviamente cuando ves un lugar como 283 00:12:20,760 --> 00:12:23,279 que corta por la mitad y ves estos 284 00:12:23,279 --> 00:12:24,600 diferentes compartimentos estos diferentes 285 00:12:24,600 --> 00:12:26,600 habitaciones y toda esta actividad no es 286 00:12:26,600 --> 00:12:29,000 destinado a ser uh natural, no está destinado a ser 287 00:12:29,000 --> 00:12:31,120 Sea realista, como podría esperarse. 288 00:12:31,120 --> 00:12:34,079 cualquier cosa que suceda um en términos de 289 00:12:34,079 --> 00:12:36,440 mirada de esta imagen y uh comportamiento de 290 00:12:36,440 --> 00:12:39,920 los personajes de la película um y así nosotros 291 00:12:39,920 --> 00:12:45,519 Implica que los túneles eran más grandes. 292 00:12:45,519 --> 00:12:49,360 o más intrincado de lo que uno sería 293 00:12:49,360 --> 00:12:52,880 Pienso, pero sé que es la implicación. 294 00:12:52,880 --> 00:12:56,160 de gente escondiendo gente haciendo cosas 295 00:12:56,160 --> 00:12:58,720 bajo tierra constantemente y todavía sigue 296 00:12:58,720 --> 00:12:59,839 en 297 00:12:59,839 --> 00:13:04,720 en todas partes y simplemente lo tomamos como un 298 00:13:04,720 --> 00:13:07,680 concepto y lo abrí y lo hice 299 00:13:07,680 --> 00:13:14,519 Tal vez seas un poco excéntrico en un 300 00:13:18,639 --> 00:13:20,760 manera yo 301 00:13:20,760 --> 00:13:22,920 se involucró en un proyecto llamado Nuevo 302 00:13:22,920 --> 00:13:26,320 York Nueva York um y uh justo en el 303 00:13:26,320 --> 00:13:27,399 altura de 304 00:13:27,399 --> 00:13:30,720 7576 donde estaba en Los Ángeles y 305 00:13:30,720 --> 00:13:33,560 Justo en el apogeo de mi exuberancia y 306 00:13:33,560 --> 00:13:37,360 Amor por el viejo Hollywood que era um 307 00:13:37,360 --> 00:13:39,880 siendo destruido en ese punto uh y un 308 00:13:39,880 --> 00:13:44,320 intentar retener algo de ello o al menos 309 00:13:44,320 --> 00:13:47,959 al menos um, ¿cómo debería decir explorar? 310 00:13:47,959 --> 00:13:49,920 aspectos del viejo Hollywood decidí 311 00:13:49,920 --> 00:13:54,040 hacer esa película de tal manera que el 312 00:13:54,040 --> 00:13:55,399 diseño de producción la apariencia del 313 00:13:55,399 --> 00:13:58,399 La imagen sería la apariencia codificada de 314 00:13:58,399 --> 00:14:02,560 el estudio Cine de musicales um de 315 00:14:02,560 --> 00:14:05,800 Los años 40 y 50 en el significado de Hollywood. 316 00:14:05,800 --> 00:14:09,800 que uh sabíamos que era un código um 317 00:14:09,800 --> 00:14:12,800 antes antes Stanley Don y Jean Kelly 318 00:14:12,800 --> 00:14:14,399 ¿Nueva York Nueva York es maravillosa? 319 00:14:14,399 --> 00:14:16,360 ciudad y filmaron en realidad en Nueva York 320 00:14:16,360 --> 00:14:18,839 esa secuencia de apertura antes de eso uh Nuevo 321 00:14:18,839 --> 00:14:21,480 York generalmente estaba codificada como uh interior. 322 00:14:21,480 --> 00:14:27,240 Los conjuntos de bordillos siempre tuvieron un pie de altura. 323 00:14:27,240 --> 00:14:30,160 y sabíamos que esa no era una verdadera Nueva York 324 00:14:30,160 --> 00:14:31,880 pero lo aceptamos como una verdadera Nueva York 325 00:14:31,880 --> 00:14:35,720 aceptamos el sueño la fantasía de 326 00:14:42,440 --> 00:14:45,600 que quería vivir en ese mundo así 327 00:14:45,600 --> 00:14:49,399 hablar y poner eso de nuevo en el 328 00:14:49,399 --> 00:14:53,480 pantalla y al mismo tiempo 329 00:14:53,480 --> 00:14:56,800 incorporar el nuevo estilo uh estilo de 330 00:14:56,800 --> 00:14:59,079 improvisación um desarrollo de la 331 00:14:59,079 --> 00:15:01,959 Trabajo de improvisación de la historia con los actores. 332 00:15:01,959 --> 00:15:03,880 y coloque los dos juntos particularmente 333 00:15:03,880 --> 00:15:06,160 en un musical con el uso de intenté 334 00:15:06,160 --> 00:15:08,320 consigue con Lazlo kov una mirada de tres tiras 335 00:15:08,320 --> 00:15:10,079 El color técnico fue muy difícil en el 336 00:15:10,079 --> 00:15:12,480 Una vez intenté filmarlo en 133 pero 337 00:15:12,480 --> 00:15:15,160 Tuve que recurrir a 166 uh para el número. 338 00:15:15,160 --> 00:15:18,160 razones técnicas pero ¿cómo fue? 339 00:15:18,160 --> 00:15:20,519 En esas películas, ¿qué intentaban hacer? 340 00:15:20,519 --> 00:15:22,360 cuéntanos que siempre me sentí en el uso de 341 00:15:22,360 --> 00:15:23,720 producción 342 00:15:23,720 --> 00:15:26,279 diseño y uh la glorificación del 343 00:15:26,279 --> 00:15:29,440 imagen por así decirlo y uh uh la 344 00:15:29,440 --> 00:15:32,040 implicación de fantasía uh y yo siempre 345 00:15:32,040 --> 00:15:34,480 dijo bien lo que pasa después del final y 346 00:15:34,480 --> 00:15:36,639 Se apagan y supuestamente está en vivo. 347 00:15:36,639 --> 00:15:39,920 felizmente alguna vez tengo que hacerlo y por eso yo 348 00:15:39,920 --> 00:15:41,680 en cierto modo iba en contra del todo el todo 349 00:15:41,680 --> 00:15:45,000 idea de ello explorando esa parte de él 350 00:15:45,000 --> 00:15:48,959 explorando um uh cualquier verdad que pueda 351 00:15:48,959 --> 00:15:51,399 encontrar en el momento y una relación de amor 352 00:15:51,399 --> 00:15:52,800 que tuvo que ver con dos muy creativos 353 00:15:52,800 --> 00:15:56,279 La gente, um, y los altibajos de eso. 354 00:15:56,279 --> 00:15:58,240 Uh, finalmente terminando con la realidad de que 355 00:15:58,240 --> 00:15:59,920 no se llevan bien 356 00:15:59,920 --> 00:16:03,720 um cual era la antítesis del estilo 357 00:16:03,720 --> 00:16:06,480 Estaba mostrando el estilo que era, que era yo. 358 00:16:06,480 --> 00:16:09,079 estaba presentando um, incluso llegamos tan lejos como 359 00:16:09,079 --> 00:16:11,440 fotografiar todo con una lente de 32 mm para 360 00:16:11,440 --> 00:16:14,399 Mantenlo en cierto sentido si lo ves en 361 00:16:14,399 --> 00:16:16,480 televisión debería verse bien 362 00:16:16,480 --> 00:16:19,600 Debería parecerse a una película antigua, ¿sabes? 363 00:16:19,600 --> 00:16:21,920 pero creo que la estilización fue 364 00:16:21,920 --> 00:16:23,560 realmente importante en esta codificación 365 00:16:23,560 --> 00:16:25,279 Significa particularmente en el estilo de actuación. 366 00:16:25,279 --> 00:16:27,759 eso estaba en primer plano y uh cuando 367 00:16:27,759 --> 00:16:29,920 llegó el momento de hacer el exterior 368 00:16:29,920 --> 00:16:33,040 Green Brier uh, decidimos hacer todo lo posible. 369 00:16:33,040 --> 00:16:37,360 Así es, eh, Boris tenía una forma de 370 00:16:37,360 --> 00:16:39,040 Diseñando cosas donde se desnudaría. 371 00:16:39,040 --> 00:16:40,600 lejos el 372 00:16:40,600 --> 00:16:43,880 innecesario um y en este caso el 373 00:16:43,880 --> 00:16:46,000 alinea las líneas verticales de los árboles 374 00:16:46,000 --> 00:16:47,959 era de lo que se trataba y el hecho 375 00:16:47,959 --> 00:16:50,120 que sabemos que es un telón de fondo 376 00:16:50,120 --> 00:16:51,680 estás molesto porque no vine a 377 00:16:51,680 --> 00:16:54,319 usted en persona y decir adiós bien 378 00:16:54,319 --> 00:16:56,480 Bien, lo que trae a colación otra cosa. 379 00:16:56,480 --> 00:16:58,639 no me digas adiós me despido de 380 00:16:58,639 --> 00:17:01,279 usted de ninguna manera forma o forma dices 381 00:17:01,279 --> 00:17:04,120 adiós a mí te digo adiós 382 00:17:04,120 --> 00:17:06,640 realmente se trata de la gente y cuando 383 00:17:06,640 --> 00:17:08,520 miras a los dos los abrigos 384 00:17:08,520 --> 00:17:10,720 Están usando todo esto uh 385 00:17:10,720 --> 00:17:13,919 en última instancia se trata de ellos dos uh 386 00:17:13,919 --> 00:17:16,880 y en cierto sentido 387 00:17:16,880 --> 00:17:19,559 uh, creo que pude haber estado tratando de conseguir 388 00:17:19,559 --> 00:17:23,000 ¿Por qué estaba tan involucrado con estos? 389 00:17:23,000 --> 00:17:25,480 personas en las películas que vi cuando 390 00:17:25,480 --> 00:17:27,679 era más joven sabiendo muy bien 391 00:17:27,679 --> 00:17:30,840 el fondo es falso 392 00:17:31,160 --> 00:17:32,480 Entonces, ¿por qué no lo devolvemos de inmediato? 393 00:17:32,480 --> 00:17:36,200 hacia ti y ver si puedes seguir adelante 394 00:17:36,200 --> 00:17:38,320 ¿Qué significa eso? Sabes que puedes. 395 00:17:38,320 --> 00:17:40,400 tener a alguien en un 396 00:17:40,400 --> 00:17:42,600 etapa ella o 397 00:17:42,600 --> 00:17:45,720 él entrega un monólogo justo en un 398 00:17:45,720 --> 00:17:47,640 escenario en negro y aún así ves 399 00:17:47,640 --> 00:17:49,840 todo que es eso 400 00:17:49,840 --> 00:17:55,360 acerca de que sabes que no hay ningún conjunto que veas 401 00:17:55,360 --> 00:17:58,320 um concedido a veces siento que eres mucho 402 00:17:58,320 --> 00:18:00,240 más cómodo en una ubicación real 403 00:18:00,240 --> 00:18:03,840 o decorados más naturalistas pero me gustaron 404 00:18:03,840 --> 00:18:05,919 la naturaleza abstracta de esto porque yo 405 00:18:05,919 --> 00:18:08,520 quería quedarse con la gente y tenía 406 00:18:08,520 --> 00:18:09,919 el espectáculo a su alrededor que era 407 00:18:09,919 --> 00:18:14,120 resumen sabes um sabes que esto es 408 00:18:14,120 --> 00:18:16,600 algo que 409 00:18:16,600 --> 00:18:19,039 Fue un experimento en cierto sentido y 410 00:18:19,039 --> 00:18:20,640 Era un momento en que podíamos experimentar de esa manera. 411 00:18:20,640 --> 00:18:23,799 fue asombroso 1 00:00:13,160 --> 00:00:14,920 cuando hablas de diseño de vestuario todo 2 00:00:14,920 --> 00:00:16,800 Bien, digamos el bloque de de. 3 00:00:16,800 --> 00:00:18,400 Cine clásico de Hollywood o de 4 00:00:18,400 --> 00:00:20,560 Inglaterra de Italia, sea lo que sea. 5 00:00:20,560 --> 00:00:21,880 diseño de vestuario estás hablando de Pi 6 00:00:21,880 --> 00:00:23,080 Toossi estás hablando de la casa de 7 00:00:23,080 --> 00:00:25,640 trelli en Roma películas de Visconti y tú 8 00:00:25,640 --> 00:00:28,880 Sé cosas extraordinarias uh pero son 9 00:00:28,880 --> 00:00:30,960 de un tiempo y lugar en otras palabras, ellos 10 00:00:30,960 --> 00:00:34,680 están representando um uh punto y uh allí 11 00:00:34,680 --> 00:00:37,200 hay un aspecto de precisión al decir el 12 00:00:37,200 --> 00:00:41,079 menos y algo de um ¿cuál es la palabra a? 13 00:00:41,079 --> 00:00:43,559 florecer con esa precisión un toque de la 14 00:00:43,559 --> 00:00:46,559 artista por así decirlo más allá de eso um tú 15 00:00:46,559 --> 00:00:49,680 saber en el caso de um Manelli dirigiendo 16 00:00:49,680 --> 00:00:53,320 uh Madame bovy uh cambiaron el 17 00:00:53,320 --> 00:00:56,559 período cuming creo que estar alrededor del 18 00:00:56,559 --> 00:00:58,640 La década de 1870 es así en París porque sentían 19 00:00:58,640 --> 00:01:00,239 Eran más interesantes que los 20 00:01:00,239 --> 00:01:02,079 libro, entonces el período real en el que se publicó el libro. 21 00:01:02,079 --> 00:01:03,760 escrito sobre creo que podría ser el 22 00:01:03,760 --> 00:01:06,479 1840 y estas cosas son, ¿sabes? 23 00:01:06,479 --> 00:01:08,320 una vez que tomas ese tipo de decisión 24 00:01:08,320 --> 00:01:10,240 Tienes dibujos de la década de 1840. 25 00:01:10,240 --> 00:01:12,000 Tienes dibujos de la década de 1870. Tienes 26 00:01:12,000 --> 00:01:16,159 fotos de los años 19 19 uh 20 um uno de 27 00:01:16,159 --> 00:01:17,720 las cosas clave que encontré como una edad de 28 00:01:17,720 --> 00:01:22,079 inocencia por ejemplo disfraces um donde 29 00:01:22,079 --> 00:01:25,000 uh, era un estrato superior de la sociedad. 30 00:01:25,000 --> 00:01:26,920 um, siempre quise el el el el 31 00:01:26,920 --> 00:01:29,240 disfraces para sentirse vivido en um que ellos 32 00:01:29,240 --> 00:01:31,079 no deberían parecerse a los disfraces que eran 33 00:01:31,079 --> 00:01:33,399 la idea um particularmente la gente en 34 00:01:33,399 --> 00:01:36,000 la calle los extras o como llaman 35 00:01:36,000 --> 00:01:38,880 ahora la atmósfera um en el caso de 36 00:01:38,880 --> 00:01:40,799 pandillas en Nueva York es diferente uh en 37 00:01:40,799 --> 00:01:43,320 Las pandillas en Nueva York que teníamos. 38 00:01:43,320 --> 00:01:45,640 licencia para llegar tan lejos como quisiéramos con 39 00:01:45,640 --> 00:01:47,439 disfraces tenemos a los chicos de Daybreak y 40 00:01:47,439 --> 00:01:49,119 Los ángeles del pantano trabajan el río. 41 00:01:49,119 --> 00:01:51,840 Luton envía el Frog Hul de Shanghai 42 00:01:51,840 --> 00:01:53,759 Marineros alrededor del ángulo sangriento 43 00:01:53,759 --> 00:01:55,320 Shir Tales fue difícil por un tiempo, pero 44 00:01:55,320 --> 00:01:56,719 se convierten en un montón de Jack rodando 45 00:01:56,719 --> 00:01:58,960 Dandies Ling en el callejón de los asesinos 46 00:01:58,960 --> 00:02:00,880 luciendo como los chinos que hicieron las pandillas 47 00:02:00,880 --> 00:02:02,280 vestirse diferente vestirse de pandillas 48 00:02:02,280 --> 00:02:04,200 diferente hoy cada uno para que sepan 49 00:02:04,200 --> 00:02:06,520 entre sí podían ver la cara de esa persona 50 00:02:06,520 --> 00:02:08,759 vistiendo eso pueden ver el bloque de distancia 51 00:02:08,759 --> 00:02:10,360 Sabes que está bien, ten cuidado. 52 00:02:10,360 --> 00:02:13,280 este este grupo viene y uh esos 53 00:02:13,280 --> 00:02:16,360 personas esta persona usa tirantes un 54 00:02:16,360 --> 00:02:18,599 de cierta manera los llaman gises um the 55 00:02:18,599 --> 00:02:20,360 Los chicos de Bowry se comportaban de cierta manera. 56 00:02:20,360 --> 00:02:22,440 todos tenían sus propios uniformes hay un 57 00:02:22,440 --> 00:02:23,920 enchufar ugli ellos desde algún lugar profundo 58 00:02:23,920 --> 00:02:25,680 El viejo país tiene su propio idioma. 59 00:02:25,680 --> 00:02:27,319 nadie entiende lo que dicen 60 00:02:27,319 --> 00:02:29,239 les encanta luchar contra la policía y el 61 00:02:29,239 --> 00:02:31,519 Los caminantes nocturnos rapean, los recolectores ruedan y ellos 62 00:02:31,519 --> 00:02:32,959 trabajar sobre sus espaldas y matar con sus 63 00:02:32,959 --> 00:02:35,160 manos que son tan escorbuto para mí para enchufar 64 00:02:35,160 --> 00:02:37,120 ugli para hablar con ellos pero quién sabe qué 65 00:02:37,120 --> 00:02:38,640 Están diciendo que podríamos tomar licencia. 66 00:02:38,640 --> 00:02:43,519 con eso uh en el caso de um uh uh el 67 00:02:43,519 --> 00:02:45,680 muy pocos personajes uh en la película con 68 00:02:45,680 --> 00:02:48,720 las clases altas eran más uh uh 69 00:02:48,720 --> 00:02:51,879 convencional pero todo lo demás uh tu 70 00:02:51,879 --> 00:02:53,879 ¿Podrías dejar que podrías dejar que tu? 71 00:02:53,879 --> 00:02:57,400 tu mente va 72 00:03:01,400 --> 00:03:04,120 Por supuesto, películas como Mean Streets o 73 00:03:04,120 --> 00:03:07,640 um taxista o uh 74 00:03:07,640 --> 00:03:11,239 o subir a cosas fuera de horario 75 00:03:11,239 --> 00:03:13,280 así es un tipo diferente de uh 76 00:03:13,280 --> 00:03:17,480 diseño de vestuario um en otras palabras, uh 77 00:03:17,480 --> 00:03:20,080 Creo que no debe confundirse con el 78 00:03:20,080 --> 00:03:24,200 diseñadores personalizados y uh de uh 79 00:03:24,200 --> 00:03:26,239 El cine clásico es otra cosa. 80 00:03:26,239 --> 00:03:28,280 tiene que entender el mundo que los rodea 81 00:03:28,280 --> 00:03:30,760 uh y el mundo que son 82 00:03:30,760 --> 00:03:34,040 representando um y así en cierto modo una costumbre 83 00:03:34,040 --> 00:03:36,760 El diseñador tiene que entender el carácter. 84 00:03:36,760 --> 00:03:40,680 ¿Qué podría estar usando ese personaje? 85 00:03:40,680 --> 00:03:42,400 donde ese personaje compraría 86 00:03:42,400 --> 00:03:44,120 ropa donde ese personaje estaría 87 00:03:44,120 --> 00:03:45,400 heredar 88 00:03:45,400 --> 00:03:47,439 ropa de ciertos colores que se vería 89 00:03:47,439 --> 00:03:49,200 justo en el personaje ciertos colores 90 00:03:49,200 --> 00:03:51,159 Eso sería correcto para el personaje, pero 91 00:03:51,159 --> 00:03:52,799 cambiar porque el actor es algo 92 00:03:52,799 --> 00:03:54,239 diferente así que tienes que reorganizarlo 93 00:03:54,239 --> 00:03:56,599 de alguna manera o reelaborarlo, repensarlo y así 94 00:03:56,599 --> 00:03:58,200 necesitas a alguien que entienda 95 00:03:58,200 --> 00:04:02,280 expresión contemporánea um uh uh en 96 00:04:02,280 --> 00:04:05,319 disfrazarse uh expresión al vestirse 97 00:04:05,319 --> 00:04:07,519 si pasas de Armani a uh oh yo 98 00:04:07,519 --> 00:04:11,319 no se que para mi hoy uh gente 99 00:04:11,319 --> 00:04:15,959 usa esas chaquetas negras um uh uh 100 00:04:15,959 --> 00:04:17,479 y ellos desde lejos parecen 101 00:04:17,479 --> 00:04:21,000 Esas bolsas de basura que uh, ese estilo. 102 00:04:21,000 --> 00:04:24,320 Esto se ha ido de alguna manera, así que es más. 103 00:04:24,320 --> 00:04:26,160 práctico pero es diferente uh 104 00:04:26,160 --> 00:04:27,479 declaración es muy diferente 105 00:04:27,479 --> 00:04:29,080 declaración sobre quién eres y cuál es el 106 00:04:29,080 --> 00:04:31,840 El mundo es y hay que saber que uno 107 00:04:31,840 --> 00:04:34,000 realmente tiene que saber eso y entonces uh 108 00:04:34,000 --> 00:04:37,039 Diseñadores de vestuario de una película moderna. 109 00:04:37,039 --> 00:04:40,000 realmente viene de y siempre lo hace 110 00:04:40,000 --> 00:04:41,840 ya sea de época o moderno pero incluso 111 00:04:41,840 --> 00:04:43,680 más aún con lo moderno que ahora viene de 112 00:04:43,680 --> 00:04:46,400 el personaje siempre del personaje 113 00:04:46,400 --> 00:04:48,240 ¿Qué personaje sería ella o él? 114 00:04:48,240 --> 00:04:53,039 Usaría um y particularmente uh cuando 115 00:04:53,039 --> 00:04:56,199 Lo usarían, um, ¿qué es apropiado? 116 00:04:56,199 --> 00:04:57,320 para ese mundo y si quieres tomar 117 00:04:57,320 --> 00:04:58,560 eso y moverse no estoy hablando 118 00:04:58,560 --> 00:05:00,639 Películas de fantasía de las que no estoy hablando. 119 00:05:00,639 --> 00:05:02,639 piezas de época, estoy hablando del presente 120 00:05:02,639 --> 00:05:05,680 día eh 121 00:05:09,440 --> 00:05:12,080 Cine por el que vuelvo a Mean Streets 122 00:05:12,080 --> 00:05:14,680 ejemplo, conseguiré los disfraces, tengo el 123 00:05:14,680 --> 00:05:16,280 disfraces con Harvey y con David 124 00:05:16,280 --> 00:05:17,960 Proval y Richard Ranus y todos 125 00:05:17,960 --> 00:05:19,800 y Amy Robinson trabajamos todos juntos 126 00:05:19,800 --> 00:05:21,639 y tengo disfraces que conocía específicamente 127 00:05:21,639 --> 00:05:23,840 lo que quería Bob sabía más o menos lo que él 128 00:05:23,840 --> 00:05:25,759 Quería pero encontró esa camisita que yo 129 00:05:25,759 --> 00:05:28,199 Creo que era una camisa de punto con un uh a 130 00:05:28,199 --> 00:05:30,919 pequeña cadena que tiras hacia abajo 131 00:05:30,919 --> 00:05:33,960 pequeña cadena con cremallera que era popular 132 00:05:33,960 --> 00:05:37,080 durante unos 20 minutos, creo que en uh 133 00:05:37,080 --> 00:05:39,160 1969 o algo así y pensó esto 134 00:05:39,160 --> 00:05:41,319 fue algo bueno de carácter, dije sí y 135 00:05:41,319 --> 00:05:42,520 Entonces un día estaba hablando con él. 136 00:05:42,520 --> 00:05:44,600 en su Loft tenia un LOFT en ese momento 137 00:05:44,600 --> 00:05:45,840 y él salió de la habitación de atrás y él 138 00:05:45,840 --> 00:05:47,840 tenía este sombrerito y dijo uh yo 139 00:05:47,840 --> 00:05:48,840 Pienso en este sombrero y dije que es 140 00:05:48,840 --> 00:05:53,360 absolutamente cierto, ese es el sombrero 141 00:06:16,120 --> 00:06:18,520 CU entendió haber pasado mucho tiempo 142 00:06:18,520 --> 00:06:19,800 Una vez en el Lower East Side cuando estaba 143 00:06:19,800 --> 00:06:21,680 Al crecer alrededor de los 16 años, somos amables. 144 00:06:21,680 --> 00:06:24,199 de se conocían uh él conocía a la gente 145 00:06:24,199 --> 00:06:26,520 y el sabia 146 00:06:26,520 --> 00:06:32,319 Él conocía la cultura que conoces y 147 00:06:32,319 --> 00:06:35,440 Entonces, el sombrero me hizo entender que él 148 00:06:35,440 --> 00:06:38,479 él realmente entendió todo ahora yo 149 00:06:38,479 --> 00:06:40,000 Creo que a lo largo de los años dijo que no. 150 00:06:40,000 --> 00:06:41,680 Haz eso, pero sé que lo hizo. 151 00:06:41,680 --> 00:06:46,000 Sé que se puso el sombrero, así que uh. 152 00:06:46,000 --> 00:06:48,280 porque y dije h sabes lo que sea 153 00:06:48,280 --> 00:06:49,919 él va a sugerir creo que él es él es 154 00:06:49,919 --> 00:06:52,160 él está en algo preciso y nosotros 155 00:06:52,160 --> 00:06:54,840 lo sabía y conocía a la gente que 156 00:06:54,840 --> 00:06:56,560 de alguna manera la imagen fue escrita sobre 157 00:06:56,560 --> 00:06:58,039 y ese tipo de cosas cuando vas todo 158 00:06:58,039 --> 00:07:00,360 el camino hasta um Taxi Driver el 159 00:07:00,360 --> 00:07:03,120 chaqueta de la empresa uh King Kong 160 00:07:03,120 --> 00:07:06,039 cualesquiera que sean los usos de los cuadros marrones de Browns 161 00:07:06,039 --> 00:07:09,319 y Lejos uh beiges um todo el camino 162 00:07:09,319 --> 00:07:11,800 hasta Toro Salvaje Toro Salvaje es 163 00:07:11,800 --> 00:07:14,360 interesante porque en última instancia y 164 00:07:14,360 --> 00:07:16,840 era su pasión hacer Jake Lamada pero 165 00:07:16,840 --> 00:07:21,039 Al final, lo observé más o menos. 166 00:07:21,039 --> 00:07:23,240 un período de un par de años entre 167 00:07:23,240 --> 00:07:25,440 su ejercicio que haría 168 00:07:25,440 --> 00:07:26,479 especialmente cuando estaba haciendo Nueva York 169 00:07:26,479 --> 00:07:28,759 Nueva York siempre estaba haciendo ejercicio uh 170 00:07:28,759 --> 00:07:30,520 por la posible posibilidad de hacer esto 171 00:07:30,520 --> 00:07:33,879 película que incluía boxearte 172 00:07:33,879 --> 00:07:39,080 conoce a Raging Bull y por eso lo haría um uh 173 00:07:39,080 --> 00:07:42,360 trabajarlo de tal manera con fotografías 174 00:07:42,360 --> 00:07:46,400 de Jake y la gente que lo rodea um el 175 00:07:46,400 --> 00:07:49,159 el rizado del cabello la forma en que 176 00:07:49,159 --> 00:07:52,159 El cabello sería de la forma en que quedaría el cabello. 177 00:07:52,159 --> 00:07:55,240 Um, momentos diferentes en la vida de Jake. 178 00:07:55,240 --> 00:07:59,280 probando diría de 20 a 30 narices diferentes 179 00:07:59,280 --> 00:08:01,919 uh um no es exagerado porque el 180 00:08:01,919 --> 00:08:03,759 Narices Chang debido a las peleas que tienes. 181 00:08:03,759 --> 00:08:06,360 Sé pero lo que parecía la nariz derecha. 182 00:08:06,360 --> 00:08:08,840 para ese tipo de maquillaje Prótesis y 183 00:08:08,840 --> 00:08:09,919 ese tipo de cosas que no se verían 184 00:08:09,919 --> 00:08:12,560 como una prótesis y finalmente eso 185 00:08:12,560 --> 00:08:13,759 Todos se unieron cuando empezamos a 186 00:08:13,759 --> 00:08:16,639 Juega con Dick Bruno y todos nosotros, uh. 187 00:08:16,639 --> 00:08:18,319 jugando con los percheros de disfraces 188 00:08:18,319 --> 00:08:21,759 fueron traídos de um trajes existentes 189 00:08:21,759 --> 00:08:24,199 y hoy lo llaman vintage básicamente 190 00:08:24,199 --> 00:08:27,879 Es ropa usada, ya sabes, y punto. 191 00:08:27,879 --> 00:08:30,639 piezas que conoces uh uh y yo recuerdo 192 00:08:30,639 --> 00:08:32,760 Estamos aquí en algún lugar de la calle 58 y 193 00:08:32,760 --> 00:08:35,880 Olvidé que estaba en una producción de uh um. 194 00:08:35,880 --> 00:08:37,680 Oficina de algún tipo había un estante de 195 00:08:37,680 --> 00:08:39,320 ropa que se pondría en chaquetas y 196 00:08:39,320 --> 00:08:40,959 ponerse chaquetas fue un trabajo agotador 197 00:08:40,959 --> 00:08:43,080 experiencia porque lo estábamos intentando 198 00:08:43,080 --> 00:08:44,680 Muchas cosas diferentes sabíamos que 199 00:08:44,680 --> 00:08:46,880 Al final no usó tantos trajes. 200 00:08:46,880 --> 00:08:48,320 como lo hicieron las otras personas en la película y 201 00:08:48,320 --> 00:08:50,040 ese tipo de cosas pero ¿qué hizo? 202 00:08:50,040 --> 00:08:53,480 descansar en ya sabes uh y él 203 00:08:53,480 --> 00:08:54,839 De repente cogí esta chaqueta y me la puse 204 00:08:54,839 --> 00:08:58,000 Lo que llevaba encima era una chaqueta de 3/4 de largo, uh. 205 00:08:58,000 --> 00:09:02,680 Negro y tenía una parte superior blanca. 206 00:09:02,680 --> 00:09:04,760 y lo miramos y era fuerte 207 00:09:04,760 --> 00:09:08,680 suficiente y lo suficientemente apagado e hizo un 208 00:09:08,680 --> 00:09:10,760 declaración una declaración de carácter y él 209 00:09:10,760 --> 00:09:13,079 dijo uh nos miramos y el 210 00:09:13,079 --> 00:09:15,320 dijo mira esto dije sí eso es todo 211 00:09:15,320 --> 00:09:17,680 eso fue 212 00:09:21,120 --> 00:09:23,560 eso y esa es la base de eso 213 00:09:23,560 --> 00:09:25,560 personaje esa chaqueta que usa en un 214 00:09:25,560 --> 00:09:26,839 Algunas escenas al principio especialmente. 215 00:09:26,839 --> 00:09:29,920 cuando habla con Kath Morarity 216 00:09:29,920 --> 00:09:32,079 le dice que salga y se una a él 217 00:09:32,079 --> 00:09:33,480 el auto 218 00:09:33,480 --> 00:09:35,519 lo que sea pero había algo sobre 219 00:09:35,519 --> 00:09:38,279 la audacia de ello y tal vez el 220 00:09:38,279 --> 00:09:40,519 hombros tal vez los hombros yo no 221 00:09:40,519 --> 00:09:43,160 lo sé pero lo sentí 222 00:09:46,800 --> 00:09:49,040 El verdadero rey de la comedia era realmente 223 00:09:49,040 --> 00:09:50,959 interesante porque el rey de la comedia nosotros 224 00:09:50,959 --> 00:09:52,120 Probé algo diferente que Paul. 225 00:09:52,120 --> 00:09:54,480 Guión de Zimmerman, algo que no hice 226 00:09:54,480 --> 00:09:55,959 Quiero volver a hacerlo pero me convenció. 227 00:09:55,959 --> 00:09:58,680 a lo largo de los años porque no era consciente de 228 00:09:58,680 --> 00:10:00,839 el elemento de celebridad en ese momento 229 00:10:00,839 --> 00:10:03,560 en el que Bob se dio cuenta de ello 230 00:10:03,560 --> 00:10:04,839 justo en el momento en que DET taex D 231 00:10:04,839 --> 00:10:06,880 porque el habia hecho Padrino tambien y el 232 00:10:06,880 --> 00:10:10,120 Me di cuenta de cierto tipo de uh uh 233 00:10:10,120 --> 00:10:11,480 su relación con las personas que lo rodean 234 00:10:11,480 --> 00:10:13,120 Él comenzó a cambiar o la gente lo haría. 235 00:10:13,120 --> 00:10:14,200 acércate a él en la calle en un 236 00:10:14,200 --> 00:10:16,920 manera diferente um y todo esto 237 00:10:16,920 --> 00:10:20,320 extrañeza sobre uh uh El Culto de 238 00:10:20,320 --> 00:10:24,880 celebridad uh y así en el momento en que lo hicimos 239 00:10:24,880 --> 00:10:27,399 Toro Salvaje Empecé a sentir qué qué 240 00:10:27,399 --> 00:10:30,040 estaban hablando de um y yo estaba 241 00:10:30,040 --> 00:10:31,800 todavía en la cúspide de ello en cierto sentido 242 00:10:31,800 --> 00:10:33,560 todavía 243 00:10:33,560 --> 00:10:39,360 Me sentí como uno de los U. 244 00:10:39,360 --> 00:10:42,360 fanáticos de culto, por así decirlo, de un Jerry o 245 00:10:42,360 --> 00:10:44,720 uh The Tonight Show uh Nueva York 246 00:10:44,720 --> 00:10:47,200 televisión uh cineastas y ese tipo 247 00:10:47,200 --> 00:10:49,600 de algo pero al mismo tiempo tratando de 248 00:10:49,600 --> 00:10:52,040 trabajar como cineasta para que estés en 249 00:10:52,040 --> 00:10:56,000 ambos lados um y así con Rupert 250 00:10:56,000 --> 00:10:58,600 Pupkin, uh, cuál es un nombre, creo, Paul. 251 00:10:58,600 --> 00:11:01,519 Zimman recibió de un taxista. 252 00:11:01,519 --> 00:11:04,279 Creo que se lo quitó a alguien en quien estaba 253 00:11:04,279 --> 00:11:06,160 un auto y un taxi y vi el nombre que 254 00:11:06,160 --> 00:11:08,959 Pensé que era realmente bueno con nosotros. 255 00:11:08,959 --> 00:11:10,920 Simplemente no sabía qué usaría. 256 00:11:10,920 --> 00:11:12,600 Honestamente no sabía que Dick Bruno es un 257 00:11:12,600 --> 00:11:15,720 Gran tipo, fue nuestro diseñador de vestuario. 258 00:11:15,720 --> 00:11:18,360 y Dick y yo y Bob nosotros 259 00:11:18,360 --> 00:11:21,720 Estábamos en 59, sabíamos que deberíamos 260 00:11:21,720 --> 00:11:24,440 ir a ciertos lugares en la calle 47 en 261 00:11:24,440 --> 00:11:26,800 Calle 48 Calle 58 tal vez creo que no 262 00:11:26,800 --> 00:11:30,560 no 58 sino 53 Broadway 7th Avenue que 263 00:11:30,560 --> 00:11:32,240 seguía siendo en gran medida el edificio brillante 264 00:11:32,240 --> 00:11:34,680 Todavía era en gran medida Broadway y todos los 265 00:11:34,680 --> 00:11:37,120 Los centros de producción cinematográfica estaban realmente en alza. 266 00:11:37,120 --> 00:11:38,839 en eso en ese lugar ahora están todos 267 00:11:38,839 --> 00:11:43,639 en el centro de um en U Tribeca Soho pero en uh 268 00:11:43,639 --> 00:11:46,600 los años 60 y 7050 años 60 y 70 fue 269 00:11:46,600 --> 00:11:49,880 realmente um entre la calle 47 la pantalla 270 00:11:49,880 --> 00:11:53,440 construyendo el edificio brillante y um el 271 00:11:53,440 --> 00:11:55,399 sentido de Broadway Danny Rose el sentido 272 00:11:55,399 --> 00:11:58,720 de uh sabes uh tiendas de ropa que 273 00:11:58,720 --> 00:12:03,360 vendido a cantantes de lounge, sabes que esto es 274 00:12:03,360 --> 00:12:05,720 tenían cómics del cinturón de borch 275 00:12:05,720 --> 00:12:08,160 compraría la ropa allí así que es como 276 00:12:08,160 --> 00:12:10,680 Realmente Showbiz pero en un mundo real. 277 00:12:10,680 --> 00:12:14,680 soldado de infantería trabajador del día a día uh 278 00:12:14,680 --> 00:12:17,880 Mundo en cierto modo um y tendrían todos 279 00:12:17,880 --> 00:12:20,160 los fotogramas 8 por 10 en sus glosas 280 00:12:20,160 --> 00:12:22,600 firmado con los diferentes dueños de tiendas 281 00:12:22,600 --> 00:12:24,240 gracias por todo ese tipo de cosas 282 00:12:24,240 --> 00:12:26,920 de Milton Burl o ya sabes, una película 283 00:12:26,920 --> 00:12:29,680 estrellas uh pero principalmente 284 00:12:29,680 --> 00:12:33,560 New York Comics Artistas de Nueva York um 285 00:12:33,560 --> 00:12:36,639 Y entonces estábamos caminando, creo. 286 00:12:36,639 --> 00:12:39,760 alrededor de Central Park South o lo que sea 287 00:12:39,760 --> 00:12:41,240 Acabábamos de ir de una tienda a 288 00:12:41,240 --> 00:12:42,600 otro y no estábamos muy seguros de 289 00:12:42,600 --> 00:12:44,639 dijo ¿qué hace él, nosotros, en última instancia, y nosotros? 290 00:12:44,639 --> 00:12:46,320 estábamos acercándonos, teníamos algunos 291 00:12:46,320 --> 00:12:48,279 pensamientos que tuvimos algunos pensamientos que era un 292 00:12:48,279 --> 00:12:50,600 un poco más fácil con Jerry Lewis y un 293 00:12:50,600 --> 00:12:52,920 par de los otros pero con rert qué 294 00:12:52,920 --> 00:12:55,040 ¿Es él lo que conoces y mientras caminamos? 295 00:12:55,040 --> 00:12:56,680 Había una tienda, creo que puede haber 296 00:12:56,680 --> 00:12:58,160 estado en la Séptima Avenida o Broadway, estoy 297 00:12:58,160 --> 00:13:01,040 No estoy muy seguro de que se llamara Lou Magram. 298 00:13:01,040 --> 00:13:03,360 fabricante de camisas a la 299 00:13:03,360 --> 00:13:07,040 estrellas y un pequeño escaparate y nosotros 300 00:13:07,040 --> 00:13:08,199 Siempre solía verlo, sabes que lo haríamos. 301 00:13:08,199 --> 00:13:09,959 Siempre pasa y me desnuda el Shir el 302 00:13:09,959 --> 00:13:12,959 camisetas donde sabes que tienen un aspecto interesante 303 00:13:12,959 --> 00:13:14,920 uh, tenían una especie de sensación del mundo del espectáculo. 304 00:13:14,920 --> 00:13:17,880 ellos um una especie de 305 00:13:17,880 --> 00:13:21,360 um florecer por así decirlo en grande 306 00:13:21,360 --> 00:13:23,800 saber pajaritas todo tipo de cosas pelusas 307 00:13:23,800 --> 00:13:27,160 uh camisas con volantes y miramos en el 308 00:13:27,160 --> 00:13:29,120 ventana y quedamos atónitos al ver esto 309 00:13:29,120 --> 00:13:32,040 maniquí y el maniquí llevaba 310 00:13:32,040 --> 00:13:35,399 um un tonto dorar um azul y blanco 311 00:13:35,399 --> 00:13:38,560 traje a rayas de tres piezas creo um 312 00:13:38,560 --> 00:13:43,199 camisa azul marino um o azul oscuro uh con 313 00:13:43,199 --> 00:13:46,920 un cuello blanco, una corbata de punto amarilla y una 314 00:13:46,920 --> 00:13:49,959 una especie de cuero blanco uh 315 00:13:49,959 --> 00:13:53,360 slipons y no solo el disfraz 316 00:13:53,360 --> 00:13:56,000 cierto, pero la cara estaba bien, el pelo 317 00:13:56,000 --> 00:13:58,759 el maniquí tenía razón el bigote era 318 00:13:58,759 --> 00:13:59,560 correcto 319 00:13:59,560 --> 00:14:01,160 de hecho el bigote 320 00:14:01,160 --> 00:14:05,519 era una fracción de um una pulgada más corto en 321 00:14:05,519 --> 00:14:07,880 un lado que el otro y nos miramos 322 00:14:07,880 --> 00:14:10,079 el nos miramos dijo eso es 323 00:14:10,079 --> 00:14:14,079 él, ese es él, incluso el cabello es él. 324 00:14:14,079 --> 00:14:17,920 eso es lo que hicimos te lo digo 325 00:14:17,920 --> 00:14:22,600 chico hola Eliza, bueno verte bien 326 00:14:22,600 --> 00:14:25,920 al verte jerry no entiendo 327 00:14:25,920 --> 00:14:29,279 arriba ah chico te lo diré cada vez 328 00:14:29,279 --> 00:14:30,600 regresas de una gira no lo sé 329 00:14:30,600 --> 00:14:32,160 lo que es pero debe haber algo 330 00:14:32,160 --> 00:14:34,199 en el aire o en la gira realmente se vuelve 331 00:14:34,199 --> 00:14:36,639 tu es como si te rejuveneceras yo 332 00:14:36,639 --> 00:14:38,240 no sé qué es ¿no es así? 333 00:14:38,240 --> 00:14:40,399 todos los que tienes que ver salió de 334 00:14:40,399 --> 00:14:42,160 esa parte del mundo en ese momento en 335 00:14:42,160 --> 00:14:45,079 Nueva York era el mundo del espectáculo pero no lo era 336 00:14:45,079 --> 00:14:46,920 el espectáculo necesariamente exitoso 337 00:14:46,920 --> 00:14:48,199 El negocio era sólo espectáculo. 338 00:14:48,199 --> 00:14:50,360 porque no tuviste otra opción tu tu 339 00:14:50,360 --> 00:14:51,440 No saldrías de esto siempre 340 00:14:51,440 --> 00:14:53,480 buscando sabes la gran oportunidad y 341 00:14:53,480 --> 00:14:57,839 no vino tal vez ya sabes y um para 342 00:14:57,839 --> 00:15:01,600 nosotros uh fue uh uh salió del 343 00:15:01,600 --> 00:15:04,759 muy cómo debería decirlo salió de 344 00:15:04,759 --> 00:15:08,199 um, el entorno real en el que se desarrolla la película. 345 00:15:08,199 --> 00:15:09,800 tiene lugar en el sentido de que la historia transcurre 346 00:15:09,800 --> 00:15:11,800 lugar para que no fuera algo impuesto 347 00:15:11,800 --> 00:15:15,120 sobre el medio ambiente 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,320 [Música] 2 00:00:13,320 --> 00:00:15,960 hay tanto que saber que tu no sabes 3 00:00:15,960 --> 00:00:20,160 Lo sé y siempre encontré que esto es uh 4 00:00:20,160 --> 00:00:25,320 algo sobre hacer películas um no 5 00:00:25,320 --> 00:00:28,000 importa cuál sea la tecnología, um tú 6 00:00:28,000 --> 00:00:30,000 No deberías dejarte intimidar por la tecnología que usas. 7 00:00:30,000 --> 00:00:34,200 No deberías dejarte intimidar por el uh, el uh. 8 00:00:34,200 --> 00:00:38,079 proceso en cierto sentido deberías tener um 9 00:00:38,079 --> 00:00:42,000 el tipo de pasión y valentía y um 10 00:00:42,000 --> 00:00:44,079 um ignorancia creo que hasta cierto punto 11 00:00:44,079 --> 00:00:47,559 de querer hacer algo contigo 12 00:00:47,559 --> 00:00:49,760 Sé porque si realmente pensaras en 13 00:00:49,760 --> 00:00:51,160 haciendo una foto si realmente pensaras 14 00:00:51,160 --> 00:00:52,760 sobre esto paso a paso tú nunca tú 15 00:00:52,760 --> 00:00:54,920 Nunca lo hagas, siempre es una situación. 16 00:00:54,920 --> 00:00:56,440 donde terminas como tres días después 17 00:00:56,440 --> 00:00:57,960 disparando más o menos o dos días y tú 18 00:00:57,960 --> 00:01:00,039 di qué he hecho qué estaba pensando 19 00:01:00,039 --> 00:01:02,359 pero tienes que hacerlo cuando se trata de 20 00:01:02,359 --> 00:01:04,559 luz nunca entendí realmente la luz yo 21 00:01:04,559 --> 00:01:06,720 todavía realmente no lo hago um realmente no lo hago 22 00:01:06,720 --> 00:01:10,240 necesito, no creo que nunca realmente 23 00:01:10,240 --> 00:01:14,560 se convirtió en algo que era muy prominente 24 00:01:14,560 --> 00:01:18,680 um uh en el diseño de escenas yo uh y yo 25 00:01:18,680 --> 00:01:20,040 Creo que mucho de eso tuvo que ver conmigo. 26 00:01:20,040 --> 00:01:22,159 años para entender mucho de lo que había 27 00:01:22,159 --> 00:01:24,799 hacer donde crecí crecí en el 28 00:01:24,799 --> 00:01:26,799 en realidad las viviendas uh y en 29 00:01:26,799 --> 00:01:29,159 Elizabeth Street en el 19, finales de los 40 o 30 00:01:29,159 --> 00:01:32,000 a través de los años 50, 60 y básicamente 31 00:01:32,000 --> 00:01:33,960 todo lo que necesitaba saber era uh 32 00:01:33,960 --> 00:01:35,079 luz del día y 33 00:01:35,079 --> 00:01:38,280 noche, sí, realmente no lo hice, uh, lo fue 34 00:01:38,280 --> 00:01:40,720 oscuro estaba oscuro tal vez había una luz 35 00:01:40,720 --> 00:01:45,240 bombilla en un pasillo, sí, no lo era 36 00:01:45,240 --> 00:01:48,280 quejándose de cualquier privación de 37 00:01:48,280 --> 00:01:51,399 La belleza de la naturaleza estaba donde estabas 38 00:01:51,399 --> 00:01:54,200 Y tenía su propia belleza, ¿sabes? 39 00:01:54,200 --> 00:01:56,759 Sí, hay un matiz que aprendí. 40 00:01:56,759 --> 00:01:59,159 a la luz del día en una situación de luz diurna 41 00:01:59,159 --> 00:02:00,600 podría haber nubes y eso podría ser 42 00:02:00,600 --> 00:02:03,960 Sol, tengo eso, pero aparte de eso, ¿dónde? 43 00:02:03,960 --> 00:02:05,799 El sol está y dónde se van a rodar las cosas. 44 00:02:05,799 --> 00:02:07,479 a cierta hora del día realmente no lo hago 45 00:02:07,479 --> 00:02:11,280 Todavía no lo sé, todavía no lo sé. 46 00:02:11,280 --> 00:02:12,640 uh tal vez es por eso que me gustan mucho 47 00:02:12,640 --> 00:02:14,480 Los directores de fotografía británicos también porque el 48 00:02:14,480 --> 00:02:17,640 nublado en su país um pero 49 00:02:17,640 --> 00:02:21,480 En cualquier caso, aprendí a trabajar. 50 00:02:21,480 --> 00:02:23,000 muy de cerca con los directores de 51 00:02:23,000 --> 00:02:27,519 Fotografía a lo largo de los años um y en 52 00:02:27,519 --> 00:02:30,319 diseñando las tomas um agregarían 53 00:02:30,319 --> 00:02:32,480 el elemento de luz lo cambiaría yo 54 00:02:32,480 --> 00:02:34,560 Funcionaría, eh, comencé a entender. 55 00:02:34,560 --> 00:02:38,480 algo al respecto um y entonces um uh esto 56 00:02:38,480 --> 00:02:41,599 es algo que creo que puede ser si no 57 00:02:41,599 --> 00:02:45,959 aprendido um puede ser uh 58 00:02:45,959 --> 00:02:49,599 coexistir con la uh necesidad de hacer 59 00:02:49,599 --> 00:02:52,720 la película con la que te ocupas tú si 60 00:02:52,720 --> 00:02:55,440 No sé algo, pregunta, inténtalo, ¿sabes? 61 00:02:55,440 --> 00:02:57,519 aprende todo lo que puedas olvidar después 62 00:02:57,519 --> 00:02:59,519 pero aprendes un poquito cada vez que 63 00:02:59,519 --> 00:03:01,800 poco mas mas pero es algo que 64 00:03:01,800 --> 00:03:03,680 No debería detenerte si hay ciertos 65 00:03:03,680 --> 00:03:05,760 elementos de la producción real o 66 00:03:05,760 --> 00:03:07,640 cómo obtener una imagen en la pantalla o cómo 67 00:03:07,640 --> 00:03:12,640 cuenta una historia, encontrarás tu camino 68 00:03:16,879 --> 00:03:19,360 A través del trabajo de Freddy lo había visto como un 69 00:03:19,360 --> 00:03:21,480 director de fotografía pero también fue el 70 00:03:21,480 --> 00:03:23,239 operador de cámara en Tales of Hoffman y 71 00:03:23,239 --> 00:03:24,519 un par de otras películas de Paul 72 00:03:24,519 --> 00:03:26,239 pressburger así que salió de ese grupo 73 00:03:26,239 --> 00:03:29,040 y lo conocí un poco um yo estuve allí 74 00:03:29,040 --> 00:03:32,040 el 91º premio a la Gloria y dijo que él 75 00:03:32,040 --> 00:03:34,640 estaba buscando trabajo y entonces pensé 76 00:03:34,640 --> 00:03:37,480 de posiblemente trabajar con él en um esto 77 00:03:37,480 --> 00:03:40,840 película Cape Fear que fue una uh um una película 78 00:03:40,840 --> 00:03:42,200 No había planeado 79 00:03:42,200 --> 00:03:46,200 hacer y uh fue un intento de intentar 80 00:03:46,200 --> 00:03:50,239 ¿Quieres ampliar o enriquecer un género para que 81 00:03:50,239 --> 00:03:53,959 hablar o revisar un género posiblemente yo 82 00:03:53,959 --> 00:03:57,519 No lo sé, pero en cualquier caso, Freddy. 83 00:03:57,519 --> 00:04:00,560 accedió a hacerlo y Freddy tenía um, tenía 84 00:04:00,560 --> 00:04:01,920 un conjunto de cinco 85 00:04:01,920 --> 00:04:05,920 lentes que usó en la inocencia 86 00:04:05,920 --> 00:04:08,640 por ejemplo, como creo que pienso en Sons 87 00:04:08,640 --> 00:04:10,760 y amantes, no estoy muy seguro, pero 88 00:04:10,760 --> 00:04:12,439 debe haber sido pero en cualquier caso 89 00:04:12,439 --> 00:04:15,439 ciertamente la Inocencia um que es un 90 00:04:15,439 --> 00:04:18,120 hermosa película U que Jack Clayton 91 00:04:18,120 --> 00:04:20,720 dirigido basado en el turno del turno 92 00:04:20,720 --> 00:04:25,759 del tornillo Henry James Deborah Carr um 93 00:04:25,759 --> 00:04:28,479 extraordinario enfoque en la película en negro 94 00:04:28,479 --> 00:04:31,080 y alcance blanco y negro 95 00:04:31,080 --> 00:04:33,880 anamórfico pero extraordinariamente profundo focal 96 00:04:33,880 --> 00:04:37,039 longitud en esta imagen y um hay 97 00:04:37,039 --> 00:04:38,680 Deborah Carr caminando por la um 98 00:04:38,680 --> 00:04:41,120 Salones de esta victoriana 99 00:04:41,120 --> 00:04:44,720 casa um oscura y ella lleva un negro 100 00:04:44,720 --> 00:04:47,120 un vestido negro que es muy amplio pero 101 00:04:47,120 --> 00:04:50,280 todo está en un enfoque nítido y nítido y yo 102 00:04:50,280 --> 00:04:52,199 Le pregunté cómo logró eso y 103 00:04:52,199 --> 00:04:53,720 dijo que le disparó 104 00:04:53,720 --> 00:04:56,639 f11 lo que significaba que era el más pequeño 105 00:04:56,639 --> 00:05:00,000 abriendo uh y uh eso significa significa que él 106 00:05:00,000 --> 00:05:02,479 Tuve que bombear más luz y no lo hice. 107 00:05:02,479 --> 00:05:04,360 entender esto completamente hasta más adelante 108 00:05:04,360 --> 00:05:06,639 Cape Fear cuando preguntaría con certeza 109 00:05:06,639 --> 00:05:09,720 escenas para estar aún más enfocadas en términos 110 00:05:09,720 --> 00:05:11,440 de los personajes este personaje y 111 00:05:11,440 --> 00:05:12,800 enfocado con ese y este el 112 00:05:12,800 --> 00:05:14,479 dijo yo el siempre me diria bien yo 113 00:05:14,479 --> 00:05:16,280 Creo que puedo darte lo que quieres si 114 00:05:16,280 --> 00:05:19,000 me das unos momentos que nosotros 115 00:05:19,000 --> 00:05:22,069 [Música] 116 00:05:26,919 --> 00:05:30,639 lo hice y fue entonces cuando entendí completamente 117 00:05:30,639 --> 00:05:34,880 um el impacto de U la intensidad de 118 00:05:34,880 --> 00:05:38,360 luz para enfocar la pantalla y enfocar 119 00:05:38,360 --> 00:05:39,360 de la 120 00:05:39,360 --> 00:05:43,319 imagen imagina a Greg Tolen de in best 121 00:05:43,319 --> 00:05:45,720 años de Nuestras Vidas un ciudadano C todos los 122 00:05:45,720 --> 00:05:48,319 El trabajo de longitud vocal profunda debe tener 123 00:05:48,319 --> 00:05:51,560 Iluminación uh extraordinaria incorporada 124 00:05:51,560 --> 00:05:53,400 um el calor de la iluminación el 125 00:05:53,400 --> 00:05:55,680 intensidad y uh quiero decir, naturalmente, eres 126 00:05:55,680 --> 00:05:58,280 hablando contigo conoces a alguien aquí que 127 00:05:58,280 --> 00:06:00,160 Estoy hablando desde una perspectiva diferente. 128 00:06:00,160 --> 00:06:02,639 Experimento el impulso para mí de 129 00:06:02,639 --> 00:06:05,560 hacer películas era uh Nueva York 130 00:06:05,560 --> 00:06:08,599 cine independiente cavetti sherley clark 131 00:06:08,599 --> 00:06:11,919 muy a menudo um varias personas que lo hicieron 132 00:06:11,919 --> 00:06:14,120 esas películas creo que Barett Bryant filmó un 133 00:06:14,120 --> 00:06:16,400 mundo genial muy a menudo usamos disponible 134 00:06:16,400 --> 00:06:18,000 luz esto fue inspirado en los franceses 135 00:06:18,000 --> 00:06:20,400 nueva ola ese tipo de cosas um disponible 136 00:06:20,400 --> 00:06:22,160 La luz no siempre está disponible. Luz por 137 00:06:22,160 --> 00:06:23,960 la forma en que siempre hay algo de relleno o 138 00:06:23,960 --> 00:06:25,639 algo así pero en cualquier caso 139 00:06:25,639 --> 00:06:27,840 Era un equipo más liviano, uh, no lo hice. 140 00:06:27,840 --> 00:06:31,560 entender la necesidad de arites y 141 00:06:31,560 --> 00:06:35,759 el poder del calor para Focus um y 142 00:06:35,759 --> 00:06:39,560 así que en Cape Fear eso fue un 143 00:06:43,599 --> 00:06:47,840 revelación que tuvo una sensación de 144 00:06:47,840 --> 00:06:51,520 um transformando la imagen um había un 145 00:06:51,520 --> 00:06:55,520 momento en uh uh en otras palabras, una toma de 146 00:06:55,520 --> 00:06:57,960 un ojo yo diría un trago de dos ojos 147 00:06:57,960 --> 00:07:00,319 persona mirando eh 148 00:07:00,319 --> 00:07:03,360 um, hay una toma de dos ojos a menos que 149 00:07:03,360 --> 00:07:06,400 Interpretalo, tenía un punto, lo recuerdo. 150 00:07:06,400 --> 00:07:07,360 muy 151 00:07:07,360 --> 00:07:10,199 claramente diseñé esta secuencia de acción 152 00:07:10,199 --> 00:07:14,000 al final de la película um en una tormenta en 153 00:07:14,000 --> 00:07:17,080 en Cape Fear los barcos reales de Cape Fear 154 00:07:17,080 --> 00:07:18,759 volando alrededor de casas flotantes y ese tipo 155 00:07:18,759 --> 00:07:22,120 de cosa pero antes del barco 156 00:07:22,120 --> 00:07:25,120 rompiendo como Nick Noti mirando a través 157 00:07:25,120 --> 00:07:28,280 la ventana a través de las persianas venecianas um de 158 00:07:28,280 --> 00:07:31,160 Una tormenta azotó la casa flotante de su esposa. 159 00:07:31,160 --> 00:07:34,000 interpretada por Jessica L siendo aterrorizada por 160 00:07:34,000 --> 00:07:38,039 um Max Katy de Robert Dao um y dije 161 00:07:38,039 --> 00:07:40,879 él está ahí afuera está mirando a través 162 00:07:40,879 --> 00:07:43,560 en la ventana hay persianas penan en las que estamos 163 00:07:43,560 --> 00:07:47,080 los ojos y hay lluvia golpeando el 164 00:07:47,080 --> 00:07:48,960 la ventana por lo que está rayando y eso 165 00:07:48,960 --> 00:07:50,440 algo así y alineamos el tiro 166 00:07:50,440 --> 00:07:54,120 en en um anamórfico y dos ojos y yo 167 00:07:54,120 --> 00:07:56,039 Le dije a Freddy que no se siente bien. 168 00:07:56,039 --> 00:07:58,680 ¿No es sólo una toma de dos ojos? 169 00:07:58,680 --> 00:08:00,639 mirando por una ventana 170 00:08:00,639 --> 00:08:02,840 y entonces dijo uno 171 00:08:02,840 --> 00:08:05,280 ojo dije que quieres decir el dijo solo 172 00:08:05,280 --> 00:08:07,800 mostrar uno 173 00:08:10,159 --> 00:08:13,319 ojo cuando hizo eso tomó algo de 174 00:08:13,319 --> 00:08:15,720 otro aspecto y es que uh fue 175 00:08:15,720 --> 00:08:18,360 como algo de las profundidades del océano uno 176 00:08:18,360 --> 00:08:19,720 no sabías muy bien en qué se encontraba 177 00:08:19,720 --> 00:08:21,879 primero y te das cuenta que es un ojo 178 00:08:21,879 --> 00:08:24,919 cubierto de gotas de lluvia cubierto de 179 00:08:24,919 --> 00:08:27,479 La sombra ilumina todo tipo de cosas para que 180 00:08:27,479 --> 00:08:30,039 Eso creó un misterio. 181 00:08:30,039 --> 00:08:32,560 um una comprensión de cómo decirle a un 182 00:08:32,560 --> 00:08:34,800 historia uh con fotos que fue 183 00:08:34,800 --> 00:08:37,399 extraordinario por eso por ese estado de ánimo y 184 00:08:37,399 --> 00:08:40,039 Tono um y desde un ojo seguimos 185 00:08:40,039 --> 00:08:42,399 Creo que pero este es el tipo de 186 00:08:42,399 --> 00:08:45,839 cosa uh uh fue realmente una especie de 187 00:08:45,839 --> 00:08:48,120 experiencia de aprendizaje para mí y yo también 188 00:08:48,120 --> 00:08:49,440 Le molestó mucho porque yo 189 00:08:49,440 --> 00:08:50,680 le preguntaría cómo disparó ciertos 190 00:08:50,680 --> 00:08:53,240 cosas en sus películas y luego decir bueno, nosotros 191 00:08:53,240 --> 00:08:54,480 hay que ponerse en marcha y va bien te das 192 00:08:54,480 --> 00:08:55,839 Dame unos minutos y deja de preguntarme. 193 00:08:55,839 --> 00:08:58,800 preguntas que podría trabajar así que um pero él estaba 194 00:08:58,800 --> 00:09:03,440 extremadamente um uh caballeroso al respecto um 195 00:09:03,440 --> 00:09:06,399 y el uh me recuerda la historia 196 00:09:06,399 --> 00:09:08,640 y le he estado diciendo a algunas personas 197 00:09:08,640 --> 00:09:11,040 sobre esto desde hace un tiempo, pero estaba 198 00:09:11,040 --> 00:09:13,519 El operador de cámara en este uh Valiant. 199 00:09:13,519 --> 00:09:17,040 esfuerzo por hacer una versión de Moby Dick 200 00:09:17,040 --> 00:09:18,680 que John Houston hizo en 201 00:09:18,680 --> 00:09:23,079 1956 pero en esa película Freddy era un 202 00:09:23,079 --> 00:09:25,440 operador de cámara y le dijeron en una 203 00:09:25,440 --> 00:09:29,079 Señale a Houston para ir a buscar algunos. 204 00:09:29,079 --> 00:09:33,720 tomas de ballenas en el Mar del Norte y 205 00:09:33,720 --> 00:09:35,120 obviamente enviando al lugar donde 206 00:09:35,120 --> 00:09:36,920 las ballenas son y las aletas suben y eso 207 00:09:36,920 --> 00:09:39,519 algo así y ya sabes, tres tiras 208 00:09:39,519 --> 00:09:42,399 Cámara grande en tecnicolor y la trajo. 209 00:09:42,399 --> 00:09:44,160 atrás uh él fue allí disparó lo trajo 210 00:09:44,160 --> 00:09:46,800 De regreso a Londres lo proyectaron y él 211 00:09:46,800 --> 00:09:49,200 miro a Houston y Houston dijo 212 00:09:49,200 --> 00:09:52,880 bueno, es una foto de un 213 00:09:53,839 --> 00:09:57,440 ballena derecha tenia muy poco 214 00:09:57,440 --> 00:10:00,000 interpretación y así um 215 00:10:00,000 --> 00:10:01,600 esta es la lección que aprendí que es 216 00:10:01,600 --> 00:10:03,279 Aún así, simplemente dice: "Está bien, estamos". 217 00:10:03,279 --> 00:10:04,640 vamos a tomar una foto de la puerta 218 00:10:04,640 --> 00:10:06,240 vamos a tomar una foto del auto 219 00:10:06,240 --> 00:10:09,040 Bueno, ¿cuál es el ángulo? ¿Cuál es la luz? 220 00:10:09,040 --> 00:10:12,320 ¿Se está moviendo? ¿No se está moviendo? 221 00:10:12,320 --> 00:10:15,000 um, he visto eso a veces donde yo 222 00:10:15,000 --> 00:10:18,720 empezar a trabajar en una imagen 223 00:10:18,720 --> 00:10:22,760 um de un teléfono por ejemplo infinito 224 00:10:22,760 --> 00:10:24,160 cantidad de maneras de hacer eso estoy hablando 225 00:10:24,160 --> 00:10:26,640 sobre un teléfono fijo uh cantidad infinita de 226 00:10:26,640 --> 00:10:29,160 maneras y necesita mucha reflexión. 227 00:10:29,160 --> 00:10:30,519 saber 228 00:10:30,519 --> 00:10:32,440 lo que lleva al uso de insertos que 229 00:10:32,440 --> 00:10:35,720 conduce a Bron y Hitchcock y un número 230 00:10:35,720 --> 00:10:39,440 de otros pero uh um con Freddy fue un 231 00:10:39,440 --> 00:10:41,519 experiencia muy muy interesante porque 232 00:10:41,519 --> 00:10:46,680 Me llevó a um the Old Pros en un 233 00:10:46,680 --> 00:10:49,200 manera a diferencia de otros directores de 234 00:10:49,200 --> 00:10:50,760 Fotografía con la que he estado trabajando hasta 235 00:10:50,760 --> 00:10:54,959 Esa vez, no, no, no lo digo. 236 00:10:54,959 --> 00:10:58,040 eso no quiere decir que uno fuera um 237 00:10:58,040 --> 00:10:59,760 superior al otro es un diferente 238 00:10:59,760 --> 00:11:02,200 cosa 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,200 [Música] 2 00:00:13,200 --> 00:00:15,639 Sentí que tenía que aprender a hacer un 3 00:00:15,639 --> 00:00:21,000 foto más rápido más barato um y todavía tengo 4 00:00:21,000 --> 00:00:24,840 um todavía tengo la energía en la película en 5 00:00:24,840 --> 00:00:26,640 De hecho, ir más allá con cierto tipo de 6 00:00:26,640 --> 00:00:28,160 movimiento de cámara y corte y este tipo de 7 00:00:28,160 --> 00:00:30,199 cosa y conocí a Michael por primera vez 8 00:00:30,199 --> 00:00:32,759 Ballhouse en um habiendo pasado por 9 00:00:32,759 --> 00:00:35,600 haber pasado por una serie 10 00:00:35,600 --> 00:00:36,879 de películas sobre 11 00:00:36,879 --> 00:00:40,079 1981 uh Rey hasta rey de la comedia uh y 12 00:00:40,079 --> 00:00:41,280 como si el fondo se cayera 13 00:00:41,280 --> 00:00:44,760 todo después de eso um pero me encontré 14 00:00:44,760 --> 00:00:47,239 Michael cuando estábamos 15 00:00:47,239 --> 00:00:50,079 preparando la última notación de Cristo en 16 00:00:50,079 --> 00:00:53,039 1983 y vi sus películas rápidas de Benda. 17 00:00:53,039 --> 00:00:55,559 que el que habia disparado y yo queria 18 00:00:55,559 --> 00:01:00,280 el sentido de um 19 00:01:00,280 --> 00:01:02,000 Libertad con la cámara una y otra vez. 20 00:01:02,000 --> 00:01:06,080 libertad con luz um en cierto sentido yo era yo 21 00:01:06,080 --> 00:01:08,640 Sentí que con Bigger Productions 22 00:01:08,640 --> 00:01:09,880 de 23 00:01:09,880 --> 00:01:13,280 uh como si esta no fuera la cámara que no es 24 00:01:13,280 --> 00:01:14,600 los directores de 25 00:01:14,600 --> 00:01:17,479 El problema de la fotografía, esto tenía que ver. 26 00:01:17,479 --> 00:01:19,560 con la forma en que se hace una película la cantidad 27 00:01:19,560 --> 00:01:21,040 de personas la cantidad de equipo que tengo 28 00:01:21,040 --> 00:01:22,600 Quería conseguir algo más recortador y 29 00:01:22,600 --> 00:01:26,920 más rápido sabes um y así sentí que 30 00:01:26,920 --> 00:01:30,560 Deberías volver al estilo independiente. 31 00:01:30,560 --> 00:01:33,000 haciendo películas y uh vi al rápido Bender 32 00:01:33,000 --> 00:01:35,119 fotos y luego seguí con eso 33 00:01:35,119 --> 00:01:37,119 con conocer a Michael y nos íbamos 34 00:01:37,119 --> 00:01:39,360 para hacer Última Tentación um pero por el 35 00:01:39,360 --> 00:01:41,200 A finales de año la película fracasó. 36 00:01:41,200 --> 00:01:43,200 y estábamos en la diáspora para 37 00:01:43,200 --> 00:01:45,040 hablar desde Hollywood en todas partes y 38 00:01:45,040 --> 00:01:47,920 No pude hacer una foto pero um 39 00:01:47,920 --> 00:01:50,159 finalmente llegó el momento de empezar de nuevo 40 00:01:50,159 --> 00:01:53,439 Nuevamente sentí y nos topamos con yo. 41 00:01:53,439 --> 00:01:55,799 Creo que fueron Amy Robinson y Griffin. 42 00:01:55,799 --> 00:01:58,119 Dunn me dio el guión de después 43 00:01:58,119 --> 00:02:00,600 horas y así um 44 00:02:00,600 --> 00:02:02,159 mmm pensé que esta era una buena oportunidad 45 00:02:02,159 --> 00:02:04,520 Para intentar aprender a hacer una imagen. 46 00:02:04,520 --> 00:02:07,200 otra vez uh y también un proyecto por supuesto 47 00:02:07,200 --> 00:02:09,679 a lo que realmente respondí debido a 48 00:02:09,679 --> 00:02:12,920 la naturaleza de la historia en el 49 00:02:12,920 --> 00:02:15,680 El personaje está fuera de su elemento y 50 00:02:15,680 --> 00:02:17,360 estar en un lugar donde no podía 51 00:02:17,360 --> 00:02:18,959 creerle a alguien o algo y ordenar 52 00:02:18,959 --> 00:02:21,959 de Atrapado um y pensé que esto era 53 00:02:21,959 --> 00:02:24,640 así me sentí en ese momento 54 00:02:24,640 --> 00:02:29,080 um y entonces uh llamé a Michael otra vez 55 00:02:29,080 --> 00:02:30,560 allí y esa es la primera vez que 56 00:02:30,560 --> 00:02:32,519 realmente tenía la capacidad de trabajar juntos 57 00:02:32,519 --> 00:02:36,120 Lo filmamos en 40 noches, en promedio. 58 00:02:36,120 --> 00:02:40,200 alrededor de 25 a 26 configuraciones por noche y así 59 00:02:40,200 --> 00:02:43,440 Michael um estaría en el set y 60 00:02:43,440 --> 00:02:46,400 ¿Conocías el centro de alguna parte y el 61 00:02:46,400 --> 00:02:48,760 viejo Soho que en ese momento era realmente 62 00:02:48,760 --> 00:02:51,680 aislado por la noche no habia nadie alli 63 00:02:51,680 --> 00:02:54,159 uh y llegaría allí y sería una especie de 64 00:02:54,159 --> 00:02:57,440 gruñón um preocupado por conseguir 65 00:02:57,440 --> 00:02:59,920 todo hecho uh probándome a mí mismo si 66 00:02:59,920 --> 00:03:02,680 Puedo conseguir algo disparado de una manera más 67 00:03:02,680 --> 00:03:04,159 manera eficiente que aún tenía 68 00:03:04,159 --> 00:03:06,360 todo lo que quería no estoy muy seguro de 69 00:03:06,360 --> 00:03:08,840 esta escena en particular y uh él lo haría 70 00:03:08,840 --> 00:03:11,640 Mírame y dice Ah Ah pero esta noche 71 00:03:11,640 --> 00:03:15,200 esta noche hacemos la toma que comienza el 72 00:03:15,200 --> 00:03:18,720 la silla sigue hacia arriba y rodea la cara 73 00:03:18,720 --> 00:03:20,840 se acerca al teléfono se dirige a la 74 00:03:20,840 --> 00:03:23,360 Juke Box dice oh, tienes razón, estás 75 00:03:23,360 --> 00:03:25,519 cierto, sí, sí, eso es algo, así que nosotros 76 00:03:25,519 --> 00:03:28,000 no lo hagas primero no no por supuesto que no 77 00:03:28,000 --> 00:03:29,239 lo haremos un poco más tarde 78 00:03:29,239 --> 00:03:30,799 porque tengo ciertos problemas de iluminación 79 00:03:30,799 --> 00:03:32,519 Vale, vale, pero me dio algo. 80 00:03:32,519 --> 00:03:34,519 Esperamos con ansias y trajimos de vuelta el 81 00:03:34,519 --> 00:03:37,200 emoción y amor por el proceso 82 00:03:37,200 --> 00:03:38,480 sabes que dijo mira esto, somos GNA 83 00:03:38,480 --> 00:03:41,080 Diviértete un poco esta noche, quiero decir, y diviértete. 84 00:03:41,080 --> 00:03:42,400 Usa esa palabra diversión para muchas cosas diferentes. 85 00:03:42,400 --> 00:03:44,760 Cosas en las que uno podría divertirse, uh, dilo bien. 86 00:03:44,760 --> 00:03:46,159 vamos a pasar un rato divertido e irónico 87 00:03:46,159 --> 00:03:50,040 tono, por supuesto, pero realmente lo fue. 88 00:03:50,040 --> 00:03:53,560 trayendo de vuelta a mi 89 00:03:53,560 --> 00:03:57,239 Um, la energía y la emoción de 90 00:03:57,239 --> 00:04:00,200 hacer una película que él rienda quieto en mí 91 00:04:00,200 --> 00:04:02,319 y les recuerdo que tuve que diseñar todos estos 92 00:04:02,319 --> 00:04:07,200 tomas y dibujos y uh diagramas U uh 93 00:04:07,200 --> 00:04:09,439 guiones gráficos más pequeños de una manera en el 94 00:04:09,439 --> 00:04:11,480 borde del guión en lugar de en mayor 95 00:04:11,480 --> 00:04:15,519 dibujos uh pero bous los estudió y 96 00:04:15,519 --> 00:04:16,759 hizo el suyo 97 00:04:16,759 --> 00:04:19,560 versiones um trans las transfirieron a 98 00:04:19,560 --> 00:04:21,759 su guión e hizo el suyo y estudió 99 00:04:21,759 --> 00:04:23,759 los tiros estudiaron el entendimiento 100 00:04:23,759 --> 00:04:25,520 Traté de entender cómo funcionaría la cámara. 101 00:04:25,520 --> 00:04:27,680 mover el uso de la lente qué tamaño de lente 102 00:04:27,680 --> 00:04:30,240 lente todo tipo de cosas n entonces 103 00:04:30,240 --> 00:04:32,080 transferido a uh Last Temptation 104 00:04:32,080 --> 00:04:34,639 De Cristo estábamos rodando en Marruecos u 105 00:04:34,639 --> 00:04:36,600 una película de muy muy muy bajo presupuesto 106 00:04:36,600 --> 00:04:38,720 toda la imagen fue diseñada en papel 107 00:04:38,720 --> 00:04:41,320 Principalmente porque esa es la forma en que yo 108 00:04:41,320 --> 00:04:43,960 Siempre diseñas películas tanto como puedas. 109 00:04:43,960 --> 00:04:46,039 posible pero aún más en ese caso 110 00:04:46,039 --> 00:04:47,280 porque sabia que si tenia la oportunidad 111 00:04:47,280 --> 00:04:48,639 para hacer la foto que iba a ser 112 00:04:48,639 --> 00:04:51,120 muy um un presupuesto muy bajo y tuve que 113 00:04:51,120 --> 00:04:52,400 dispara muy rápido así que tenía que saber 114 00:04:52,400 --> 00:04:54,120 exactamente lo que quería en términos de 115 00:04:54,120 --> 00:04:55,800 encuadre movimientos de cámara edición y 116 00:04:55,800 --> 00:04:59,240 ese tipo de cosas 117 00:05:02,840 --> 00:05:06,600 El primer día de rodaje lo sabíamos. 118 00:05:06,600 --> 00:05:08,400 entendimos que iba a ser un 119 00:05:08,400 --> 00:05:11,639 un arduo rodaje um y después del segundo 120 00:05:11,639 --> 00:05:14,520 configuración donde simplemente intentaba configurar un 121 00:05:14,520 --> 00:05:17,000 trípode y en el suelo y cosas 122 00:05:17,000 --> 00:05:19,319 cayendo y uh nos miro y dijo 123 00:05:19,319 --> 00:05:20,800 Bueno, así es como va esta película. 124 00:05:20,800 --> 00:05:24,520 ser cada movimiento hacemos todo 125 00:05:24,520 --> 00:05:29,440 que configuramos va a ser difícil hacerlo 126 00:05:29,440 --> 00:05:32,800 Solo acéptalo ahora, lo que hicimos. 127 00:05:32,800 --> 00:05:35,000 lo cual hicimos y trabajamos como uh 128 00:05:35,000 --> 00:05:38,880 furiosamente como sea posible um y más tarde 129 00:05:38,880 --> 00:05:41,720 también en un momento las cosas fueron así 130 00:05:41,720 --> 00:05:44,960 dificil y yo era tan 131 00:05:44,960 --> 00:05:48,800 Estás desesperado por perder el tiempo y 132 00:05:48,800 --> 00:05:50,840 no obtener la cantidad adecuada de extras 133 00:05:50,840 --> 00:05:52,560 y este tipo de cosas yo y yo estábamos simplemente 134 00:05:52,560 --> 00:05:54,680 Sentado allí en un momento pienso en 135 00:05:54,680 --> 00:05:58,520 ocho semanas después del rodaje diciendo uh bueno 136 00:05:58,520 --> 00:06:00,120 Dije que tal vez debería haber esperado 137 00:06:00,120 --> 00:06:01,240 tal vez debería haber esperado para tener más 138 00:06:01,240 --> 00:06:02,520 dinero en el presupuesto tal vez debería haberlo hecho 139 00:06:02,520 --> 00:06:04,039 esperé y sabiendo que había esperado seis 140 00:06:04,039 --> 00:06:07,840 años siete años ya sabes uh en orden 141 00:06:07,840 --> 00:06:10,000 aprovechar la oportunidad para hacer la película 142 00:06:10,000 --> 00:06:12,880 luego con un presupuesto muy muy bajo y él 143 00:06:12,880 --> 00:06:15,360 me dijo que no, no, dijo que esta película tiene 144 00:06:15,360 --> 00:06:20,280 para ser hecho de esta manera um el um 145 00:06:20,280 --> 00:06:22,560 arduosidad um el 146 00:06:22,560 --> 00:06:26,319 fisicalidad um y el término si uno pudiera 147 00:06:26,319 --> 00:06:29,080 Es sufrimiento lo que había que hacer. 148 00:06:29,080 --> 00:06:31,400 esa es la naturaleza de este trabajo de este 149 00:06:31,400 --> 00:06:33,720 película en particular, no es que ninguna película sea 150 00:06:33,720 --> 00:06:37,400 lujoso en ese sentido pero um esto realmente 151 00:06:37,400 --> 00:06:40,840 um se convirtió en más que hacer una película 152 00:06:40,840 --> 00:06:44,039 se convirtió en una experiencia de vida y él era 153 00:06:44,039 --> 00:06:47,199 Quiero señalarme que teníamos uno. 154 00:06:47,199 --> 00:06:49,680 la empresa se muda de 155 00:06:49,680 --> 00:06:54,360 maresh a um yeguas filmamos afuera de yeguas 156 00:06:54,360 --> 00:06:56,879 un pequeño pueblo llamado umran a unos 25 157 00:06:56,879 --> 00:06:58,039 minutos fuera de 158 00:06:58,039 --> 00:07:00,879 maresh luego trasladamos una empresa a 159 00:07:00,879 --> 00:07:04,639 una ciudad llamada mcness que le dio un sabor 160 00:07:04,639 --> 00:07:05,919 de un 161 00:07:05,919 --> 00:07:07,560 urbano 162 00:07:07,560 --> 00:07:11,840 centro sugiriendo Jerusalén pensamos 163 00:07:11,840 --> 00:07:14,240 Um y entonces uh esa era una gran empresa 164 00:07:14,240 --> 00:07:16,319 movernos y eso significaba que no podíamos 165 00:07:16,319 --> 00:07:18,000 permitirnos un tercio al que queríamos ir 166 00:07:18,000 --> 00:07:20,000 Había otro lugar pero no pudimos hacerlo. 167 00:07:20,000 --> 00:07:23,360 eso y entonces um lo único fue que nosotros 168 00:07:23,360 --> 00:07:27,160 Encontré una cantera para la crucifixión. 169 00:07:27,160 --> 00:07:30,000 ese um fue realmente muy muy bueno nosotros 170 00:07:30,000 --> 00:07:32,120 Pensé y um queríamos mantener el 171 00:07:32,120 --> 00:07:34,080 crucifixión para el final de la película The 172 00:07:34,080 --> 00:07:36,199 Disparando, pero tuvimos que dispararlo. 173 00:07:36,199 --> 00:07:39,120 el medio y um para tomar 174 00:07:39,120 --> 00:07:41,120 ventaja de esto 175 00:07:41,120 --> 00:07:44,000 ubicación y yo había diseñado y yo 176 00:07:44,000 --> 00:07:46,720 recuerda muy claramente 75 177 00:07:46,720 --> 00:07:48,879 disparos ya fueran notas o si 178 00:07:48,879 --> 00:07:50,720 eran dibujos no importaba 179 00:07:50,720 --> 00:07:53,800 fueron diseñados que calculaban 25 disparos por 180 00:07:53,800 --> 00:07:58,199 día en este momento es una escena muy difícil de 181 00:07:58,199 --> 00:08:00,240 Etapa um 182 00:08:00,240 --> 00:08:04,159 pero estábamos bajo tanta presión 183 00:08:04,159 --> 00:08:05,560 particularmente porque estuvimos fuera días 184 00:08:05,560 --> 00:08:08,440 sobre el cronograma y quedarse sin dinero 185 00:08:08,440 --> 00:08:11,000 Um, que teníamos que hacer ese movimiento en ese momento. 186 00:08:11,000 --> 00:08:13,919 tiempo y me acuerdo de mí y mi anuncio y mi 187 00:08:13,919 --> 00:08:18,879 productor sentado en una pequeña habitación de cinco años 188 00:08:18,879 --> 00:08:21,360 días antes del rodaje o cuatro días 189 00:08:21,360 --> 00:08:23,560 antes de filmar la escena de la crucifixión 190 00:08:23,560 --> 00:08:26,560 y um pasando por todas las tomas y 191 00:08:26,560 --> 00:08:28,360 decir bien en lugar de tres días para 192 00:08:28,360 --> 00:08:31,479 estos 75 tiros que tenemos 193 00:08:31,479 --> 00:08:33,680 dos 194 00:08:33,680 --> 00:08:36,240 entonces, ¿qué podríamos 195 00:08:36,240 --> 00:08:41,919 perdio y se volvio 50 tiros 25 y 25 196 00:08:41,919 --> 00:08:44,519 y los tenemos todos y cómo lo hizo 197 00:08:44,519 --> 00:08:46,640 Me estaba refiriendo a algo que él 198 00:08:46,640 --> 00:08:48,240 Hizo con Fast Bender en particular la película. 199 00:08:48,240 --> 00:08:50,640 llamado cuidado con el santo [ __ ] donde yo 200 00:08:50,640 --> 00:08:52,320 piensa en unos días para disparar rápido 201 00:08:52,320 --> 00:08:55,959 Bender despidió al actor principal y luego 202 00:08:55,959 --> 00:08:57,680 asumió el papel él mismo y por eso tuvieron que 203 00:08:57,680 --> 00:08:59,200 volver a disparar todo lo que habían disparado 204 00:08:59,200 --> 00:09:00,519 para esos esos tres días en un día 205 00:09:00,519 --> 00:09:01,399 y 206 00:09:01,399 --> 00:09:05,240 noche y uh cómo lo resolvieron fue 207 00:09:05,240 --> 00:09:09,000 um cronometrándolo para que, por ejemplo, en el 208 00:09:09,000 --> 00:09:12,680 escena de crucifixión um si el primer disparo 209 00:09:12,680 --> 00:09:16,800 Le daríamos 10 minutos al cuarto. 210 00:09:16,800 --> 00:09:19,800 El tiro fue un poco más complicado 15 si 211 00:09:19,800 --> 00:09:22,680 llega al 17 tenemos que seguir adelante aceptar 212 00:09:22,680 --> 00:09:24,959 lo que tenemos y seguir adelante um había 213 00:09:24,959 --> 00:09:30,040 Un disparo uh uh donde uh William llora 214 00:09:30,040 --> 00:09:32,120 sabes padre padre por qué tienes 215 00:09:32,120 --> 00:09:34,000 me abandono creo y la camara 216 00:09:34,000 --> 00:09:35,880 giros y vueltas dijo eso es eso es 217 00:09:35,880 --> 00:09:38,399 45 218 00:09:50,000 --> 00:09:52,320 minutos y así es como lo hicimos 219 00:09:52,320 --> 00:09:54,079 cómo lo hicimos estamos literalmente 220 00:09:54,079 --> 00:09:55,760 en esos 10 minutos solía llamarlo 221 00:09:55,760 --> 00:09:59,079 tiempo de calidad que estaríamos decididos a conseguir 222 00:09:59,079 --> 00:10:03,040 ¿Qué necesitaba para conseguirlo o si no disparar? 223 00:10:03,040 --> 00:10:05,800 se necesitan dos extras para apretarlo 224 00:10:05,800 --> 00:10:08,519 para descubrir más tarde uh ciertos elementos 225 00:10:08,519 --> 00:10:10,160 de las diferentes tomas que quieren ir 226 00:10:10,160 --> 00:10:13,040 con uh en la edición que fue muy 227 00:10:13,040 --> 00:10:17,839 uh uh lógico y muy uh también 228 00:10:17,839 --> 00:10:19,760 forma apasionada de hacerlo diciendo 229 00:10:19,760 --> 00:10:21,800 lo vamos a conseguir pero tendremos que hacerlo 230 00:10:21,800 --> 00:10:24,680 combinamos estas 75 tomas en 50 y 231 00:10:24,680 --> 00:10:28,440 tenemos 25 configuraciones al día o 26 podemos hacerlo 232 00:10:28,440 --> 00:10:30,560 uh y la cosa fue como un uh 233 00:10:30,560 --> 00:10:33,320 Grupo de comando uh llegamos allí en el 234 00:10:33,320 --> 00:10:35,920 Oscuridad y en el momento en que se rompió la luz 235 00:10:35,920 --> 00:10:36,880 comenzó 236 00:10:36,880 --> 00:10:40,440 Disparando inmediatamente um y fue como 237 00:10:40,440 --> 00:10:41,800 estar en 238 00:10:41,800 --> 00:10:44,920 como una batalla de algún tipo muy, muy 239 00:10:44,920 --> 00:10:48,000 fisico el siempre lo dejaba claro uh a 240 00:10:48,000 --> 00:10:54,200 yo uh sobre el um um el valor de lo que 241 00:10:54,200 --> 00:10:55,800 estábamos haciendo en esa toma en particular o 242 00:10:55,800 --> 00:10:59,800 ese día en particular lo sabes um y así 243 00:10:59,800 --> 00:11:02,160 uh, qué elegir, qué enfatizar, qué 244 00:11:02,160 --> 00:11:05,279 Quiero decir, ¿qué hacer?, ¿qué?, ¿cuándo? 245 00:11:05,279 --> 00:11:07,600 Yo digo que busque medios donde poner el 246 00:11:07,600 --> 00:11:10,639 energía um y qué esperar de él 247 00:11:10,639 --> 00:11:13,959 fue muy claro acerca de um en un caso como 248 00:11:13,959 --> 00:11:16,040 que él realmente no dijo que este es el 249 00:11:16,040 --> 00:11:17,600 manera en que se debe hacer esta película, pero mantuvo 250 00:11:17,600 --> 00:11:19,160 diciendo que haremos 251 00:11:19,160 --> 00:11:22,560 lo seguí seguí sabiendo que todo 252 00:11:22,560 --> 00:11:24,440 estaba siendo quitado o el guión fue 253 00:11:24,440 --> 00:11:26,480 siendo cambiado y había muchos 254 00:11:26,480 --> 00:11:27,839 problemas de produccion pero el me mira 255 00:11:27,839 --> 00:11:29,839 y decir que lo vamos a terminar 256 00:11:29,839 --> 00:11:32,399 vamos a lograrlo y si 257 00:11:32,399 --> 00:11:34,000 hizo o 258 00:11:34,000 --> 00:11:36,920 En última instancia, no importa, pero es 259 00:11:36,920 --> 00:11:39,560 cómo pasamos por um cada día del 260 00:11:39,560 --> 00:11:41,120 escaramuzas y las batallas para hacer el 261 00:11:41,120 --> 00:11:44,120 imagen 1 00:00:00,560 --> 00:00:13,320 [Música] 2 00:00:13,320 --> 00:00:14,599 es muy bueno si tienes gente 3 00:00:14,599 --> 00:00:18,359 a tu alrededor en el que confías um uh cual es 4 00:00:18,359 --> 00:00:21,279 un elemento básico en la realización de una película 5 00:00:21,279 --> 00:00:25,480 proceso o cualquier cosa realmente y uh uh 6 00:00:25,480 --> 00:00:27,160 y va por cualquier película que estés haciendo. 7 00:00:27,160 --> 00:00:28,760 La confianza es importante entre tu director. 8 00:00:28,760 --> 00:00:30,920 fotografía usted su asistente de dirección 9 00:00:30,920 --> 00:00:34,360 coproductores ese tipo de cosas um qué 10 00:00:34,360 --> 00:00:37,520 Quiero decir, si es un proyecto apasionante 11 00:00:37,520 --> 00:00:39,280 y todos están invertidos en ello de la manera 12 00:00:39,280 --> 00:00:42,600 eres um eso es realmente gratificante 13 00:00:42,600 --> 00:00:44,680 eso es algo muy especial tu 14 00:00:44,680 --> 00:00:46,480 sientes que has pasado por algún tipo de 15 00:00:46,480 --> 00:00:48,640 experiencia juntos he tenido suerte 16 00:00:48,640 --> 00:00:51,440 Los años que he tenido algunos de esos uh 17 00:00:51,440 --> 00:00:53,640 hace poco con el silencio por ejemplo 18 00:00:53,640 --> 00:00:55,559 significan calles hasta cierto punto 19 00:00:55,559 --> 00:00:58,000 aunque mucho de eso fueron muchos de los 20 00:00:58,000 --> 00:01:00,600 equipo de calles principales, aprendí cómo poner un 21 00:01:00,600 --> 00:01:02,199 filmar juntos a través de Roger Corman 22 00:01:02,199 --> 00:01:03,760 tripulación pero sintieron la energía del 23 00:01:03,760 --> 00:01:05,560 todo y ellos lo sabían de alguna manera 24 00:01:05,560 --> 00:01:09,640 porque mi entusiasmo y y uh uh solo 25 00:01:09,640 --> 00:01:11,680 Pasión por hacer la imagen que ellos escriben. 26 00:01:11,680 --> 00:01:14,400 de que fuimos infectados por esto de alguna manera, um, pero yo 27 00:01:14,400 --> 00:01:18,799 Creo que principalmente es genial. 28 00:01:18,799 --> 00:01:23,040 cuando um la tripulación está lo suficientemente unida y 29 00:01:23,040 --> 00:01:25,520 como una unidad de trabajo real que siente que 30 00:01:25,520 --> 00:01:27,600 están creando algo especial para ti 31 00:01:27,600 --> 00:01:30,840 sé um contigo uh hay hay un 32 00:01:30,840 --> 00:01:32,960 alternativa por supuesto y eso es 33 00:01:32,960 --> 00:01:35,119 uh se vuelve algo impersonal es 34 00:01:35,119 --> 00:01:38,200 un conjunto más grande, una situación más grande 35 00:01:38,200 --> 00:01:40,799 pero incluso allí la gente es dura 36 00:01:40,799 --> 00:01:42,799 haciendo un trabajo muy, muy duro ya sea 37 00:01:42,799 --> 00:01:45,600 uh uh asegurándose de que uh la lluvia 38 00:01:45,600 --> 00:01:47,560 La máquina funciona perfectamente o ese tipo de 39 00:01:47,560 --> 00:01:50,040 cosa um, pero mientras tengas tu 40 00:01:50,040 --> 00:01:55,399 núcleo interno de personas clave que comparten eso 41 00:01:55,399 --> 00:01:59,159 deseo de hacer esta película compartiéndola y 42 00:01:59,159 --> 00:02:00,560 idealmente 43 00:02:00,560 --> 00:02:03,759 mmm no necesariamente 44 00:02:03,759 --> 00:02:08,080 exagerando su papel por así decirlo um pero 45 00:02:08,080 --> 00:02:09,800 uniéndolo todo para ayudarle a conseguir 46 00:02:09,800 --> 00:02:11,959 lo que quieres o lo que crees que quieres 47 00:02:11,959 --> 00:02:13,239 sabes porque muy seguido como digo 48 00:02:13,239 --> 00:02:14,800 cuando lo llegues al set o cuando 49 00:02:14,800 --> 00:02:16,800 llévalo a la ubicación y habrás diseñado 50 00:02:16,800 --> 00:02:17,879 algo y estás trabajando con el 51 00:02:17,879 --> 00:02:19,239 actriz y las cosas empiezan a cambiar 52 00:02:19,239 --> 00:02:23,280 a veces pierdes el sentido um uh 53 00:02:23,280 --> 00:02:27,480 de exactamente cuál debería ser la toma 54 00:02:30,920 --> 00:02:33,959 si las personas que te rodean son clave 55 00:02:33,959 --> 00:02:36,480 la gente entiende lo que quieres basándose en 56 00:02:36,480 --> 00:02:38,160 conversaciones antes de comenzar 57 00:02:38,160 --> 00:02:41,080 rodaje leyendo el guion diseña todo 58 00:02:41,080 --> 00:02:43,319 tipos de um uh, especialmente si estás en un 59 00:02:43,319 --> 00:02:44,599 lugar donde la gente está trabajando 60 00:02:44,599 --> 00:02:46,080 juntos comiendo juntos y ese tipo 61 00:02:46,080 --> 00:02:48,879 De qué cosa empiezas a tener una idea de quién 62 00:02:48,879 --> 00:02:52,959 Podrías depender de y um 63 00:02:52,959 --> 00:02:55,120 uh, ellos podrían decírtelo y 64 00:02:55,120 --> 00:02:57,519 ayudarte en los momentos difíciles realmente 65 00:02:57,519 --> 00:03:00,040 uh entonces esto es algo um que eso es 66 00:03:00,040 --> 00:03:04,159 Realmente, un factor clave, es una unidad central. 67 00:03:04,159 --> 00:03:06,200 ahora cuando digo un proyecto apasionante que 68 00:03:06,200 --> 00:03:07,599 La unidad central podría ser toda la tripulación. 69 00:03:07,599 --> 00:03:09,000 porque es un equipo más pequeño por lo general es 70 00:03:09,000 --> 00:03:10,560 un presupuesto más bajo es otra cosa 71 00:03:10,560 --> 00:03:12,879 pero cuando estás en una imagen más grande que 72 00:03:12,879 --> 00:03:16,239 El núcleo pequeño es realmente el núcleo de tu vida. 73 00:03:16,239 --> 00:03:18,959 tu Lifeline um yo también vengo de una época 74 00:03:18,959 --> 00:03:20,360 cuando habia mucho experimento 75 00:03:20,360 --> 00:03:22,920 con la realización de la película donde realmente 76 00:03:22,920 --> 00:03:24,560 Pensé a veces aunque no lo sé. 77 00:03:24,560 --> 00:03:27,840 No lo intenté pero aposté en los años 60. 78 00:03:27,840 --> 00:03:30,920 hubo experimentos para hacer um 79 00:03:30,920 --> 00:03:32,400 lo que llaman decisiones colectivas 80 00:03:32,400 --> 00:03:34,640 Realización cinematográfica colectiva como director. 81 00:03:34,640 --> 00:03:36,280 no puedes sumar puntos con falso 82 00:03:36,280 --> 00:03:38,200 modestia hay que asumir la 83 00:03:38,200 --> 00:03:40,680 responsabilidad de ser quien 84 00:03:40,680 --> 00:03:42,040 hace que los que guían 85 00:03:42,040 --> 00:03:44,080 decisiones pero también hay que recordar 86 00:03:44,080 --> 00:03:45,560 que cada persona en tu tu 87 00:03:45,560 --> 00:03:47,200 El escenario juega un papel importante en la realización de tu película. 88 00:03:47,200 --> 00:03:49,920 los necesitas los necesitas lo sabes y tu 89 00:03:49,920 --> 00:03:53,959 necesitas su dedicación necesitas su 90 00:03:58,319 --> 00:04:00,000 experiencia no olvides que eso es lo que 91 00:04:00,000 --> 00:04:01,760 Stanley Kurick dijo que dijeron lo que es. 92 00:04:01,760 --> 00:04:03,560 ¿Cuál es la parte más difícil? 93 00:04:03,560 --> 00:04:05,280 dirigiendo dice bajándose del auto 94 00:04:05,280 --> 00:04:07,519 en el 95 00:04:08,360 --> 00:04:10,319 mañana porque una vez que sales del 96 00:04:10,319 --> 00:04:13,280 coche estás asediado con preguntas y 97 00:04:13,280 --> 00:04:15,440 normalmente sales del auto hay 98 00:04:15,440 --> 00:04:17,840 problemas y como solía decir en mi anuncio 99 00:04:17,840 --> 00:04:19,639 Di que sal del auto, míralos y 100 00:04:19,639 --> 00:04:22,280 Di, ¿no estás sonriendo? No, dije lo que es. 101 00:04:22,280 --> 00:04:24,840 eso dije bueno que no podemos hacer hoy 102 00:04:24,840 --> 00:04:26,560 lo sabes y te acostumbras a eso 103 00:04:26,560 --> 00:04:29,479 te acostumbras a lo que es que um uh 104 00:04:29,479 --> 00:04:31,639 es verdad salir del auto 105 00:04:31,639 --> 00:04:34,240 Comienza un proceso que siempre dije que 106 00:04:34,240 --> 00:04:38,199 quería hacer un uh un artículo para y 107 00:04:38,199 --> 00:04:39,759 estos días supongo que estaría en línea o 108 00:04:39,759 --> 00:04:42,680 algo um pero solo tengo un poco 109 00:04:42,680 --> 00:04:44,840 grabadora sobre mí grabando todas las preguntas 110 00:04:44,840 --> 00:04:48,759 que te preguntan incluyendo uh um have 111 00:04:48,759 --> 00:04:51,120 Tienes tus zapatos correctos, ¿qué? 112 00:04:51,120 --> 00:04:54,240 ¿Quieres ¿Quieres café ahora? 113 00:04:54,240 --> 00:04:56,039 uh, un actor se acerca a ti hablando 114 00:04:56,039 --> 00:04:58,560 acerca de Realmente no estoy de acuerdo en esta línea en 115 00:04:58,560 --> 00:05:00,680 este punto cambia todo el personaje 116 00:05:00,680 --> 00:05:01,840 tal vez no debería haber hecho esto y yo 117 00:05:01,840 --> 00:05:04,160 Sé que sigue y sigue hasta el más grande uh 118 00:05:04,160 --> 00:05:07,320 uh problemas hasta el más mínimo detalle y 119 00:05:07,320 --> 00:05:10,680 El más pequeño Manu y uh yo siempre quise hacerlo. 120 00:05:10,680 --> 00:05:13,400 hazlo pero um es por eso que siempre es 121 00:05:13,400 --> 00:05:15,680 aconsejable tener menos preguntas Le less 122 00:05:15,680 --> 00:05:17,160 preguntas mejor durante el día 123 00:05:17,160 --> 00:05:20,240 los innecesarios deben ser eliminados um 124 00:05:20,240 --> 00:05:21,759 y tienes que cortar todo eso 125 00:05:21,759 --> 00:05:23,479 cortar a través de todos ellos todos los 126 00:05:23,479 --> 00:05:25,520 equipo y todo para volver a 127 00:05:25,520 --> 00:05:27,600 la idea que tuviste y tuviste cuando 128 00:05:27,600 --> 00:05:30,720 Pensé que era bueno, posiblemente lo fuera uh. 129 00:05:30,720 --> 00:05:32,520 una buena sugerencia para tomar en cuenta 130 00:05:32,520 --> 00:05:35,840 esta película en particular ya conoces um y así 131 00:05:35,840 --> 00:05:36,880 tienes que 132 00:05:36,880 --> 00:05:38,880 enfocate y tienes que eliminar 133 00:05:38,880 --> 00:05:40,080 todo lo demás a su alrededor y yo no 134 00:05:40,080 --> 00:05:43,720 Creo que deberías ser um uh no hay 135 00:05:43,720 --> 00:05:44,960 no hay manera de decir no lo seas 136 00:05:44,960 --> 00:05:48,039 intimidado por la enormidad 137 00:05:48,039 --> 00:05:51,520 de U la uh la máquina por así decirlo 138 00:05:51,520 --> 00:05:52,759 porque muy a menudo ciertos tipos de 139 00:05:52,759 --> 00:05:56,319 películas es así pero uh particularmente 140 00:05:56,319 --> 00:05:58,479 porque la tecnología de hoy no 141 00:05:58,479 --> 00:06:00,160 creo que deberías 142 00:06:00,160 --> 00:06:02,680 deja que eso te detenga en otras palabras um si 143 00:06:02,680 --> 00:06:04,440 sientes que quieres decir algo que 144 00:06:04,440 --> 00:06:06,319 sientes que quieres expresarlo a través 145 00:06:06,319 --> 00:06:09,360 Visual uh visual significa uh tienes el 146 00:06:09,360 --> 00:06:12,280 tecnología para hacerlo tú mismo ya sabes 147 00:06:12,280 --> 00:06:15,599 Ahora eso podría crecer exponencialmente hasta 148 00:06:15,599 --> 00:06:18,120 una producción más grande y siempre hay una 149 00:06:18,120 --> 00:06:21,840 manera de siempre hay por eso um 150 00:06:21,840 --> 00:06:23,479 siempre será un proceso de aprendizaje cómo 151 00:06:23,479 --> 00:06:26,160 para lidiar con la máquina, ya sabes, pero 152 00:06:26,160 --> 00:06:28,080 no dejes que la máquina se interponga en tu camino y 153 00:06:28,080 --> 00:06:29,360 Tampoco dejes que la máquina te diga qué 154 00:06:29,360 --> 00:06:30,479 no puedes 155 00:06:30,479 --> 00:06:32,720 ¿Eso quiero decir que es posible que no puedas hacerlo? 156 00:06:32,720 --> 00:06:35,080 hacer casi cualquier cosa pero no dejar 157 00:06:35,080 --> 00:06:37,680 ellos te dicen 158 00:06:41,639 --> 00:06:44,599 ¿Puede haber muchos muy bien informados? 159 00:06:44,599 --> 00:06:46,319 gente realmente buena gente especialmente si 160 00:06:46,319 --> 00:06:48,560 les gusta trabajar contigo, etc. 161 00:06:48,560 --> 00:06:49,599 van a tratar de encontrar una manera de 162 00:06:49,599 --> 00:06:51,800 Consigue lo que quieres o lo que crees 163 00:06:51,800 --> 00:06:53,560 quieres hasta que tengas que conseguir lo que necesitas 164 00:06:53,560 --> 00:06:55,599 como dicen esto por supuesto nos hace retroceder 165 00:06:55,599 --> 00:06:59,919 al um al punto donde 166 00:06:59,919 --> 00:07:03,360 hay un núcleo, un grupo de tres o 167 00:07:03,360 --> 00:07:08,080 cuatro personas que tratan con confianza y 168 00:07:08,080 --> 00:07:11,479 Uh, entusiasmo por lo que estás haciendo. 169 00:07:11,479 --> 00:07:14,919 Y tratando de ayudarte, uh, tratando de ayudarte. 170 00:07:14,919 --> 00:07:17,759 lo logras uh no importa yo 171 00:07:17,759 --> 00:07:20,120 Quiero decir, sí, sería bueno tenerlo. 172 00:07:20,120 --> 00:07:22,199 funciona funciona de una manera con el 173 00:07:22,199 --> 00:07:25,919 núcleo de personas uh junto contigo 174 00:07:25,919 --> 00:07:28,280 trabajando por el mismo objetivo y luego 175 00:07:28,280 --> 00:07:30,000 se ramifica entonces tienen un núcleo 176 00:07:30,000 --> 00:07:31,520 gente este tiene un núcleo este tiene 177 00:07:31,520 --> 00:07:32,759 un núcleo y todos están trabajando juntos 178 00:07:32,759 --> 00:07:35,120 ese es el ideal que conoces particularmente 179 00:07:35,120 --> 00:07:36,919 cuando estás en un lugar en algún lugar donde 180 00:07:36,919 --> 00:07:40,800 llegar allí y hay un tifón 181 00:07:40,800 --> 00:07:42,599 En serio, me sorprendió que estuviéramos 182 00:07:42,599 --> 00:07:46,400 disparando uh silencio en Taiwán y uno 183 00:07:46,400 --> 00:07:48,319 día hacia el final del rodaje allí 184 00:07:48,319 --> 00:07:50,520 Era una escena que estábamos haciendo por un 185 00:07:50,520 --> 00:07:52,840 arroyo con estas rocas era muy 186 00:07:52,840 --> 00:07:54,080 bastante peligroso para caminar porque 187 00:07:54,080 --> 00:07:56,240 estaba resbaladizo uh pero resultó ser 188 00:07:56,240 --> 00:07:58,240 el día más caluroso del año y yo 189 00:07:58,240 --> 00:08:00,199 Empecé a desmayar a la gente donde estaba. 190 00:08:00,199 --> 00:08:03,360 realmente muy muy difícil y um eso es 191 00:08:03,360 --> 00:08:06,319 hacia el final de la sesión um porque 192 00:08:06,319 --> 00:08:07,840 el clima allí a veces es demasiado caluroso para 193 00:08:07,840 --> 00:08:10,240 disparar en verano así que al día siguiente 194 00:08:10,240 --> 00:08:13,120 Tenía una escena en una playa en la que uh 195 00:08:13,120 --> 00:08:16,000 La gente estaba siendo martirizada, uh arrojada sobre 196 00:08:16,000 --> 00:08:19,240 PES funerario y ese tipo de cosas um 197 00:08:19,240 --> 00:08:21,560 y lo logré, me llevaron a 198 00:08:21,560 --> 00:08:24,159 la ubicación y Remer esto es después de un 199 00:08:24,159 --> 00:08:27,000 Día de intenso calor y humedad uh. 200 00:08:27,000 --> 00:08:28,479 vamos más lejos ubicación más lejos 201 00:08:28,479 --> 00:08:30,159 He notado que esta empezando a llover 202 00:08:30,159 --> 00:08:31,879 Ya sabes, no pienses en eso. 203 00:08:31,879 --> 00:08:33,440 y finalmente llego a esto 204 00:08:33,440 --> 00:08:36,080 pequeño remolque que tenían para mí o el autobús 205 00:08:36,080 --> 00:08:39,000 en realidad era un pequeño autobús y uh 206 00:08:39,000 --> 00:08:41,680 De repente la puerta se abre y yo siento el 207 00:08:41,680 --> 00:08:43,880 El lugar está oscilando, ¿sabes? y de repente 208 00:08:43,880 --> 00:08:46,080 La puerta se abre y estas dos figuras. 209 00:08:46,080 --> 00:08:47,920 entra y están cubiertos de 210 00:08:47,920 --> 00:08:50,640 Slickers y están completamente mojados. 211 00:08:50,640 --> 00:08:52,920 empapado y ellos miraron hacia arriba y era mi 212 00:08:52,920 --> 00:08:54,360 asistente de dirección mi director de 213 00:08:54,360 --> 00:08:57,040 Fotografía no los reconocí y 214 00:08:57,040 --> 00:08:59,040 yo que estan haciendo haciendo todo 215 00:08:59,040 --> 00:09:01,160 mojado lo que paso y dijeron 216 00:09:01,160 --> 00:09:03,240 y me señalaron él dijo que 217 00:09:03,240 --> 00:09:05,040 Miró hacia arriba y dijo que podíamos hacerlo. 218 00:09:05,040 --> 00:09:06,079 podría disparar 219 00:09:06,079 --> 00:09:07,680 hoy 220 00:09:07,680 --> 00:09:10,120 um primero que nada, nunca lo hice en mi 221 00:09:10,120 --> 00:09:12,000 cabeza que no íbamos a disparar 222 00:09:12,000 --> 00:09:13,480 En segundo lugar me dijeron que iba a haber 223 00:09:13,480 --> 00:09:15,399 ser la cola bajo un tifón pero no como 224 00:09:15,399 --> 00:09:19,000 esto esto fue pero en tercer lugar eran tan 225 00:09:19,000 --> 00:09:21,240 golpeados que ni siquiera los reconocí 226 00:09:21,240 --> 00:09:22,800 y aún así estaban ahí afuera listos para 227 00:09:22,800 --> 00:09:24,839 júntelo y dispare y cuál es 228 00:09:24,839 --> 00:09:27,800 lo que hicimos um lo hicimos lo hicimos 229 00:09:27,800 --> 00:09:30,240 rápidamente porque uh 230 00:09:30,240 --> 00:09:34,399 Um, el clima dictaba, uh, estas cosas. 231 00:09:34,399 --> 00:09:36,519 el movimiento del equipo y la cámara 232 00:09:36,519 --> 00:09:39,680 mueve la grúa Etc pero uh también lo haría 233 00:09:39,680 --> 00:09:42,440 ayuda porque uh pudimos hacer 234 00:09:42,440 --> 00:09:44,079 lo mismo porque son diferentes 235 00:09:44,079 --> 00:09:45,839 elementos que se unen uh el 236 00:09:45,839 --> 00:09:47,880 El diálogo era más o menos una escena. 237 00:09:47,880 --> 00:09:50,120 sin dialogo ese tipo de cosas y 238 00:09:50,120 --> 00:09:52,480 También porque la gente que toca el um 239 00:09:52,480 --> 00:09:53,640 partes el 240 00:09:53,640 --> 00:09:56,519 japonés 241 00:09:56,519 --> 00:10:00,120 Estabamos tan comprometidos a jugar estos. 242 00:10:00,120 --> 00:10:03,120 partes que tan pronto como estableces la acción como 243 00:10:03,120 --> 00:10:04,920 tan pronto como empezaste a rodar esa cámara 244 00:10:04,920 --> 00:10:07,399 están atados a una estaca y siendo atacados 245 00:10:07,399 --> 00:10:09,040 fuego quiero decir estaban ya estaban 246 00:10:09,040 --> 00:10:11,640 ahí en la escena no había manera y 247 00:10:11,640 --> 00:10:14,519 No había ningún intento de convencer a estos. 248 00:10:14,519 --> 00:10:17,959 actores en los que estaban, ves, el equipo estaba 249 00:10:17,959 --> 00:10:20,000 ¿Sabías que iban a disparar? 250 00:10:20,000 --> 00:10:22,320 y eso fue todo sabes si me gusta 251 00:10:22,320 --> 00:10:23,920 estar bajo la lluvia o en el tifón o 252 00:10:23,920 --> 00:10:27,640 no lo estábamos haciendo 1 00:00:13,240 --> 00:00:16,279 Para mí, la sala de edición en sí es 2 00:00:16,279 --> 00:00:19,800 Algo que es tan sagrado como 3 00:00:19,800 --> 00:00:24,279 lugar tan como el conjunto es lo sabes 4 00:00:24,279 --> 00:00:25,680 aquí es donde realmente viene la película 5 00:00:25,680 --> 00:00:30,439 vivo me siento um y cuando la gente habla 6 00:00:30,439 --> 00:00:33,239 sobre películas o cine normalmente 7 00:00:33,239 --> 00:00:36,559 Habla de imágenes o de la imagen que sabes. 8 00:00:36,559 --> 00:00:38,239 piensa de lo que realmente están hablando 9 00:00:38,239 --> 00:00:42,360 Son secuencias de imágenes por lo que cuando editamos una 10 00:00:42,360 --> 00:00:45,000 imagen Una película a la que ponemos una imagen al lado 11 00:00:45,000 --> 00:00:47,760 Otra imagen para crear la impresión. 12 00:00:47,760 --> 00:00:50,360 de una acción continua y luego ahí 13 00:00:50,360 --> 00:00:52,399 son variaciones quiero decir que juegas con eso 14 00:00:52,399 --> 00:00:55,719 um discontinuidades elipses sorprendentes 15 00:00:55,719 --> 00:00:57,920 cortes que te toman y te reorientan 16 00:00:57,920 --> 00:01:00,039 tu sentido del tiempo y el lugar lo sabes 17 00:01:00,039 --> 00:01:01,559 pero creando la impresión de 18 00:01:01,559 --> 00:01:05,320 La acción continua es la forma en que contamos historias. 19 00:01:05,320 --> 00:01:08,479 en el tiempo pero hay algo más para 20 00:01:08,479 --> 00:01:12,640 Yo, um, es lo que considero el corazón. 21 00:01:12,640 --> 00:01:14,479 del Cine porque cada vez que me meto en 22 00:01:14,479 --> 00:01:15,720 la edición 23 00:01:15,720 --> 00:01:19,159 habitación, me sorprende todo de nuevo y 24 00:01:19,159 --> 00:01:22,200 Esto es cada vez que uno tiene que hacerlo. 25 00:01:22,200 --> 00:01:23,400 entender a veces te metes en tu 26 00:01:23,400 --> 00:01:25,920 muy cansado y a veces es muy roote 27 00:01:25,920 --> 00:01:30,680 tipo de trabajo um es difícil uh um físico 28 00:01:30,680 --> 00:01:33,799 funcionan a veces y luego pasa algo 29 00:01:33,799 --> 00:01:36,600 Y me sorprende todo de nuevo. 30 00:01:36,600 --> 00:01:39,119 tomas una imagen y la pones 31 00:01:39,119 --> 00:01:41,320 junto con otra imagen y hay 32 00:01:41,320 --> 00:01:44,479 un tercer evento fantasma que sucede en 33 00:01:44,479 --> 00:01:45,640 la mente 34 00:01:45,640 --> 00:01:48,600 Ojo, podrías llamarlo imagen o tal vez 35 00:01:48,600 --> 00:01:51,399 un pensamiento o un 36 00:01:51,399 --> 00:01:53,240 sensación algo sucede eso es 37 00:01:53,240 --> 00:01:55,079 absolutamente único en este particular 38 00:01:55,079 --> 00:01:56,680 combinación o colisión de movimientos 39 00:01:56,680 --> 00:01:58,920 imágenes y si le quitas un fotograma 40 00:01:58,920 --> 00:02:01,000 una toma o agregas un par de fotogramas 41 00:02:01,000 --> 00:02:02,600 al otro tomó la imagen en el 42 00:02:02,600 --> 00:02:03,960 El ojo de la mente 43 00:02:03,960 --> 00:02:06,240 cambios esto siempre será una maravilla para 44 00:02:06,240 --> 00:02:08,360 Yo y por cierto a menudo en los viejos tiempos. 45 00:02:08,360 --> 00:02:11,680 Solíamos ver películas y copias muy malas. 46 00:02:11,680 --> 00:02:15,480 uh que uh involucrado uh que tenía uh 47 00:02:15,480 --> 00:02:17,720 salto Cortes en él o rayones o pedazos 48 00:02:17,720 --> 00:02:21,080 Faltaba um y las escenas eran diferentes. 49 00:02:21,080 --> 00:02:23,680 por accidente eran diferentes asi que esto 50 00:02:23,680 --> 00:02:25,560 suma y resta de uno o 51 00:02:25,560 --> 00:02:27,519 dos fotogramas un fotograma todo depende 52 00:02:27,519 --> 00:02:29,959 en ese fotograma se trata de una narración 53 00:02:29,959 --> 00:02:32,280 marco cada marco es importante ya sabes 54 00:02:32,280 --> 00:02:34,400 eisenstein sergey eisenstein habló 55 00:02:34,400 --> 00:02:36,360 Bueno, habló de esto en un 56 00:02:36,360 --> 00:02:38,710 nivel extremadamente teórico 57 00:02:38,710 --> 00:02:59,749 [Música] 58 00:03:04,000 --> 00:03:06,480 Yo diría que el poder de sus películas 59 00:03:06,480 --> 00:03:11,599 Las películas de Isis siiz me pasan a pesar de 60 00:03:11,599 --> 00:03:13,840 lo teórico 61 00:03:13,840 --> 00:03:16,440 ideas y aquí es donde conoces una buena 62 00:03:16,440 --> 00:03:18,319 La película Comes Alive como algo más que 63 00:03:18,319 --> 00:03:19,920 sólo una sucesión de bellamente 64 00:03:19,920 --> 00:03:23,799 representación compuesta de páginas de script 65 00:03:23,799 --> 00:03:26,060 básicamente esto es hacer cine 66 00:03:26,060 --> 00:03:32,040 [Música] 67 00:03:32,040 --> 00:03:33,879 Tienes que entender que cuando yo 68 00:03:33,879 --> 00:03:36,560 Comenzó a hacer películas a principios de los años 60. 69 00:03:36,560 --> 00:03:38,519 cortometrajes en myyu que se convirtieron en un 70 00:03:38,519 --> 00:03:41,000 Característica hacia finales de los años 60. 71 00:03:41,000 --> 00:03:43,159 antes de Mean Streets Etc estas cosas 72 00:03:43,159 --> 00:03:46,360 ¿Hiciste la película tú mismo? ¿Sabes? 73 00:03:46,360 --> 00:03:48,480 se esperaba que lo hicieras, como dije, no solo 74 00:03:48,480 --> 00:03:51,840 Escribe la película, pero sabes filmar. 75 00:03:51,840 --> 00:03:56,079 Lo hice con una cámara, pero encontré eso. 76 00:03:56,079 --> 00:03:57,560 en última instancia, también se esperaba que nosotros editáramos 77 00:03:57,560 --> 00:04:00,200 las películas nosotros mismos, que es lo que yo 78 00:04:00,200 --> 00:04:01,720 ¿Tuve un par de amigos que me ayudaron? 79 00:04:01,720 --> 00:04:05,480 Yo um en Myyu como que cambiamos de trabajo. 80 00:04:05,480 --> 00:04:08,360 Hice fotografías en una de las películas. 81 00:04:08,360 --> 00:04:10,200 y él venía y editaba 82 00:04:10,200 --> 00:04:13,159 mío conmigo sin mí de alguna manera lo hicimos 83 00:04:13,159 --> 00:04:14,079 las peliculas 84 00:04:14,079 --> 00:04:17,519 nosotros mismos y finalmente uh cuando yo 85 00:04:17,519 --> 00:04:19,759 Alice ya no vive aquí y 86 00:04:19,759 --> 00:04:21,720 taxista en Nueva York Nueva York I 87 00:04:21,720 --> 00:04:23,440 En última instancia quería a alguien que pudiera 88 00:04:23,440 --> 00:04:25,840 trabajar conmigo quien me permitiría 89 00:04:25,840 --> 00:04:27,600 dirigirlos en la edición y editar con 90 00:04:27,600 --> 00:04:31,680 ellos um y entonces uh Conocí a George Lucas y 91 00:04:31,680 --> 00:04:35,240 Marsha Lucas y uh ella sintió que ella 92 00:04:35,240 --> 00:04:37,199 ¿Podrías unirte a mí en el corte de 93 00:04:37,199 --> 00:04:40,360 estas películas y que es lo que hicimos um 94 00:04:40,360 --> 00:04:43,919 no era cuestión de um uh estábamos 95 00:04:43,919 --> 00:04:47,600 más joven y no era cuestión de 96 00:04:47,600 --> 00:04:50,400 uh profesional versus 97 00:04:50,400 --> 00:04:53,479 no profesional uh amenazado uh uh 98 00:04:53,479 --> 00:04:57,160 creatividad amenazada versus versus uh 99 00:04:57,160 --> 00:04:59,479 no amenazante de ninguna manera y ese tipo 100 00:04:59,479 --> 00:05:02,240 de y acabamos de hacer la película um y 101 00:05:02,240 --> 00:05:04,919 me escucharían que es lo que yo 102 00:05:04,919 --> 00:05:07,039 queríamos y teníamos algún otro 103 00:05:07,039 --> 00:05:08,520 Los editores vienen de vez en cuando. 104 00:05:08,520 --> 00:05:11,400 ciertas escenas y uh maravillosos editores 105 00:05:11,400 --> 00:05:13,919 en realidad ayudó notablemente, por ejemplo 106 00:05:13,919 --> 00:05:15,520 con taxista y dos o tres escenas 107 00:05:15,520 --> 00:05:19,919 son realmente brillantes um pero el estilo 108 00:05:19,919 --> 00:05:21,840 su estilo de trabajo su forma de 109 00:05:21,840 --> 00:05:23,919 trabajar simplemente no era propicio para lo que yo 110 00:05:23,919 --> 00:05:25,960 lo hice después de un período muy difícil 111 00:05:25,960 --> 00:05:27,960 Decidí que iba a hacer Toro Salvaje. 112 00:05:27,960 --> 00:05:30,560 Me di cuenta de que 113 00:05:30,560 --> 00:05:33,960 Necesitaba trabajar con un editor que 114 00:05:33,960 --> 00:05:39,080 Sabrías quién soy, acéptame, hazlo. 115 00:05:39,080 --> 00:05:43,000 la foto conmigo y uh más 116 00:05:43,000 --> 00:05:45,160 importante si el estudio entró o el 117 00:05:45,160 --> 00:05:48,000 Finanzas vino y dijo: cortamos esto. 118 00:05:48,000 --> 00:05:52,520 película sin él no lo harían 119 00:05:52,520 --> 00:05:54,800 porque nuevamente se trata de control y 120 00:05:54,800 --> 00:05:57,319 De nuevo, solo surge de la experiencia. 121 00:05:57,319 --> 00:06:00,120 la naturaleza del juego um hay un 122 00:06:00,120 --> 00:06:01,880 Número de amigos míos en los años 70. 123 00:06:01,880 --> 00:06:03,520 cuyas películas les fueron arrebatadas por 124 00:06:03,520 --> 00:06:08,000 los actores del estudio reeditaron um en 125 00:06:08,000 --> 00:06:10,039 en algunos casos el editor se quedó 126 00:06:10,039 --> 00:06:12,800 fueron contratados por el director pero el 127 00:06:12,800 --> 00:06:14,400 El editor se quedó, es una forma diferente de 128 00:06:14,400 --> 00:06:16,520 mirando cosas sabes que eres un 129 00:06:16,520 --> 00:06:19,400 profesional uh en uno en uno en uno 130 00:06:19,400 --> 00:06:21,240 reino y ese es tu trabajo y ese es 131 00:06:21,240 --> 00:06:24,560 tu trabajo y hace amistad o lealtad 132 00:06:24,560 --> 00:06:26,240 ¿Dónde comienza y termina eso? 133 00:06:26,240 --> 00:06:30,080 Un complejo, uh, no es tan sencillo. 134 00:06:30,080 --> 00:06:31,880 um y es complejo y cambia con 135 00:06:31,880 --> 00:06:35,680 cada cada situación, por supuesto, pero 136 00:06:35,680 --> 00:06:36,960 um, en última instancia, siempre estuvo el 137 00:06:36,960 --> 00:06:38,639 peligro de que la película sea tomada 138 00:06:38,639 --> 00:06:42,720 lejos y estaba sucediendo todo el tiempo 139 00:06:42,720 --> 00:06:45,080 uh, ya sea correcto o incorrecto, fue 140 00:06:45,080 --> 00:06:46,199 sucediendo y no quería que eso sucediera 141 00:06:46,199 --> 00:06:48,560 sucedió entonces la persona que conocí era thalma 142 00:06:48,560 --> 00:06:50,960 fabricante de cucharas y um, así que vi si ella estaba 143 00:06:50,960 --> 00:06:53,199 disponible y lo que ella quería hacer le dio 144 00:06:53,199 --> 00:06:56,479 Le llamó y le dijo que entrara y uh. 145 00:06:56,479 --> 00:06:58,560 hubo un problema, creo que Irán 146 00:06:58,560 --> 00:07:00,560 Winkler y Bob consiguieron Winkler la consiguió 147 00:07:00,560 --> 00:07:04,520 en la unión editora finalmente um uh y uh 148 00:07:04,520 --> 00:07:08,240 Sabía que sabía que en esos 149 00:07:08,240 --> 00:07:11,919 circunstancias había una confianza um que 150 00:07:11,919 --> 00:07:15,680 Um, en última instancia, no caminaría en el 151 00:07:15,680 --> 00:07:17,879 sala de edición un día y ver una escena 152 00:07:17,879 --> 00:07:19,440 que habíamos trabajado la semana anterior 153 00:07:19,440 --> 00:07:22,800 reeditado sin mí um y así es 154 00:07:22,800 --> 00:07:23,720 muy 155 00:07:23,720 --> 00:07:28,080 importante y así comenzó un largo uh 156 00:07:28,080 --> 00:07:31,520 colaboración y edición y um, fuimos 157 00:07:31,520 --> 00:07:33,479 quería hacer el rey de la comedia y había 158 00:07:33,479 --> 00:07:35,240 otro descanso y finalmente 159 00:07:35,240 --> 00:07:37,319 Decidimos reunirnos de nuevo después 160 00:07:37,319 --> 00:07:40,199 horas y continuó a lo largo de los años um 161 00:07:40,199 --> 00:07:41,479 una de las otras cosas sobre trabajar 162 00:07:41,479 --> 00:07:43,360 con ella está la confianza no hay duda 163 00:07:43,360 --> 00:07:45,240 es una misma mente un 164 00:07:45,240 --> 00:07:47,879 afinidad um y tampoco es parte 165 00:07:47,879 --> 00:07:49,479 de la industria de esa manera quiero decir 166 00:07:49,479 --> 00:07:51,319 particularmente en esos días simplemente no parte 167 00:07:51,319 --> 00:07:53,800 de eso no piensa asi y asi 168 00:07:53,800 --> 00:07:54,960 ella ha pasado por estos viajes con 169 00:07:54,960 --> 00:07:57,440 yo y al hacerlo nos conocemos 170 00:07:57,440 --> 00:08:00,199 la gente de otros y cuando miras hacia atrás 171 00:08:00,199 --> 00:08:04,159 1963 64 es un largo 172 00:08:07,960 --> 00:08:11,360 tiempo no hay proceso quiero decir yo si yo 173 00:08:11,360 --> 00:08:13,000 Podría decirte que sabes que miramos 174 00:08:13,000 --> 00:08:15,039 Las prisas, uh, estos días se están poniendo 175 00:08:15,039 --> 00:08:16,400 Cada vez es más difícil mirar a los rusos. 176 00:08:16,400 --> 00:08:17,680 debido a 177 00:08:17,680 --> 00:08:19,800 ubicaciones hora y media para ir 178 00:08:19,800 --> 00:08:21,479 ubicación hora para ir a la ubicación venir 179 00:08:21,479 --> 00:08:22,960 retrocede una hora y luego tienes que ir a 180 00:08:22,960 --> 00:08:25,080 dormir para prepararme para el día siguiente, así 181 00:08:25,080 --> 00:08:27,280 es dificil ver prisas u pero cuando puedo 182 00:08:27,280 --> 00:08:29,159 Mira las prisas y tratamos de hacerlo a diario. 183 00:08:29,159 --> 00:08:32,839 o cada dos días uh hacemos selecciones 184 00:08:32,839 --> 00:08:34,719 dile lo que quiero dile donde estoy 185 00:08:34,719 --> 00:08:38,399 lo quiero um ella saca todas esas selecciones 186 00:08:38,399 --> 00:08:41,240 uh para que tengas para la escena 14b tu 187 00:08:41,240 --> 00:08:44,880 puede tener cinco o seis secciones seguidas 188 00:08:44,880 --> 00:08:47,080 uh, esto puede que esto no sea muy 189 00:08:47,080 --> 00:08:48,760 diferente a lo que hacen otras personas pero 190 00:08:48,760 --> 00:08:50,560 el primero es el primero seleccione uh 191 00:08:50,560 --> 00:08:52,120 preferido segundo preferido tercero 192 00:08:52,120 --> 00:08:54,080 preferimos en ese orden como estábamos 193 00:08:54,080 --> 00:08:56,959 mirando sabes que hay otros 194 00:08:56,959 --> 00:08:58,160 y decimos que probablemente no los usaré pero 195 00:08:58,160 --> 00:09:00,440 tira de eso, tira de él, tira de él y, en última instancia, 196 00:09:00,440 --> 00:09:01,880 al recortar la imagen terminas 197 00:09:01,880 --> 00:09:03,079 usando algunas de las cosas que pensabas que 198 00:09:03,079 --> 00:09:05,600 No los usaría pero ya están ahí. 199 00:09:05,600 --> 00:09:08,680 en ese uh en ese rollo de película en el 200 00:09:08,680 --> 00:09:11,519 viejos tiempos y ahora en eso supongo uh 201 00:09:11,519 --> 00:09:13,760 carpeta o algo o folleto o 202 00:09:13,760 --> 00:09:15,560 como llamen a estos folios pequeños 203 00:09:15,560 --> 00:09:17,120 o lo que sea que tengan en una computadora yo 204 00:09:17,120 --> 00:09:18,959 No conozco una ventana o algo así pero en 205 00:09:18,959 --> 00:09:21,800 cualquier evento está ahí um y es fácilmente 206 00:09:21,800 --> 00:09:23,839 recuperado esa es la cosa y también 207 00:09:23,839 --> 00:09:25,560 Durante ese proceso ella memorizó el 208 00:09:25,560 --> 00:09:27,680 cosas que intento memorizar mientras estamos 209 00:09:27,680 --> 00:09:31,120 filmando para que conozca las imágenes y 210 00:09:31,120 --> 00:09:33,000 recuerda cosas diferentes a veces 211 00:09:33,000 --> 00:09:35,800 de tomas que decidieron no usar donde 212 00:09:35,800 --> 00:09:37,880 Necesitas una mirada diferente en la cara de 213 00:09:37,880 --> 00:09:40,279 el actor en relación con una determinada línea 214 00:09:40,279 --> 00:09:42,640 del diálogo tal vez sea demasiado duro demasiado bajo 215 00:09:42,640 --> 00:09:45,399 demasiado alto no lo sé pero en 216 00:09:45,399 --> 00:09:48,440 En cualquier evento hay una conciencia de que yo 217 00:09:48,440 --> 00:09:50,839 de eso tengo que ella sabe que 218 00:09:50,839 --> 00:09:54,560 imágenes de ese período de U 219 00:09:54,560 --> 00:09:57,519 haciendo el tirón para las selecciones que nosotros 220 00:09:57,519 --> 00:09:59,800 luego juntarse y dirigir el corte 221 00:09:59,800 --> 00:10:01,880 de la escena uh particularmente si el 222 00:10:01,880 --> 00:10:03,920 La escena no tiene una secuencia editada para 223 00:10:03,920 --> 00:10:05,720 en otras palabras, particularmente si el 224 00:10:05,720 --> 00:10:07,399 La escena no tiene tomas que sean 225 00:10:07,399 --> 00:10:10,160 diseñado para pasar de 1 a a 1 B a 1 C a 226 00:10:10,160 --> 00:10:13,240 2 a a 2 B a 2 C ese tipo de si 227 00:10:13,240 --> 00:10:16,720 no tiene un diseño matemático u u 228 00:10:16,720 --> 00:10:19,399 Uh y es más abierto y se puede sentir 229 00:10:19,399 --> 00:10:21,079 fíjate si empiezas con un ancho o 230 00:10:21,079 --> 00:10:24,880 más apretado, no estoy muy seguro de movernos, um, nosotros 231 00:10:24,880 --> 00:10:28,040 Trabajamos en la escena y luego uh uh 232 00:10:28,040 --> 00:10:29,959 A menudo puedo hacer otra cosa. 233 00:10:29,959 --> 00:10:32,480 Vuelve y ella puso la escena. 234 00:10:32,480 --> 00:10:35,000 juntos uh o hacemos dos o tres en un 235 00:10:35,000 --> 00:10:37,560 fila ella toma un día o dos para volver y 236 00:10:37,560 --> 00:10:39,680 Nos quedamos y trabajamos en ello muy a menudo. 237 00:10:39,680 --> 00:10:41,800 es tarde en la noche o algo así y tú 238 00:10:41,800 --> 00:10:43,959 Sé que hemos hecho mucho y 239 00:10:43,959 --> 00:10:45,279 emocionarnos mucho con algo y nosotros 240 00:10:45,279 --> 00:10:46,839 Vuelve a verlo al día siguiente y 241 00:10:46,839 --> 00:10:49,959 Tengo que rehacerlo completamente para que así sea. 242 00:10:49,959 --> 00:10:51,959 realmente el proceso y finalmente 243 00:10:51,959 --> 00:10:53,519 es juntarlo todo y ver 244 00:10:53,519 --> 00:10:57,120 Es en el caso de ciertas películas. 245 00:10:57,120 --> 00:11:00,200 menos metraje es una ventaja y es una 246 00:11:00,200 --> 00:11:02,240 desventaja desventaja porque usted 247 00:11:02,240 --> 00:11:04,560 Puede que le falten cosas, está bien, pero 248 00:11:04,560 --> 00:11:07,000 Siempre hay maneras de evitarlo, ¿sabes? 249 00:11:07,000 --> 00:11:08,920 uh Ventaja porque hay menos 250 00:11:08,920 --> 00:11:10,760 metraje para reproducir con menos tiempo 251 00:11:10,760 --> 00:11:13,040 tener menos opciones para hacer um el caso de 252 00:11:13,040 --> 00:11:16,360 Mean Streets, por ejemplo, o um, el taxi. 253 00:11:16,360 --> 00:11:19,240 Conductor, ya sabes, incluso furioso con un 254 00:11:19,240 --> 00:11:21,720 hasta cierto punto uh uh particularmente el 255 00:11:21,720 --> 00:11:23,959 escenas de lucha porque todas eran 256 00:11:23,959 --> 00:11:27,880 bastante bien diseñado y dibujado así que um 257 00:11:27,880 --> 00:11:30,440 excepto por la última pelea donde está 258 00:11:30,440 --> 00:11:35,079 Le dieron una especie de paliza brutal. 259 00:11:35,079 --> 00:11:37,320 por Sugar Ray contra las cuerdas que se disparó 260 00:11:37,320 --> 00:11:39,839 diferente y editado diferente pero 261 00:11:39,839 --> 00:11:42,000 um la mayoría es que así eran 262 00:11:42,000 --> 00:11:45,680 eran U, no eran fáciles de cortar, pero 263 00:11:45,680 --> 00:11:48,760 fueron ellos fueron juntos uh más en 264 00:11:48,760 --> 00:11:52,680 una forma más fluida debido a la 265 00:11:56,800 --> 00:11:59,240 diseños cuando hablo digamos de David 266 00:11:59,240 --> 00:12:02,120 Le que era editor de cine cuando hablo 267 00:12:02,120 --> 00:12:04,600 lo que pudo hacer lo que pudo hacer lo que pudo 268 00:12:04,600 --> 00:12:07,959 um percibido como ritmo y ritmo para 269 00:12:07,959 --> 00:12:09,560 actores en sus películas las películas que él 270 00:12:09,560 --> 00:12:12,120 dirigido sale de edicion creo 271 00:12:12,120 --> 00:12:13,600 uh él ensayaría la escena con el 272 00:12:13,600 --> 00:12:16,120 actores, ahora fíjate, esto es muy esto. 273 00:12:16,120 --> 00:12:18,480 es una forma muy específica de trabajar muy 274 00:12:18,480 --> 00:12:21,959 tipo específico de película uh tradicional 275 00:12:21,959 --> 00:12:24,880 película narrativa muy a menudo um el texto 276 00:12:24,880 --> 00:12:27,000 siendo extraordinariamente importante escrito 277 00:12:27,000 --> 00:12:29,680 por Robert Bolt u otros similares 278 00:12:29,680 --> 00:12:32,560 excelentes escritores um y 279 00:12:32,560 --> 00:12:36,800 entonces hay respeto por eso um y es 280 00:12:36,800 --> 00:12:39,760 una manera diferente de pensar que yo 281 00:12:39,760 --> 00:12:42,399 que yo que soy consciente de lo que fue 282 00:12:42,399 --> 00:12:45,000 fascinante lo que dijo lean y que él 283 00:12:45,000 --> 00:12:48,199 haría que los actores trabajaran en la escena 284 00:12:48,199 --> 00:12:50,480 y luego montar la escena en el 285 00:12:50,480 --> 00:12:54,800 sala de ensayo um y cronometralo para que sea una escena 286 00:12:54,800 --> 00:12:57,399 uh de Encuentro Breve dice uh era 287 00:12:57,399 --> 00:13:00,160 corriendo 2 minutos y 30 segundos 288 00:13:00,160 --> 00:13:01,680 él lo lleva a un punto donde todos 289 00:13:01,680 --> 00:13:04,480 entendió lo que estaba pasando um uh el 290 00:13:04,480 --> 00:13:05,880 interpretación de las líneas por parte del 291 00:13:05,880 --> 00:13:07,959 Los actores y la guía del director fueron 292 00:13:07,959 --> 00:13:10,079 todo en ese momento comenzó una especie de 293 00:13:10,079 --> 00:13:13,639 un proceso de uh uh cortando de una manera 294 00:13:13,639 --> 00:13:16,160 editando diría ahora si lo hiciéramos en 295 00:13:16,160 --> 00:13:19,360 2 minutos y 30 segundos hagámoslo ahora. 296 00:13:19,360 --> 00:13:20,320 en 297 00:13:20,320 --> 00:13:23,680 220 y ellos harían eso y luego él 298 00:13:23,680 --> 00:13:26,040 dicen, hagámoslo en dos minutos y ellos 299 00:13:26,040 --> 00:13:28,680 Haz eso y él estaba acelerando el ritmo. 300 00:13:28,680 --> 00:13:31,199 y luego finalmente a aproximadamente un minuto 40 o 301 00:13:31,199 --> 00:13:34,680 entonces um y cuando tú cuando le disparó y 302 00:13:34,680 --> 00:13:37,920 Cuando está en la película, el ritmo parece. 303 00:13:37,920 --> 00:13:39,720 cierto lo que estaba señalando es que 304 00:13:39,720 --> 00:13:43,800 en la película a menudo um cosas 305 00:13:43,800 --> 00:13:47,800 parece ser más largo tengo la sensación 306 00:13:47,800 --> 00:13:50,639 que la explicación está en um nuestro 307 00:13:50,639 --> 00:13:52,519 percepción de 24 fotogramas a 308 00:13:52,519 --> 00:13:59,519 segundo creo que es un a a uh 309 00:13:59,600 --> 00:14:00,920 Creo que tiene que ver con cómo el cerebro 310 00:14:00,920 --> 00:14:03,759 percibe la imagen creo que es puramente 311 00:14:03,759 --> 00:14:06,440 científico y lo encontré también siento el 312 00:14:06,440 --> 00:14:08,680 El ritmo es correcto a veces y estoy disparando. 313 00:14:08,680 --> 00:14:10,680 y luego en la sala de edición me doy cuenta de que 314 00:14:10,680 --> 00:14:13,800 tal vez fui, permití que fueran tres o cuatro 315 00:14:13,800 --> 00:14:17,839 segundos demasiado lentos uh o no lentos 316 00:14:17,839 --> 00:14:21,839 basta la idea es que me encuentre um 317 00:14:21,839 --> 00:14:23,880 uh, tratando de acelerar el ritmo tanto como sea posible 318 00:14:23,880 --> 00:14:26,600 posible puede no tener éxito pero o en 319 00:14:26,600 --> 00:14:28,120 Al menos llego a un punto en el que pienso 320 00:14:28,120 --> 00:14:30,199 es cierto uh pero es interesante 321 00:14:30,199 --> 00:14:32,600 cosa porque es el medio mismo el 322 00:14:32,600 --> 00:14:35,279 um uh imagen en movimiento en sí misma ya sea 323 00:14:35,279 --> 00:14:36,680 en película o en 324 00:14:36,680 --> 00:14:39,920 video así que es algo para tener en cuenta 325 00:14:39,920 --> 00:14:42,440 mente 1 00:00:13,160 --> 00:00:17,240 La clave es que normalmente 2 00:00:17,240 --> 00:00:20,560 Imagina gran parte de la película um en 3 00:00:20,560 --> 00:00:24,000 términos de edición en la página en dibujos 4 00:00:24,000 --> 00:00:27,720 en la edición de secuencias en las secuencias editadas 5 00:00:27,720 --> 00:00:33,640 en um editando diseños uh 6 00:00:33,640 --> 00:00:37,040 algunos llegan a buen término otros no, pero 7 00:00:37,040 --> 00:00:40,239 en su mayoría lo hacen, en su mayoría lo hacen, por ejemplo 8 00:00:40,239 --> 00:00:41,960 las escenas de lucha y la furia y eso 9 00:00:41,960 --> 00:00:44,120 tipo de cosas en su mayor parte fueron todos 10 00:00:44,120 --> 00:00:47,199 Diseñado en diagramas de papel, dibujos, etc. 11 00:00:47,199 --> 00:00:49,120 Ok uh lo que pasa es que ella 12 00:00:49,120 --> 00:00:51,399 sabe cómo armarlo ella lo sabe 13 00:00:51,399 --> 00:00:56,160 lo que pretendo en los dibujos originales 14 00:00:56,160 --> 00:00:58,239 um aunque no mire los dibujos yo 15 00:00:58,239 --> 00:00:59,559 podría describírselo y ella conoce un 16 00:00:59,559 --> 00:01:01,719 ciertos patrones ella sabe lo que me gusta 17 00:01:01,719 --> 00:01:04,000 de esa manera y sabe como lograrlo 18 00:01:04,000 --> 00:01:05,479 Técnicamente y luego dije: "Está bien, ahora". 19 00:01:05,479 --> 00:01:06,840 va a ir de aquí para aquí para 20 00:01:06,840 --> 00:01:08,520 aquí y por qué esto no funciona en el 21 00:01:08,520 --> 00:01:10,159 Plano medio ¿Por qué el tercero es el medio? 22 00:01:10,159 --> 00:01:12,799 disparo no funciona del todo uh es un es un 23 00:01:12,799 --> 00:01:14,920 serie de tres Cortes uno dos tres en 24 00:01:14,920 --> 00:01:17,040 ¿Por qué el segundo está bien, tal vez dos? 25 00:01:17,040 --> 00:01:19,400 fotogramas demasiado largos en la segunda toma 26 00:01:19,400 --> 00:01:21,439 Dos fotogramas del segundo en el que dije lo que 27 00:01:21,439 --> 00:01:23,320 sobre agregar un marco en el tercer sí 28 00:01:23,320 --> 00:01:25,240 agregue un marco en el tercero, vea eso todavía 29 00:01:25,240 --> 00:01:27,240 ¿Qué tal si quitamos un fotograma del 30 00:01:27,240 --> 00:01:28,759 segundo y poniendo dos cuadros en el 31 00:01:28,759 --> 00:01:31,400 cola en el tercero y ese tipo de cosas 32 00:01:31,400 --> 00:01:32,960 entiende qué hacer y no gira 33 00:01:32,960 --> 00:01:34,200 a ti y decir oh esto es ridículo yo 34 00:01:34,200 --> 00:01:35,520 ¿Por qué no lo dejamos así? 35 00:01:35,520 --> 00:01:37,720 es y va de forma pura y más sencilla no 36 00:01:37,720 --> 00:01:40,960 esto es lo que estoy haciendo sabes um y 37 00:01:40,960 --> 00:01:42,840 no discute contigo sobre ese punto 38 00:01:42,840 --> 00:01:46,280 Lo sé, termina también en el 39 00:01:46,280 --> 00:01:48,399 editando donde 40 00:01:48,399 --> 00:01:50,680 um uh ciertas cosas que crees que son 41 00:01:50,680 --> 00:01:52,880 claro cuando les disparas no están claros 42 00:01:52,880 --> 00:01:55,079 Y así encontramos diferentes caminos juntos. 43 00:01:55,079 --> 00:02:00,560 para uh aclarar esas cosas que estoy de acuerdo 44 00:02:00,560 --> 00:02:04,280 debería aclararse CL en muchos 45 00:02:04,280 --> 00:02:05,920 Casos uh esto me ha llevado a 46 00:02:05,920 --> 00:02:08,599 Territorio inexplorado en cierto modo, uh películas. 47 00:02:08,599 --> 00:02:13,000 que están bastante basados en uh 48 00:02:13,000 --> 00:02:15,080 narrativa fuerte o líneas argumentales fuertes I 49 00:02:15,080 --> 00:02:17,800 debería decir trama más que trama narrativa 50 00:02:17,800 --> 00:02:20,120 um y yo tengo aversión a eso 51 00:02:20,120 --> 00:02:21,959 a veces y por eso las proyecciones son muy 52 00:02:21,959 --> 00:02:23,640 importante y recibimos comentarios de 53 00:02:23,640 --> 00:02:25,319 personas si entiendes ciertos 54 00:02:25,319 --> 00:02:28,200 cosas o no ella lo descifra conmigo 55 00:02:28,200 --> 00:02:30,400 para mi y luego hablamos de esos 56 00:02:30,400 --> 00:02:33,000 cuestiones que intentamos abordar 57 00:02:33,000 --> 00:02:36,480 aclarar y luego en un cierto 58 00:02:36,480 --> 00:02:40,080 punto me doy cuenta de los que no quiero 59 00:02:40,080 --> 00:02:43,200 aclaró que ese es el elenco de The the D 60 00:02:43,200 --> 00:02:45,560 esta echado eso es todo y estos no seran 61 00:02:45,560 --> 00:02:47,840 Aclaré que algunos lo entenderán y otros no. 62 00:02:47,840 --> 00:02:50,480 A algunos les gustará, a otros no y 63 00:02:50,480 --> 00:02:53,800 juntos, nosotros, nosotros, lo solucionamos, um y 64 00:02:53,800 --> 00:02:57,879 Nunca ha sido una situación de um. 65 00:02:57,879 --> 00:03:00,040 mmm 66 00:03:00,040 --> 00:03:02,519 perdiendo contacto con la imagen porque 67 00:03:02,519 --> 00:03:05,080 ella me mantendrá allí, ¿ves? y es 68 00:03:05,080 --> 00:03:06,360 siempre para el 69 00:03:06,360 --> 00:03:09,640 película no para el con respecto al 70 00:03:09,640 --> 00:03:12,519 estudio respecto a los financistas y 71 00:03:12,519 --> 00:03:14,440 otras personas otras personas tienen grandes 72 00:03:14,440 --> 00:03:17,200 trato de poder en el proceso la lealtad 73 00:03:17,200 --> 00:03:19,760 es para la película y para mí antes que para nadie 74 00:03:19,760 --> 00:03:21,840 más y en algunos casos también, ese es uno de 75 00:03:21,840 --> 00:03:24,000 las razones por las que seguí trabajando con dairo uh 76 00:03:24,000 --> 00:03:26,159 En los años 70 conoces a muchos de los actores. 77 00:03:26,159 --> 00:03:28,560 Número de actores que hicieron grandes actores en 78 00:03:28,560 --> 00:03:30,879 ciertos puntos tienen ese poder de recortar 79 00:03:30,879 --> 00:03:34,519 una foto uh pero él um nunca tomó 80 00:03:34,519 --> 00:03:37,680 Aprovecha eso y entonces tiendes a 81 00:03:37,680 --> 00:03:40,000 trabajar con las personas que te ven bien 82 00:03:40,000 --> 00:03:43,280 Ojo con la vida en términos de filosofía. 83 00:03:43,280 --> 00:03:46,760 antecedentes y no importa cuantos 84 00:03:46,760 --> 00:03:48,680 sugerencias por mucho que funcionen 85 00:03:48,680 --> 00:03:50,920 en ti eh el 86 00:03:50,920 --> 00:03:56,319 El verdadero apoyo es mi editor. 87 00:03:56,319 --> 00:03:58,959 colaborador en thalma para mantenerme en el 88 00:03:58,959 --> 00:04:01,720 linea 89 00:04:06,040 --> 00:04:07,439 hay ciertas escenas que me encantan 90 00:04:07,439 --> 00:04:09,400 mucho pero hemos tenido que perderlos 91 00:04:09,400 --> 00:04:13,400 Conozca una de las películas clave que aprendimos. 92 00:04:13,400 --> 00:04:15,480 que se vuelven a aprender hasta cierto punto 93 00:04:15,480 --> 00:04:18,400 Bueno, al menos pensaríamos que de todos modos lo era. 94 00:04:18,400 --> 00:04:21,880 Después de horas uh no teníamos el final. 95 00:04:21,880 --> 00:04:24,199 del guión por alguna razón lo olvido 96 00:04:24,199 --> 00:04:26,360 es una vez más como digo que estaba tratando de 97 00:04:26,360 --> 00:04:28,960 aprende a hacer intenta no aprender pero 98 00:04:28,960 --> 00:04:31,759 Sí, supongo que aprender es el camino o intentarlo. 99 00:04:31,759 --> 00:04:35,199 para encontrar una manera de hacer una película de nuevo um 100 00:04:35,199 --> 00:04:37,320 junto con Michael ballhouse y el 101 00:04:37,320 --> 00:04:39,120 estilo de la película todo este tipo de 102 00:04:39,120 --> 00:04:41,360 cosa um y 103 00:04:41,360 --> 00:04:43,680 entonces el final del guión no fue muy 104 00:04:43,680 --> 00:04:45,720 claro pero pensé que vamos a llegar allí 105 00:04:45,720 --> 00:04:47,919 lo cual no es algo que hacer por cierto 106 00:04:47,919 --> 00:04:51,440 no intentes eso uh ni siquiera era romano 107 00:04:51,440 --> 00:04:53,440 palansky hace unos años le dije 108 00:04:53,440 --> 00:04:55,280 sobre el motorista fantasma dije 109 00:04:55,280 --> 00:04:56,800 Ese último tiro es genial, siempre va. 110 00:04:56,800 --> 00:04:59,440 obtenga primero la última inyección que funcione para 111 00:04:59,440 --> 00:05:00,440 el 112 00:05:00,440 --> 00:05:02,320 pero funcionó la última toma de esa película. 113 00:05:02,320 --> 00:05:04,000 es genial todas esas películas que ya conoces 114 00:05:04,000 --> 00:05:05,160 Una vez que tengo la última oportunidad, sé cómo hacerlo. 115 00:05:05,160 --> 00:05:07,199 hacer el resto de la película es un es es es 116 00:05:07,199 --> 00:05:10,120 Genial, pero nuevamente, ese es un proceso para 117 00:05:10,120 --> 00:05:13,280 él aquí uh aquí estaba hablando de oh 118 00:05:13,280 --> 00:05:14,280 después 119 00:05:14,280 --> 00:05:16,520 horas realmente no teníamos el final yo 120 00:05:16,520 --> 00:05:17,280 No sé a dónde diablos iba. 121 00:05:17,280 --> 00:05:21,160 Para terminar, ya sabes, y entonces le disparé al 122 00:05:21,160 --> 00:05:23,759 guión tal como estaba estructurado 123 00:05:23,759 --> 00:05:25,919 originalmente y el primer corte creo que fue 124 00:05:25,919 --> 00:05:28,759 2 horas y 35 minutos y sabes que es 125 00:05:28,759 --> 00:05:32,440 gracioso la película es divertida pero uh a las 2 126 00:05:32,440 --> 00:05:34,960 horas y 35 minutos no fue gracioso 127 00:05:34,960 --> 00:05:37,319 era 128 00:05:37,319 --> 00:05:40,600 pesado y perturbador no sé qué 129 00:05:40,600 --> 00:05:42,600 lo era pero no era la foto que vimos 130 00:05:42,600 --> 00:05:45,800 uh tenía en mente um encontré 131 00:05:45,800 --> 00:05:48,479 que leer algo e imaginar 132 00:05:48,479 --> 00:05:50,120 algo cuando lo disparas se dispara 133 00:05:50,120 --> 00:05:55,039 lleva más tiempo uh uh tiempo en la pantalla es es 134 00:05:55,039 --> 00:05:59,440 uh más por alguna razón y entonces um uh 135 00:05:59,440 --> 00:06:01,880 Tuvimos que encontrar formas de recortar la historia. 136 00:06:01,880 --> 00:06:04,520 abajo um hasta que finalmente llegamos a 90 137 00:06:04,520 --> 00:06:06,520 minutos u 87 minutos la película que olvido 138 00:06:06,520 --> 00:06:07,720 exactamente qué y lo probamos con 139 00:06:07,720 --> 00:06:11,319 El público también, um, para las líneas de risa. 140 00:06:11,319 --> 00:06:12,680 la risa para ver si el público estaba 141 00:06:12,680 --> 00:06:14,840 Voy a seguir con el juego que conoces hoy. 142 00:06:14,840 --> 00:06:16,039 es diferente hoy tienen celular 143 00:06:16,039 --> 00:06:17,599 teléfonos algo como esto no 144 00:06:17,599 --> 00:06:19,880 sucede sucede de una manera diferente pero en 145 00:06:19,880 --> 00:06:21,840 En aquella época no había móviles y 146 00:06:21,840 --> 00:06:23,319 um, no pudo regresar a la ciudad y de 147 00:06:23,319 --> 00:06:24,479 Por supuesto que no podrías tomarlo literalmente 148 00:06:24,479 --> 00:06:27,080 de todos modos pero si no estás dispuesto a ir 149 00:06:27,080 --> 00:06:29,000 Um, si no estás dispuesto a jugar. 150 00:06:29,000 --> 00:06:30,520 el juego entonces no lo vas a ver 151 00:06:30,520 --> 00:06:32,319 la película así que eso es algo que estás 152 00:06:32,319 --> 00:06:34,599 voy a perder a esa persona eso es todo pero 153 00:06:34,599 --> 00:06:37,240 aquí cuando los enganchamos y ellos 154 00:06:37,240 --> 00:06:39,440 fue con eso cuanto más rápido fue la imagen 155 00:06:39,440 --> 00:06:41,360 mejor y por eso tuve que reescribir algunas 156 00:06:41,360 --> 00:06:43,720 escenas y hacer algunas re-filmaciones uh para 157 00:06:43,720 --> 00:06:47,039 Como cuatro días más o menos um, había mostrado el 158 00:06:47,039 --> 00:06:49,599 foto de Terry Gilliam y Michael 159 00:06:49,599 --> 00:06:53,280 Powell, eh, Steve Spielberg, lo harían. 160 00:06:53,280 --> 00:06:55,680 llámame con sugerencias y cosas y 161 00:06:55,680 --> 00:06:58,440 um y entonces lo que terminamos haciendo fue 162 00:06:58,440 --> 00:07:00,000 cortando dos o tres de nuestros favoritos 163 00:07:00,000 --> 00:07:02,360 escenas fuera de la imagen que era una 164 00:07:02,360 --> 00:07:05,400 dolorosa dolorosa uh situación otra vez qué 165 00:07:05,400 --> 00:07:07,840 Quiero decir con eso es 166 00:07:07,840 --> 00:07:10,599 um, tenemos mucha suerte porque la película fue 167 00:07:10,599 --> 00:07:12,160 presupuesto muy bajo pudimos 168 00:07:12,160 --> 00:07:16,199 experimento y la idea entonces era um 169 00:07:16,199 --> 00:07:18,039 aprender sobre la construcción de guiones incluso 170 00:07:18,039 --> 00:07:21,160 más sabes y entiendes eso 171 00:07:21,160 --> 00:07:23,720 ciertas cosas se leen de una manera y se desarrollan 172 00:07:23,720 --> 00:07:26,479 más largo um 173 00:07:26,479 --> 00:07:29,360 y uh es recomendable al menos amable 174 00:07:29,360 --> 00:07:31,400 de saber hacia dónde va la historia 175 00:07:31,400 --> 00:07:34,960 un final hasta cierto punto uh no todo 176 00:07:34,960 --> 00:07:38,400 el momento pero en un caso como ese 177 00:07:41,960 --> 00:07:46,680 En última instancia, uh uh, proyectaremos un 178 00:07:46,680 --> 00:07:47,919 foto primero no se la mostramos 179 00:07:47,919 --> 00:07:49,319 cualquiera es solo 180 00:07:49,319 --> 00:07:51,560 nosotros mismos um hay algo George 181 00:07:51,560 --> 00:07:53,000 Lucas siempre decía que dice si quieres. 182 00:07:53,000 --> 00:07:55,960 tu primer corte en el que estás 183 00:07:55,960 --> 00:08:00,240 problemas si no te enfermas físicamente 184 00:08:00,240 --> 00:08:03,879 ver su primer ensamblaje o primer corte 185 00:08:03,879 --> 00:08:06,440 Algo anda mal, siempre piensas 186 00:08:06,440 --> 00:08:07,280 la forma en que no vas a conseguir 187 00:08:07,280 --> 00:08:09,639 físicamente enfermo pero tu 188 00:08:09,639 --> 00:08:11,879 tal vez muchas otras personas incluso cuando 189 00:08:11,879 --> 00:08:13,720 el final se muestra el producto final I 190 00:08:13,720 --> 00:08:16,960 No lo sé, pero sabes que no es lo que 191 00:08:16,960 --> 00:08:19,039 quiero que esto este completo esto es 192 00:08:19,039 --> 00:08:20,720 fallando aquí eso no está sucediendo 193 00:08:20,720 --> 00:08:22,400 allí y usamos los patrones editados pero 194 00:08:22,400 --> 00:08:25,039 no funciona aquí y allá y así 195 00:08:25,039 --> 00:08:30,199 Entonces nos concentraremos en lo que podría ser. 196 00:08:30,199 --> 00:08:32,039 uh por ciertas razones tal vez especial 197 00:08:32,039 --> 00:08:35,000 efectos visuales o ciertos problemas 198 00:08:35,000 --> 00:08:36,919 con disponibilidad de actores ciertos 199 00:08:36,919 --> 00:08:39,240 secciones de las películas primero pueden tener que 200 00:08:39,240 --> 00:08:41,599 hacer el medio primero o el final o nosotros 201 00:08:41,599 --> 00:08:42,959 Descubrir que tenemos que seguir regresando a 202 00:08:42,959 --> 00:08:44,920 al final porque siempre cuando llegamos a 203 00:08:44,920 --> 00:08:46,600 Al final nos estábamos cansando y queríamos 204 00:08:46,600 --> 00:08:48,279 para proyectar la imagen y hicimos menos 205 00:08:48,279 --> 00:08:50,040 trabaja en ello para que necesite todo el trabajo 206 00:08:50,040 --> 00:08:51,480 Luego arreglamos eso y el comienzo es. 207 00:08:51,480 --> 00:08:54,480 mucho tiempo, así que volvemos a eso y continúa 208 00:08:54,480 --> 00:08:57,040 Ha sido así, simplemente es un trabajo allí. 209 00:08:57,040 --> 00:09:00,079 No hay forma de describir un proceso, ¿sabes? 210 00:09:00,079 --> 00:09:02,360 um ahora hay algunos uh directores que 211 00:09:02,360 --> 00:09:05,160 uh dale la misma escena a tres 212 00:09:05,160 --> 00:09:07,000 editores y trabajan de esa manera y 213 00:09:07,000 --> 00:09:09,320 son brillantes brillantes hay 214 00:09:09,320 --> 00:09:11,079 Algunos directores que dan una escena a tres. 215 00:09:11,079 --> 00:09:13,320 o cuatro editores y no lo digas 216 00:09:13,320 --> 00:09:17,000 ellos y crear algunos geniales 217 00:09:17,000 --> 00:09:19,120 películas que solían hacer eso con los escritores 218 00:09:19,120 --> 00:09:20,800 También es posible que todavía tengan dos o 219 00:09:20,800 --> 00:09:21,920 tres escritores trabajando en lo mismo 220 00:09:21,920 --> 00:09:26,680 imagen nadie sabe um uh tan tan allí 221 00:09:26,680 --> 00:09:28,079 Hay diferentes caminos a seguir, cada uno tiene un 222 00:09:28,079 --> 00:09:30,600 proceso diferente UL aunque tienes 223 00:09:30,600 --> 00:09:33,399 para verlo cuando esté terminado o tú 224 00:09:33,399 --> 00:09:35,200 Creo que está terminado y nunca lo es. 225 00:09:35,200 --> 00:09:40,200 terminado bien, nunca ha terminado así 1 00:00:13,240 --> 00:00:15,480 Realmente amaba el color cuando era niño. 2 00:00:15,480 --> 00:00:16,680 viendo estos 3 00:00:16,680 --> 00:00:21,039 películas y encontré um U que como el color 4 00:00:21,039 --> 00:00:23,480 uh proceso cambió el color te cambió 5 00:00:23,480 --> 00:00:27,439 Conozca a um y eventualmente a U a principios de 6 00:00:27,439 --> 00:00:31,399 Años 50 um el uh Chang de tres tiras a 7 00:00:31,399 --> 00:00:34,840 monopack cambió la naturaleza del color 8 00:00:34,840 --> 00:00:37,320 y los colores se volvieron más apagados, pensé que 9 00:00:37,320 --> 00:00:40,079 Resulta que le gustan los colores muy brillantes de 10 00:00:40,079 --> 00:00:42,600 uh, Technicolor temprano, eso no significa que yo 11 00:00:42,600 --> 00:00:44,600 No me gusta el blanco y negro, eh, eso es. 12 00:00:44,600 --> 00:00:47,320 esa es la diferencia que tiene el negro y el 13 00:00:47,320 --> 00:00:51,360 El blanco era color y todavía lo es, pero yo era 14 00:00:51,360 --> 00:00:52,800 realmente fascinado 15 00:00:52,800 --> 00:00:55,840 por esa proyección en la pantalla y yo 16 00:00:55,840 --> 00:00:57,199 Creo que pudo haber sido porque la primera 17 00:00:57,199 --> 00:00:59,960 La película que vi fue un duelo al sol. 18 00:00:59,960 --> 00:01:02,239 color Technic de tres tiras y que el 19 00:01:02,239 --> 00:01:04,159 créditos aparecen los créditos iniciales y 20 00:01:04,159 --> 00:01:07,159 es el ardiente sol amarillo y 21 00:01:07,159 --> 00:01:09,360 Los títulos aparecen y escuchas 22 00:01:09,360 --> 00:01:12,920 disparos y fue absolutamente un a a 23 00:01:12,920 --> 00:01:15,119 Me siento abrumador al ver eso. 24 00:01:15,119 --> 00:01:16,400 película o tratando de verla en realidad 25 00:01:16,400 --> 00:01:18,280 me aterrorizo tenia unos 5 años 26 00:01:18,280 --> 00:01:20,840 viejo pero el uso del color en eso creo 27 00:01:20,840 --> 00:01:23,400 Establece el tono para mí y no hay 28 00:01:23,400 --> 00:01:28,200 Dudo que yo uh um respondo a vibrante 29 00:01:28,200 --> 00:01:30,079 uso del color en uh that o para el 30 00:01:30,079 --> 00:01:32,520 momento como en 1948 cuando mi hermano tomó 31 00:01:32,520 --> 00:01:34,159 Me gustaría ver una reedición de El mago de Oz. 32 00:01:34,159 --> 00:01:36,799 cuando las secuencias sepia en el 33 00:01:36,799 --> 00:01:38,840 comenzando en la casa aterriza en Oz usted 34 00:01:38,840 --> 00:01:40,320 Lo sé y todavía está en sepia pero ella 35 00:01:40,320 --> 00:01:41,759 abre la puerta y es 36 00:01:41,759 --> 00:01:44,240 Technicolor um ese momento siempre lo he tenido 37 00:01:44,240 --> 00:01:46,880 ha sido algo que me encanta, me encanta cuando 38 00:01:46,880 --> 00:01:48,920 Las películas de finales de los 40 eran en negro. 39 00:01:48,920 --> 00:01:49,920 y blanco y luego hubo uno 40 00:01:49,920 --> 00:01:51,840 secuencia en color como el Retrato de 41 00:01:51,840 --> 00:01:54,759 Dorian Gray um o el final del retrato de 42 00:01:54,759 --> 00:01:58,000 Jenny, donde está teñido de verde. 43 00:01:58,000 --> 00:02:00,439 tormenta y uh, en última instancia, el último disparo es 44 00:02:00,439 --> 00:02:03,119 en color de la película esto la hizo muy 45 00:02:03,119 --> 00:02:06,159 especial para mi y luego ver 46 00:02:06,159 --> 00:02:11,599 um uh las películas de dos colores uh que yo 47 00:02:11,599 --> 00:02:15,599 Sentí que eran mágicos para mí y por eso esto 48 00:02:15,599 --> 00:02:19,680 todo giraba en torno a esa técnica 49 00:02:19,680 --> 00:02:21,800 proceso que oswal mars y john hon 50 00:02:21,800 --> 00:02:24,080 utilizado en Moby Dick la desaturación de 51 00:02:24,080 --> 00:02:26,879 el color que intento hacer muchas veces 52 00:02:26,879 --> 00:02:28,519 Básicamente, se me ocurre una imagen que 53 00:02:28,519 --> 00:02:32,840 Parecía tan desaturado que uh era 54 00:02:32,840 --> 00:02:36,440 casi como un tipo de ciervo coloreado en un 55 00:02:36,440 --> 00:02:38,840 manera y tenía una gran sensación roja de casi 56 00:02:38,840 --> 00:02:42,040 Me gusta mirar cuadros o debería 57 00:02:42,040 --> 00:02:43,599 decir 58 00:02:43,599 --> 00:02:46,480 scrimshaw um grabados hechos en um 59 00:02:46,480 --> 00:02:48,480 ballena uh fue bastante bastante 60 00:02:48,480 --> 00:02:51,120 hermosa yo 61 00:02:54,560 --> 00:02:56,560 Pensé que ves cuando se hace una imagen. 62 00:02:56,560 --> 00:02:58,080 en color también hay que diseñar en 63 00:02:58,080 --> 00:02:59,480 color que significa el color significa 64 00:02:59,480 --> 00:03:00,720 algo 65 00:03:00,720 --> 00:03:05,760 uh y uh el color es especial ya sabes um 66 00:03:05,760 --> 00:03:07,480 y el uso del color era algo nuevo 67 00:03:07,480 --> 00:03:09,959 en cierto modo pero solo para disparar porque es 68 00:03:09,959 --> 00:03:12,879 El color no tiene mucho sentido, por lo que 69 00:03:12,879 --> 00:03:16,200 El uso de colores primarios es importante ya que 70 00:03:16,200 --> 00:03:18,959 Yo digo que el color significa algo, incluso cuando 71 00:03:18,959 --> 00:03:21,319 no quieres que lo haga y entonces 72 00:03:21,319 --> 00:03:22,680 Hay que tener mucho cuidado con los colores que 73 00:03:22,680 --> 00:03:24,840 permitir en el marco cuando el color se volvió 74 00:03:24,840 --> 00:03:28,080 algo uh um esperado todo el tiempo 75 00:03:28,080 --> 00:03:30,120 Perdió su naturaleza especial para mí allí. 76 00:03:30,120 --> 00:03:32,120 Era una forma diferente de usar el color para 77 00:03:32,120 --> 00:03:35,040 Diferentes lentes y diferentes películas. 78 00:03:35,040 --> 00:03:37,159 acciones, así que realmente tenías gente 79 00:03:37,159 --> 00:03:39,959 Utilizando el color para contar una historia también uh 80 00:03:39,959 --> 00:03:43,200 de una manera diferente a um el estudio 81 00:03:43,200 --> 00:03:45,560 películas um porque contaban una historia 82 00:03:45,560 --> 00:03:47,760 allí 83 00:03:51,040 --> 00:03:53,840 También toda esta obsesión por el color. 84 00:03:53,840 --> 00:03:56,480 en la película encontró su camino hacia uno de los 85 00:03:56,480 --> 00:03:57,959 razones por las que hice El Aviador y yo 86 00:03:57,959 --> 00:04:00,599 Decidimos que vamos a intentar hacer um. 87 00:04:00,599 --> 00:04:02,879 color en la película que representaba 88 00:04:02,879 --> 00:04:06,200 color como estaba um disponible en 89 00:04:06,200 --> 00:04:09,120 cualquier proceso que uh Technicolor tuviera en 90 00:04:09,120 --> 00:04:11,680 el tiempo entonces si la película comienza en 1922 91 00:04:11,680 --> 00:04:13,519 o el color que parezca 92 00:04:13,519 --> 00:04:16,440 bicolor o representa dos colores de 93 00:04:16,440 --> 00:04:19,239 Ese período Y entonces, Sandy Pow tuvo que 94 00:04:19,239 --> 00:04:21,280 Diseñar trajes que jugarían en ese 95 00:04:21,280 --> 00:04:23,440 color a menudo creo que hay una escena 96 00:04:23,440 --> 00:04:25,479 donde van al Coconut Grove y 97 00:04:25,479 --> 00:04:27,600 uh, el vestido de Cape Blanchett, que es un 98 00:04:27,600 --> 00:04:30,360 un poco tonto creo que um 99 00:04:30,360 --> 00:04:32,960 Creo que es una especie de color dorado pero 100 00:04:32,960 --> 00:04:34,720 Creo que en realidad fue 101 00:04:34,720 --> 00:04:37,880 verde y por eso probamos todo esto el 102 00:04:37,880 --> 00:04:39,960 Lo importante de crear es realmente una 103 00:04:39,960 --> 00:04:42,560 obsesión con el color uh y poco a poco el 104 00:04:42,560 --> 00:04:47,479 El color en Aviator se desliza hacia un sentimiento. 105 00:04:47,479 --> 00:04:51,560 de una técnica de tres bandas más saturada 106 00:04:53,039 --> 00:04:55,680 color y finalmente un color más frío en 107 00:04:55,680 --> 00:04:57,800 el 108 00:04:58,320 --> 00:05:00,639 final, pero finalmente ese fue realmente uno de 109 00:05:00,639 --> 00:05:02,960 las razones para hacer la imagen y 110 00:05:02,960 --> 00:05:05,479 Eso no fue posible realmente hasta el 111 00:05:05,479 --> 00:05:07,800 uso de la parte intermedia digital de 112 00:05:07,800 --> 00:05:09,199 esta parte de esto está más allá de mí en términos 113 00:05:09,199 --> 00:05:12,240 Estaba aprendiendo a medida que avanzaba um 114 00:05:12,240 --> 00:05:14,880 uh con um en Aviator y fue, fue 115 00:05:14,880 --> 00:05:18,160 realmente una experiencia emocionante 116 00:05:18,160 --> 00:05:19,919 porque pude usar anterior 117 00:05:19,919 --> 00:05:21,560 visualización por primera vez tomando 118 00:05:21,560 --> 00:05:23,199 mis notas y pequeños dibujos y 119 00:05:23,199 --> 00:05:26,840 transfiriéndolos a um el um 120 00:05:26,840 --> 00:05:29,720 previz Rob legado estaba haciendo conmigo y 121 00:05:29,720 --> 00:05:33,680 Entonces el guión gráfico cobró vida de alguna manera. 122 00:05:33,680 --> 00:05:35,880 y um um era una nueva forma de hacer 123 00:05:35,880 --> 00:05:37,360 Imágenes en un sentido para la acción. 124 00:05:37,360 --> 00:05:38,759 secuencias estoy hablando del vuelo 125 00:05:38,759 --> 00:05:41,400 escenas um habíamos visto un hermoso espectáculo 126 00:05:41,400 --> 00:05:43,919 sobre el color y la película justo antes de que lo hiciéramos 127 00:05:43,919 --> 00:05:46,880 El Aviador um en la Academia de Los Ángeles en 128 00:05:46,880 --> 00:05:49,319 que proyectaron por primera vez una hermosa 129 00:05:49,319 --> 00:05:50,720 nitrato blanco y negro de pleno verano 130 00:05:50,720 --> 00:05:52,880 Secciones de transmisión nocturna que proyectaron 131 00:05:52,880 --> 00:05:54,639 secciones de ella y luego las examinaron 132 00:05:54,639 --> 00:05:57,080 hermosos ejemplos de tintes y tonificaciones 133 00:05:57,080 --> 00:05:58,800 de películas syum y grabados comerciales nocturnos 134 00:05:58,800 --> 00:06:02,080 Tenían camino al uso completo del color. 135 00:06:02,080 --> 00:06:05,039 Um y fue realmente una revelación incluso 136 00:06:05,039 --> 00:06:08,039 la hermosa impresión um uh que tenían de 137 00:06:08,039 --> 00:06:10,880 Al este del Edén uh en ese momento porque yo 138 00:06:10,880 --> 00:06:14,560 Recuerda ese color en 53 y 54 Warner. 139 00:06:14,560 --> 00:06:16,400 Las películas de alcance de Brothers tenían más de un 140 00:06:16,400 --> 00:06:19,800 Se siente azul pardusco, um, en contraposición. 141 00:06:19,800 --> 00:06:23,080 a diferencia de Fox um y las películas 142 00:06:23,080 --> 00:06:25,960 estaban haciendo así que um uh había 143 00:06:25,960 --> 00:06:28,440 siempre hay una ligera diferencia um y 144 00:06:28,440 --> 00:06:32,280 se volvió una especie de uh codificado en mi cabeza um 145 00:06:32,280 --> 00:06:34,400 y entonces los usamos como referencias pero yo 146 00:06:34,400 --> 00:06:37,440 Debo decir que el uh el uso del Di 147 00:06:37,440 --> 00:06:40,319 ha aumentado el 148 00:06:40,319 --> 00:06:45,080 uh posibilidades de color uh 149 00:06:45,080 --> 00:06:48,240 y en cierto modo es extraño porque 150 00:06:48,240 --> 00:06:51,599 no hay límite muy muy hay tan 151 00:06:51,599 --> 00:06:54,039 muchas posibilidades ahora y es 152 00:06:54,039 --> 00:06:55,720 emocionante pero al mismo tiempo tienes 153 00:06:55,720 --> 00:06:59,000 obligarte a limitar esos 154 00:06:59,000 --> 00:07:00,080 posibilidades 155 00:07:00,080 --> 00:07:01,440 uh y no dejes que la tecnología te lleve 156 00:07:01,440 --> 00:07:03,160 encima lo sabes porque puedes hacerlo 157 00:07:03,160 --> 00:07:06,240 no significa que debas hacerlo 1 00:00:12,519 --> 00:00:15,839 Me doy cuenta de que cuando veo algo nuevo 2 00:00:15,839 --> 00:00:19,680 películas películas modernas um eso sí, lo extraño 3 00:00:19,680 --> 00:00:21,600 blanco y negro hasta cierto punto y 4 00:00:21,600 --> 00:00:24,279 esta es una persona que esta diciendo que yo 5 00:00:24,279 --> 00:00:25,720 Quedé fascinado con las tres tiras. 6 00:00:25,720 --> 00:00:27,279 Color técnico pero blanco y negro. 7 00:00:27,279 --> 00:00:29,279 existía junto a él y tenía su propio 8 00:00:29,279 --> 00:00:31,439 Sentido del color, luz y sombra que tenía. 9 00:00:31,439 --> 00:00:35,040 su propio estilo um tenía su propio significado 10 00:00:35,040 --> 00:00:38,760 en cierto modo, pero encontré que simplemente 11 00:00:38,760 --> 00:00:41,200 transliterando en cierto sentido una realidad 12 00:00:41,200 --> 00:00:42,719 que frente a ti con algo de luz 13 00:00:42,719 --> 00:00:46,239 Iluminándolo y uh trans 14 00:00:46,239 --> 00:00:50,079 transliterándolo a u a celuloide en 15 00:00:50,079 --> 00:00:53,680 Ese momento no es muy creativo, ¿ves? 16 00:00:53,680 --> 00:00:55,960 Simplemente no pensé que fuera como fuera 17 00:00:55,960 --> 00:00:58,039 pensar en el pasado no lo sé 10 15 18 00:00:58,039 --> 00:01:01,160 años más o menos estoy viendo una especie de um en 19 00:01:01,160 --> 00:01:02,359 algunas de las nuevas 20 00:01:02,359 --> 00:01:05,040 películas y en muchos casos independientes 21 00:01:05,040 --> 00:01:07,720 películas um pero estoy viendo que algo sucede 22 00:01:07,720 --> 00:01:11,720 con el color en que se ha vuelto um color 23 00:01:11,720 --> 00:01:15,320 para ciertos temas y ciertos muy 24 00:01:15,320 --> 00:01:17,520 hecho muy intencionalmente por el 25 00:01:17,520 --> 00:01:20,320 cineastas um en la mayoría de los casos lo haría 26 00:01:20,320 --> 00:01:22,159 creo que se ha vuelto amable se ha vuelto amable 27 00:01:22,159 --> 00:01:24,280 de neutral en momentos que 28 00:01:24,280 --> 00:01:26,240 neutralidad um eso 29 00:01:26,240 --> 00:01:28,159 La neutralidad ha tomado el control. 30 00:01:28,159 --> 00:01:30,479 lugar de blanco y negro 31 00:01:30,479 --> 00:01:32,280 es uh está en color pero no lo es 32 00:01:32,280 --> 00:01:33,799 hacer una declaración la declaración de que 33 00:01:33,799 --> 00:01:37,399 no notas que esta en color es el 34 00:01:37,439 --> 00:01:41,200 declaración y no tiene la 35 00:01:41,200 --> 00:01:43,920 complejidad y diseño y estilo y 36 00:01:43,920 --> 00:01:46,439 significado de blanco y negro uh pero eso es 37 00:01:46,439 --> 00:01:49,119 se fue eso se fue eso es otro momento y 38 00:01:49,119 --> 00:01:51,399 lugar uh hay algunas películas hechas en 39 00:01:51,399 --> 00:01:54,399 Blanco y negro hoy um, encuentro eso 40 00:01:54,399 --> 00:01:56,039 son digitales y hay un 41 00:01:56,039 --> 00:01:57,280 diferencia entre negro digital y 42 00:01:57,280 --> 00:01:59,079 blanco y realmente filmando en celuloide 43 00:01:59,079 --> 00:02:02,880 blanco y negro así que esto es algo 44 00:02:02,880 --> 00:02:04,840 que es que hay que animarse hay 45 00:02:04,840 --> 00:02:07,560 Sin duda, pero algunas películas que estoy 46 00:02:07,560 --> 00:02:10,080 El blanco y el negro son, en cierto modo, no, no. 47 00:02:10,080 --> 00:02:13,400 Todos menos algunos están conscientemente en 48 00:02:13,400 --> 00:02:15,239 negro y 49 00:02:15,239 --> 00:02:18,080 blanco es una especie de 50 00:02:18,080 --> 00:02:21,319 un en el en un en un espectro de 51 00:02:21,319 --> 00:02:22,879 positivo negativo y negativo es más 52 00:02:22,879 --> 00:02:26,200 pretencioso y positivo um se siente 53 00:02:26,200 --> 00:02:28,840 cierto, ya sabes, pero en blanco y negro 54 00:02:28,840 --> 00:02:30,599 ha sido secuestrada también por la publicidad 55 00:02:30,599 --> 00:02:32,800 y bueno por todo lo que realmente sabes 56 00:02:32,800 --> 00:02:35,400 La gente perfora una imagen y la pone en negro. 57 00:02:35,400 --> 00:02:37,000 y niños blancos a los que podrías disparar 58 00:02:37,000 --> 00:02:38,840 cualquier cosa que sepas de lo que estoy hablando 59 00:02:38,840 --> 00:02:40,319 analfabeto en términos de informática, pero yo 60 00:02:40,319 --> 00:02:42,120 noté que puedes hacer cualquier cosa con él 61 00:02:42,120 --> 00:02:44,879 tienes todos los trucos posibles y todos 62 00:02:44,879 --> 00:02:48,599 posible color y combinación de colores y 63 00:02:48,599 --> 00:02:52,280 um todos los posibles efectos especiales que 64 00:02:52,280 --> 00:02:54,360 podrías hacerlo inmediatamente sin trabajar 65 00:02:54,360 --> 00:02:57,440 a través del efecto especial de una manera divertida 66 00:02:57,440 --> 00:03:00,000 Al principio me preocupaba 67 00:03:00,000 --> 00:03:01,640 ese tipo de cosas para los jóvenes y 68 00:03:01,640 --> 00:03:02,959 Entonces me di cuenta: déjalos sacarlo. 69 00:03:02,959 --> 00:03:04,480 su sistema les permite darse cuenta de que no es así 70 00:03:04,480 --> 00:03:06,879 No significa nada porque otra vez tiene que irse. 71 00:03:06,879 --> 00:03:08,400 Volver al núcleo de quién eres y qué 72 00:03:08,400 --> 00:03:10,920 estás intentando 73 00:03:14,360 --> 00:03:16,519 decir mientras estábamos investigando sobre 74 00:03:16,519 --> 00:03:21,680 Toro furioso, hubo un sonido de 8 mm. 75 00:03:21,680 --> 00:03:25,280 Imágenes en color de uh Bob Dairo. 76 00:03:25,280 --> 00:03:28,560 sparring con el compañero de sparring 77 00:03:28,560 --> 00:03:30,720 tratando de resolver la corografía con Jake 78 00:03:30,720 --> 00:03:33,360 lamada para ciertas escenas de la película I 79 00:03:33,360 --> 00:03:35,040 Recuerdo haberle proyectado mi apartamento. 80 00:03:35,040 --> 00:03:37,920 proyectando mi apartamento en Nueva York 81 00:03:37,920 --> 00:03:40,799 proyectándolos en una pared blanca y uh yo 82 00:03:40,799 --> 00:03:43,319 Olvida que estaba conmigo, creo que Jay Jay. 83 00:03:43,319 --> 00:03:46,080 Coxman Michael Powell y um los guantes 84 00:03:46,080 --> 00:03:51,560 eran um U guantes modernos um ahora, fíjate 85 00:03:51,560 --> 00:03:54,519 Realmente comencé a darme cuenta de 86 00:03:54,519 --> 00:03:57,360 Hasta qué punto gran parte de esto fue 87 00:03:57,360 --> 00:04:01,159 Estar perdido en la historia del cine, así que 88 00:04:01,159 --> 00:04:02,959 muchas películas que echamos un vistazo 89 00:04:02,959 --> 00:04:04,360 la segunda o tercera vez podemos conseguir un 90 00:04:04,360 --> 00:04:07,040 La impresión estaba completamente descolorida y desaparecida. 91 00:04:07,040 --> 00:04:09,040 entonces uh estaba muy 92 00:04:09,040 --> 00:04:13,640 muy um muy alertado sobre esto al mismo 93 00:04:13,640 --> 00:04:16,040 vez que se estren otras películas de boxeo 94 00:04:16,040 --> 00:04:18,560 que se está haciendo en torno a esto es 95 00:04:18,560 --> 00:04:22,360 79 así que estoy mirando este metraje y como 96 00:04:22,360 --> 00:04:25,800 Bob uh C graficando a alguien coreografiando 97 00:04:25,800 --> 00:04:28,560 porque Bob y Michael Powell están buscando 98 00:04:28,560 --> 00:04:29,880 dice que hay algo mal dije lo que 99 00:04:29,880 --> 00:04:31,639 ¿Dijo que los guantes también lo son? 100 00:04:31,639 --> 00:04:34,720 Rojo dije sí, tienes razón, lo son. 101 00:04:34,720 --> 00:04:37,000 el color me esta tirando dijo el color 102 00:04:37,000 --> 00:04:40,000 Me está lanzando eso me llevó a la realización. 103 00:04:40,000 --> 00:04:45,000 a eso las escenas de pelea um serian uh 104 00:04:45,000 --> 00:04:47,240 bastante sangriento y dije toda esa sangre 105 00:04:47,240 --> 00:04:49,360 volando por la pantalla en color I 106 00:04:49,360 --> 00:04:53,240 recuerda convertirte 107 00:04:53,240 --> 00:04:56,560 uh no estoy convencido por el uso del por el 108 00:04:56,560 --> 00:04:59,120 por la intensidad del color rojo 109 00:04:59,120 --> 00:05:01,080 en el tiroteo y taxista y 110 00:05:01,080 --> 00:05:03,600 esa es una de las razones por las que pude 111 00:05:03,600 --> 00:05:06,880 um desaturar el color sentí que se veía 112 00:05:06,880 --> 00:05:09,039 falso y dije que eso limitaría 113 00:05:09,039 --> 00:05:12,120 lo que estamos haciendo en el ring y luego yo 114 00:05:12,120 --> 00:05:13,080 comenzó 115 00:05:13,080 --> 00:05:15,240 He estado pensando mucho en ello. 116 00:05:15,240 --> 00:05:17,160 Me estaba dando cuenta de por qué diseñar esta imagen en 117 00:05:17,160 --> 00:05:20,720 color especialmente una pieza de época cuando um 118 00:05:20,720 --> 00:05:23,199 se va a desvanecer en un par de años 119 00:05:23,199 --> 00:05:25,720 ya sabes y en ese momento el video era 120 00:05:25,720 --> 00:05:27,440 tal vez recién comenzando pero no fue así 121 00:05:27,440 --> 00:05:29,319 Te garantizo que vas a ver estas cosas. 122 00:05:29,319 --> 00:05:31,080 en el original 123 00:05:31,080 --> 00:05:34,000 forma y finalmente decidimos 124 00:05:34,000 --> 00:05:38,319 Dispáralo en blanco y negro um y uh 125 00:05:38,319 --> 00:05:40,600 el estudio estaba en contra y recuerdo 126 00:05:40,600 --> 00:05:42,919 ellos vienen a hablar con nosotros al respecto 127 00:05:42,919 --> 00:05:45,400 y dije pero mira tienes creo 128 00:05:45,400 --> 00:05:47,199 cinco películas este año en estreno o cuando 129 00:05:47,199 --> 00:05:48,360 Esta película está terminada, serán cinco. 130 00:05:48,360 --> 00:05:50,199 películas sobre boxeo que se estrenarán 131 00:05:50,199 --> 00:05:52,039 Tienes el evento principal o stri en ti. 132 00:05:52,039 --> 00:05:54,960 tener el luchador premiado con um Don 133 00:05:54,960 --> 00:05:58,800 nudos y Tim Conway sí tienen Rocky 2 134 00:05:58,800 --> 00:06:03,840 y um Matilda el canguro boxeador en 135 00:06:03,840 --> 00:06:07,599 color, dije ahora el número cuatro, está bien, pero 136 00:06:07,599 --> 00:06:09,880 aún así seríamos el quinto en 137 00:06:09,880 --> 00:06:13,160 color, lo digo en serio, simplemente no importa, ¿y si? 138 00:06:13,160 --> 00:06:16,680 somos blanco y negro es diferente y 139 00:06:16,680 --> 00:06:18,639 Entonces ahora la gente quiere ver negro. 140 00:06:18,639 --> 00:06:20,720 y blanco para que IR Wiler diga que no lo olvides. 141 00:06:20,720 --> 00:06:22,919 Lenny Bob F's Lenny en blanco y negro 142 00:06:22,919 --> 00:06:24,840 luna de papel peter banovich negro y 143 00:06:24,840 --> 00:06:27,639 A los blancos les gustó y dije bueno. 144 00:06:27,639 --> 00:06:29,919 Está bien y así es como lo conseguimos. 145 00:06:29,919 --> 00:06:31,639 Así es como lo conseguimos. Pusimos un 146 00:06:31,639 --> 00:06:33,800 secuencia de colores en las películas caseras 147 00:06:33,800 --> 00:06:35,960 Que um cuando Thma fue a ver el 148 00:06:35,960 --> 00:06:38,120 proyección en Broadway y la película 149 00:06:38,120 --> 00:06:40,440 se está proyectando en Broadway uh, solía 150 00:06:40,440 --> 00:06:42,360 decir muy a menudo el último o recorrido de un 151 00:06:42,360 --> 00:06:45,240 La película es el proyeccionista porque 152 00:06:45,240 --> 00:06:47,160 descubre que sabes cuánto espacio para la cabeza 153 00:06:47,160 --> 00:06:48,759 vas a tener la relación de aspecto 154 00:06:48,759 --> 00:06:51,919 lo que sea que si se estropea se estropea así que 155 00:06:51,919 --> 00:06:54,280 uh ella entró en la cabina para comprobar 156 00:06:54,280 --> 00:06:56,039 el sonido y ver si todo estaba 157 00:06:56,039 --> 00:06:57,599 trabajando estos son los primeros dos días 158 00:06:57,599 --> 00:06:59,759 Los primeros dos días de la película fueron los 159 00:06:59,759 --> 00:07:02,199 película proyectada en Nueva York y dijo: "Estoy 160 00:07:02,199 --> 00:07:03,280 Me alegra que estés aquí, eres el editor de 161 00:07:03,280 --> 00:07:04,560 esto me alegro que estés aquí dijo porque 162 00:07:04,560 --> 00:07:05,800 fue un problema real hay todo un 163 00:07:05,800 --> 00:07:07,319 secuencia de colores en la película que tuvimos que cortar 164 00:07:07,319 --> 00:07:09,440 eso 165 00:07:11,319 --> 00:07:13,400 fuera 166 00:07:13,400 --> 00:07:17,919 así que mira, nunca termina 1 00:00:07,279 --> 00:00:08,880 cuando las películas fueron primeras 2 00:00:08,880 --> 00:00:12,400 creó dos cosas en realidad tres cosas 3 00:00:12,400 --> 00:00:14,000 fueron 4 00:00:14,000 --> 00:00:17,439 uh, eran esperados y esperados 5 00:00:17,439 --> 00:00:20,640 y experimenté con eso fue sonido um 6 00:00:20,640 --> 00:00:22,800 color y 7 00:00:22,800 --> 00:00:24,760 3D y puedes volver al mismísimo 8 00:00:24,760 --> 00:00:26,439 inicios del cine y ya veras 9 00:00:26,439 --> 00:00:28,160 ejemplos de esa gente intentando 10 00:00:28,160 --> 00:00:30,240 constantemente por lo que el sonido es algo muy 11 00:00:30,240 --> 00:00:33,559 natural por supuesto uh y uh eso 12 00:00:33,559 --> 00:00:37,239 complementa el medio complementa a la derecha 13 00:00:37,239 --> 00:00:41,920 suena o no lo sabes, y así 14 00:00:41,920 --> 00:00:45,360 mmm el sonido 15 00:00:45,480 --> 00:00:48,440 El diseño podría ser cualquier cosa que tenga nuevamente. 16 00:00:48,440 --> 00:00:52,120 venir de creo que One Vision o y 17 00:00:52,120 --> 00:00:56,039 lo mejor posible um combinar con esos 18 00:00:56,039 --> 00:00:59,280 alrededor de esa Visión quienes se adhieren a ella quienes 19 00:00:59,280 --> 00:01:00,840 sentir 20 00:01:00,840 --> 00:01:04,799 De manera similar al respecto y um están todos en el 21 00:01:04,799 --> 00:01:07,920 camino correcto para expresar 22 00:01:11,400 --> 00:01:14,000 El diseño de sonido se ha convertido en un 23 00:01:14,000 --> 00:01:16,240 situación en la que debido a la tecnología 24 00:01:16,240 --> 00:01:17,360 está ahí porque hay tantos 25 00:01:17,360 --> 00:01:18,720 opciones porque hay tantas cosas 26 00:01:18,720 --> 00:01:22,960 Podrías hacerlo en la sala de mezclas. 27 00:01:22,960 --> 00:01:26,280 La gente lo usa y creo que son 28 00:01:26,280 --> 00:01:28,159 usándolo porque podrían usarlo 29 00:01:28,159 --> 00:01:31,079 en lugar de debería usarse uh y así 30 00:01:31,079 --> 00:01:34,560 sabes uh siempre me han dicho que un 5.1 31 00:01:34,560 --> 00:01:36,560 luego hay un 7.1 dije cuántos cuántos 32 00:01:36,560 --> 00:01:38,000 mucho más sonido podría tener una película 33 00:01:38,000 --> 00:01:40,680 en un teatro um pero hay ciertos 34 00:01:40,680 --> 00:01:42,799 películas que creo que o la mayoría de 35 00:01:42,799 --> 00:01:44,920 las películas que se están haciendo en el 36 00:01:44,920 --> 00:01:48,040 Las imágenes de gran presupuesto tienen un sonido. 37 00:01:48,040 --> 00:01:51,320 Diseña um que una especie de audiencia ahora. 38 00:01:51,320 --> 00:01:54,759 en un teatro creo que se espera en un 39 00:01:54,759 --> 00:01:57,479 camino uh ahí uh encuentro eso cuando voy 40 00:01:57,479 --> 00:01:59,200 a la sala de mezclas con Tom Fman y 41 00:01:59,200 --> 00:02:00,799 nuestra tripulación 42 00:02:00,799 --> 00:02:02,920 Me doy cuenta de que empiezo a quitarme el 43 00:02:02,920 --> 00:02:06,119 suena um para muchas películas que 44 00:02:06,119 --> 00:02:10,080 Trabajé y encontré que um um grupo I 45 00:02:10,080 --> 00:02:11,800 trabajar con Tom fman y todos lo hacen 46 00:02:11,800 --> 00:02:14,959 trabajo increíble pero um técnicamente en 47 00:02:14,959 --> 00:02:17,319 veces sé que soy me dicen que sí que 48 00:02:17,319 --> 00:02:20,280 El diálogo es claro, puede que sea claro, pero. 49 00:02:20,280 --> 00:02:23,200 no se está registrando y está uh siendo 50 00:02:23,200 --> 00:02:27,160 estar cubierto o ser uh uh algo así 51 00:02:27,160 --> 00:02:30,400 inmerso en un en un sentido de sonido 52 00:02:30,400 --> 00:02:32,160 y entonces trato de limpiar tanto como sea posible 53 00:02:32,160 --> 00:02:36,200 posible um pero de nuevo um uh películas que 54 00:02:36,200 --> 00:02:39,200 son uh espectáculos por así decirlo o el uh 55 00:02:39,200 --> 00:02:41,560 ya sabes 56 00:02:41,560 --> 00:02:45,480 um películas de fantasía o películas que están en 3D 57 00:02:45,480 --> 00:02:48,280 e IMX y sí, el sonido es uh sonido 58 00:02:48,280 --> 00:02:51,319 siempre ha sido una parte muy especial de 59 00:02:51,319 --> 00:02:54,200 um una presentación de una película o una obra de teatro o 60 00:02:54,200 --> 00:02:57,239 cualquier cosa en la historia para una audiencia 61 00:02:57,239 --> 00:03:01,159 Ya sabes, pero estamos en peligro aquí. 62 00:03:01,159 --> 00:03:03,400 esperando un cierto tipo de tratamiento de 63 00:03:03,400 --> 00:03:06,360 sonido que no es necesario solo vámonos 64 00:03:06,360 --> 00:03:08,799 con lo que es 65 00:03:12,680 --> 00:03:14,680 necesario todo está listo para funcionar 66 00:03:14,680 --> 00:03:16,560 contra ti por así decirlo um porque hay 67 00:03:16,560 --> 00:03:18,159 Hay formas en que la gente hace las cosas y hay 68 00:03:18,159 --> 00:03:20,040 Hay formas en que funciona el sistema o hay 69 00:03:20,040 --> 00:03:22,959 son formas en que la tecnología funciona y 70 00:03:22,959 --> 00:03:24,239 sabes si eres nuevo y entras 71 00:03:24,239 --> 00:03:26,680 una situación digo yo quiero quiero esto yo 72 00:03:26,680 --> 00:03:28,319 Quiero que sepan más que 73 00:03:28,319 --> 00:03:30,760 lo haces en términos de tecnología, así que hay 74 00:03:30,760 --> 00:03:32,360 Es una línea muy fina donde aunque quieran 75 00:03:32,360 --> 00:03:36,319 Para ayudar, es posible que tengas que hacerlo. 76 00:03:36,319 --> 00:03:39,560 ser muy firme acerca de mantener lo que 77 00:03:39,560 --> 00:03:42,959 quieres porque a veces la gente dice 78 00:03:42,959 --> 00:03:45,560 simplemente no se hace bien es una buena razón 79 00:03:45,560 --> 00:03:46,879 hacer 80 00:03:46,879 --> 00:03:50,920 Sabes que pienso en Orson Wells y 81 00:03:50,920 --> 00:03:53,879 Greg Tolen en uh ciudadano ¿puedo? 82 00:03:53,879 --> 00:03:56,799 Creo que me dijo que tal vez esté parafraseando. 83 00:03:56,799 --> 00:03:58,840 Puede que se equivoque, pero creo que lo dijo. 84 00:03:58,840 --> 00:04:00,280 Greg T hagamos todo lo que nos dijeron 85 00:04:00,280 --> 00:04:01,360 no 86 00:04:01,360 --> 00:04:03,400 hacer y él dijo lo más grande que yo 87 00:04:03,400 --> 00:04:06,200 podría llevar al cine fue 88 00:04:06,200 --> 00:04:09,519 ignorancia ahora tecnología tecnología hoy 89 00:04:09,519 --> 00:04:11,280 ciertas cosas funcionan de cierta manera, eso es 90 00:04:11,280 --> 00:04:14,680 cierto aprende a usarlo uh no lo tomes 91 00:04:14,680 --> 00:04:18,320 uh uh ese monolito de la tecnología 92 00:04:18,320 --> 00:04:20,160 y no dejes que te lo prohíba 93 00:04:20,160 --> 00:04:24,759 Sabes que te lo prohíbo uh 94 00:04:24,759 --> 00:04:28,600 Lograr algo ahora hace años fue uh 95 00:04:28,600 --> 00:04:30,560 las mezclas no fueron fáciles 96 00:04:30,560 --> 00:04:32,720 Por supuesto, nunca fue fácil, pero hubo 97 00:04:32,720 --> 00:04:34,000 siempre es un problema querer algo 98 00:04:34,000 --> 00:04:34,960 un poco más fuerte y siempre lo dirían 99 00:04:34,960 --> 00:04:37,199 estaba entrando en números rojos porque eso 100 00:04:37,199 --> 00:04:38,759 significaba que se distorsionaría en el óptico 101 00:04:38,759 --> 00:04:42,000 pista de la película hay tantas peleas 102 00:04:42,000 --> 00:04:45,520 sobre eso lo sabes técnicamente sí 103 00:04:45,520 --> 00:04:47,199 puede estar entrando en números rojos técnicamente 104 00:04:47,199 --> 00:04:48,960 distorsionaría pero ¿hasta dónde podríamos llegar? 105 00:04:48,960 --> 00:04:52,320 antes de que pueda distorsionarlo, ya sabes y 106 00:04:52,320 --> 00:04:55,080 Um, es una situación complicada porque 107 00:04:55,080 --> 00:04:57,759 Mucha gente tiene que proteger lo que 108 00:04:57,759 --> 00:05:01,479 lo hacen uh se les asigna un cierto 109 00:05:01,479 --> 00:05:02,600 papel en una imagen y tienen que 110 00:05:02,600 --> 00:05:04,479 protegerlo tiene que salir bien adentro 111 00:05:04,479 --> 00:05:07,600 términos de eh 112 00:05:07,600 --> 00:05:10,759 uh en términos de su profesionalismo pero 113 00:05:10,759 --> 00:05:12,720 Sin embargo, tienes que encontrar cómo trabajar. 114 00:05:12,720 --> 00:05:15,240 dentro del profesionalismo de otros para 115 00:05:15,240 --> 00:05:19,720 ayudarte a lograr lo que tu 116 00:05:24,039 --> 00:05:27,080 Quiero recordar que estábamos muy orgullosos cuando 117 00:05:27,080 --> 00:05:28,720 El taxista se estaba mezclando, creo que sí. 118 00:05:28,720 --> 00:05:30,840 se mezcló en 5 días 119 00:05:30,840 --> 00:05:32,960 um en La donde se quejaron 120 00:05:32,960 --> 00:05:34,520 dijo que estas pistas de diálogo son las peores 121 00:05:34,520 --> 00:05:35,840 Pistas de diálogo que alguna vez escuchamos, dije. 122 00:05:35,840 --> 00:05:38,479 Así es, así es, yo no era tú. 123 00:05:38,479 --> 00:05:41,479 Sé que no estaba siendo 124 00:05:41,479 --> 00:05:44,560 um luchador de cualquier manera con ellos 125 00:05:44,560 --> 00:05:46,120 Fueron las peores pistas, no hay duda. 126 00:05:46,120 --> 00:05:48,639 sobre eso que estamos filmando en la ciudad 127 00:05:48,639 --> 00:05:50,280 hay sirenas hay bocinas 128 00:05:50,280 --> 00:05:51,960 en todas partes hay gente gritando 129 00:05:51,960 --> 00:05:53,400 las calles quiero decir esto es lo que es 130 00:05:53,400 --> 00:05:56,680 esta es la ciudad la ciudad y que aquellos 131 00:05:56,680 --> 00:05:59,120 sonidos debajo del diálogo o alrededor del 132 00:05:59,120 --> 00:06:01,240 diálogo que es parte del carácter de 133 00:06:01,240 --> 00:06:04,120 la película que ves me parece que estos días 134 00:06:04,120 --> 00:06:06,599 muy a menudo la gente quiere 135 00:06:06,599 --> 00:06:10,400 uh elimina eso hasta cierto punto uh 136 00:06:10,400 --> 00:06:13,880 en uh la famosa escena que dairo 137 00:06:13,880 --> 00:06:16,000 improvisado me estas hablando si tu 138 00:06:16,000 --> 00:06:17,840 Escúchalo, hay tambores bongo. 139 00:06:17,840 --> 00:06:19,440 afuera hay sirenas hay 140 00:06:19,440 --> 00:06:23,440 aviones pasando por encima de ti hablando 141 00:06:23,639 --> 00:06:27,360 conmigo estas hablando 142 00:06:27,599 --> 00:06:31,560 yo me estas hablando 143 00:06:32,919 --> 00:06:34,440 Entonces, ¿de quién diablos estás hablando? 144 00:06:34,440 --> 00:06:35,720 hablando con 145 00:06:35,720 --> 00:06:38,840 yo bueno soy el unico 146 00:06:38,840 --> 00:06:41,080 aquí estos días la gente dice que quieres eso 147 00:06:41,080 --> 00:06:44,360 Avión, sabes, tal vez en algunos casos. 148 00:06:44,360 --> 00:06:46,720 pero el objeto que encuentras es que son 149 00:06:46,720 --> 00:06:48,639 diciendo que sonará mejor, serás 150 00:06:48,639 --> 00:06:51,039 más claro en el diálogo y a veces 151 00:06:51,039 --> 00:06:52,240 El diálogo no tiene por qué ser así. 152 00:06:52,240 --> 00:06:56,280 claro lo sabes de todos modos otra vez depende 153 00:06:56,280 --> 00:06:58,080 sobre dónde estás en la película en ese momento 154 00:06:58,080 --> 00:07:01,039 punto como el cineasta y lo que usted 155 00:07:01,039 --> 00:07:02,759 piensa que es importante lo más importante 156 00:07:02,759 --> 00:07:06,319 elemento ya sabes um pero es bueno 157 00:07:06,319 --> 00:07:10,879 ejemplo de diseño de sonido hoy um uh 158 00:07:10,879 --> 00:07:13,280 tomar el control en última instancia de manera incorrecta 159 00:07:13,280 --> 00:07:16,960 como sabes um, siempre pensé que sonaba 160 00:07:16,960 --> 00:07:20,560 El diseño era un concepto de 161 00:07:20,560 --> 00:07:25,240 uh concepto interpretativo um yo 162 00:07:25,240 --> 00:07:27,840 recuerda skip livsey, recuerdo el 163 00:07:27,840 --> 00:07:31,360 sonido del abanico en Blood Simple y 164 00:07:31,360 --> 00:07:33,440 Me gusta la forma en que sonó, no lo es. 165 00:07:33,440 --> 00:07:37,000 es un ventilador en el techo 166 00:07:37,000 --> 00:07:39,960 pero era que implicaba algo más y 167 00:07:39,960 --> 00:07:41,680 Pensé que era interesante. 168 00:07:41,680 --> 00:07:43,479 El trabajo de Frank Warner, por supuesto, de Raging 169 00:07:43,479 --> 00:07:44,840 toro 170 00:07:44,840 --> 00:07:48,479 Um, sí, Frank Warner, uh, con sonido. 171 00:07:48,479 --> 00:07:51,039 efectos, era tan protector con su 172 00:07:51,039 --> 00:07:52,639 efectos de sonido que U el no quería 173 00:07:52,639 --> 00:07:54,159 alguien más que los use para que él 174 00:07:54,159 --> 00:07:55,599 quemarlos 175 00:07:55,599 --> 00:07:57,960 después en su mayor parte uh no 176 00:07:57,960 --> 00:07:59,599 Olvida que este era un tiempo antes del video. 177 00:07:59,599 --> 00:08:01,599 antes digital por lo que tenía el poder de 178 00:08:01,599 --> 00:08:04,759 tirarlos a la basura se le ocurrieron sonidos 179 00:08:04,759 --> 00:08:08,800 um que eran elefante uh elefante uh 180 00:08:08,800 --> 00:08:11,319 trompetas trompetas de elefantes y 181 00:08:11,319 --> 00:08:13,440 sonidos de animales salvajes y se mezclaron 182 00:08:13,440 --> 00:08:16,039 con el uh con los sonidos de 183 00:08:16,039 --> 00:08:19,290 los golpes que estaban siendo lanzados 184 00:08:19,290 --> 00:08:22,509 [Aplausos] 185 00:08:22,520 --> 00:08:24,840 árbitro de pie ahora y el árbitro 186 00:08:24,840 --> 00:08:27,919 se está limpiando los guantes 187 00:08:27,919 --> 00:08:31,960 Hecho, llego hacia él y lo derriban. 188 00:08:31,960 --> 00:08:34,240 Robinson está muy por delante en el punto que engancha. 189 00:08:34,240 --> 00:08:35,599 la izquierda a la mandíbula izquierda y la derecha 190 00:08:35,599 --> 00:08:37,640 a la cabeza por Robinson 191 00:08:37,640 --> 00:08:40,959 L todos estos tipos de uh tipo de 192 00:08:40,959 --> 00:08:44,640 enfoques filosóficos para cada uh cada 193 00:08:44,640 --> 00:08:49,000 escena de pelea uh sí uh cinematográficamente yo 194 00:08:49,000 --> 00:08:51,200 Lo habíamos resuelto y lo habíamos filmado y 195 00:08:51,200 --> 00:08:53,600 Lo editamos pero el sonido tenía capas. 196 00:08:53,600 --> 00:08:56,680 Más tarde en la mezcla con Palma yo mismo. 197 00:08:56,680 --> 00:08:59,440 y por supuesto Frank Warner um y 198 00:08:59,440 --> 00:09:01,120 finalmente en ese punto de la pelea de TW 199 00:09:01,120 --> 00:09:05,360 Ese golpe fue tan decisivo para 200 00:09:05,360 --> 00:09:09,120 Di lo menos que um, ¿cómo lo hacemos? 201 00:09:09,120 --> 00:09:11,000 importante en términos de sonido y lo intentamos 202 00:09:11,000 --> 00:09:12,360 ese es el problema al sacar el sonido 203 00:09:12,360 --> 00:09:13,800 hay cuando vuelve el sonido 204 00:09:13,800 --> 00:09:16,120 en y qué tan difícil vuelve en cómo 205 00:09:16,120 --> 00:09:17,680 fuerte vuelve y vuelve 206 00:09:17,680 --> 00:09:19,920 en más suave se desvanece en todo esto 207 00:09:19,920 --> 00:09:21,519 algo así, entonces estábamos sintiendo esto 208 00:09:21,519 --> 00:09:22,800 Mientras hacíamos esa mezcla, fue un 209 00:09:22,800 --> 00:09:27,040 mezcla muy larga por eso 210 00:09:30,880 --> 00:09:33,240 cuando estaba editando uh Mean Streets allí 211 00:09:33,240 --> 00:09:35,959 Fue una escena donde en un bar que yo yo 212 00:09:35,959 --> 00:09:41,079 Simplemente no encontré el ángulo correcto para 213 00:09:41,079 --> 00:09:43,680 ser capaz de hacer la transición 214 00:09:43,680 --> 00:09:46,519 entre un plano amplio y un plano más estrecho 215 00:09:46,519 --> 00:09:49,560 Estos personajes, hombres que vienen a 216 00:09:49,560 --> 00:09:52,839 caminando hacia una mesa creo en el bar 217 00:09:52,839 --> 00:09:55,040 y de repente están sentados 218 00:09:55,040 --> 00:09:56,959 uh y puede que lo esté simplificando demasiado ahora que 219 00:09:56,959 --> 00:09:58,399 No he visto la escena en mucho tiempo. 220 00:09:58,399 --> 00:10:01,240 tiempo, pero recuerda simplemente romper 221 00:10:01,240 --> 00:10:04,399 la forma a la que no tuve más remedio que cortar 222 00:10:04,399 --> 00:10:06,200 ellos sentados y el corte de salto no 223 00:10:06,200 --> 00:10:09,760 trabajo y entonces lo que hice fue um en el 224 00:10:09,760 --> 00:10:13,200 plano amplio primera parte la la primera 225 00:10:13,200 --> 00:10:15,760 tiro, sacan una silla y hay 226 00:10:15,760 --> 00:10:17,720 Hay un uh, el sonido de arrastre del 227 00:10:17,720 --> 00:10:20,399 silla y uso ese sonido sobre el corte 228 00:10:20,399 --> 00:10:22,760 Lo siguiente que sabes es que están sentados. 229 00:10:22,760 --> 00:10:25,040 y creo que en el ojo de la mente piensas 230 00:10:25,040 --> 00:10:27,360 los has visto sentarse pero es un 231 00:10:27,360 --> 00:10:30,079 sonido de silla arrastrando 232 00:10:30,079 --> 00:10:32,760 y uh entonces um es este tipo de cosas 233 00:10:32,760 --> 00:10:35,639 Eso rompió el formulario para mí um 234 00:10:35,639 --> 00:10:38,279 y se relaciona con se relaciona con 235 00:10:38,279 --> 00:10:39,839 uh las cosas de las que estaba hablando 236 00:10:39,839 --> 00:10:41,399 lo que dijo heg minian sobre el valor de 237 00:10:41,399 --> 00:10:44,279 un tiro el valor de un sonido tómalo y 238 00:10:44,279 --> 00:10:45,519 úsalo 239 00:10:45,519 --> 00:10:48,200 para usarlo con fines que nunca 240 00:10:48,200 --> 00:10:51,720 intencionado, ya lo sabes, y aún así, lo sabes. 241 00:10:51,720 --> 00:10:54,720 esperas poder probarlo 242 00:10:54,720 --> 00:10:58,440 para ver pero um todavía se proyecta hacia adelante 243 00:10:58,440 --> 00:11:01,640 el um adelante La Narrativa del 244 00:11:01,640 --> 00:11:07,079 [Música] 245 00:11:07,079 --> 00:11:10,440 imagen siempre encuentro que uh el uso de 246 00:11:10,440 --> 00:11:12,399 sonido en algunas de las películas que tenían muy 247 00:11:12,399 --> 00:11:15,440 El bajo presupuesto fue interesante porque um 248 00:11:15,440 --> 00:11:16,839 no tuvieron más remedio que utilizar ciertos 249 00:11:16,839 --> 00:11:18,680 sonidos o usarlo para usarlo 250 00:11:18,680 --> 00:11:20,560 imaginativamente más imaginativo para 251 00:11:20,560 --> 00:11:25,639 sugerir cosas y um por ejemplo 252 00:11:25,639 --> 00:11:29,680 um gente gato valora 253 00:11:29,680 --> 00:11:32,839 escena particular con la joven 254 00:11:32,839 --> 00:11:35,279 caminar de noche en la calle básicamente 255 00:11:35,279 --> 00:11:38,120 Sólo tenía la acera y una pared detrás. 256 00:11:38,120 --> 00:11:42,160 ella creo um y uh ella siente que es 257 00:11:42,160 --> 00:11:46,880 siendo seguido por un um um un leopardo o 258 00:11:46,880 --> 00:11:50,320 pantera debería decir y si estudias 259 00:11:50,320 --> 00:11:51,720 esa escena y si estudias como 260 00:11:51,720 --> 00:11:54,160 aumenta el sonido entre los pasos 261 00:11:54,160 --> 00:11:56,920 y lo que piensa de los sonidos de la 262 00:11:56,920 --> 00:12:01,160 pantera um ángulos de cámara uh si estudias 263 00:12:01,160 --> 00:12:03,240 hasta ese punto en el que el autobús 264 00:12:03,240 --> 00:12:05,839 Llega y el conductor del autobús abre la puerta. 265 00:12:05,839 --> 00:12:08,320 La puerta es como un sonido hidráulico. 266 00:12:08,320 --> 00:12:10,519 las puertas que se abren es casi como un 267 00:12:10,519 --> 00:12:13,720 Grito desgarrador y llegaste a um 268 00:12:13,720 --> 00:12:16,279 punto culminante de la escena con muy 269 00:12:16,279 --> 00:12:19,440 poco en términos de elementos de producción 270 00:12:19,440 --> 00:12:21,399 Ya sabes, la iluminación es muy 271 00:12:21,399 --> 00:12:25,360 Oscuro, es una escena nocturna, pero um. 272 00:12:25,360 --> 00:12:28,240 esto es algo que encontré 273 00:12:28,240 --> 00:12:30,519 inspirador por lo menos lo encuentras en 274 00:12:30,519 --> 00:12:32,839 Las fotos de Sam Fuller también impactan a Corridor 275 00:12:32,839 --> 00:12:34,240 echa un vistazo a cualquiera de los cortes de sonido 276 00:12:34,240 --> 00:12:36,560 Shock Corridor y no tuvo otra opción. 277 00:12:36,560 --> 00:12:38,760 porque era un presupuesto muy bajo y hay 278 00:12:38,760 --> 00:12:41,240 una crudeza o un uh es diferente 279 00:12:41,240 --> 00:12:43,040 efecto de las películas de valuten pero 280 00:12:43,040 --> 00:12:45,680 hay una crudeza y un poder en el 281 00:12:45,680 --> 00:12:47,880 El uso del sonido tiene autoridad para ello. 282 00:12:47,880 --> 00:12:51,480 uso del sonido uh que se basó en 283 00:12:51,480 --> 00:12:54,560 un presupuesto muy limitado 1 00:00:13,320 --> 00:00:15,839 Mientras crecía, la música era muy 2 00:00:15,839 --> 00:00:18,359 parte importante de nuestras vidas 3 00:00:18,359 --> 00:00:21,320 Uh, no fue una cultura librería la que vine 4 00:00:21,320 --> 00:00:24,039 de um pero hubo una gran cantidad de 5 00:00:24,039 --> 00:00:28,560 La música graba la radio eventualmente uh música 6 00:00:28,560 --> 00:00:30,359 por todas partes en las calles uh a través 7 00:00:30,359 --> 00:00:34,079 ventanas de la gente en verano um 8 00:00:34,079 --> 00:00:36,239 y cuando comencé a armar el 9 00:00:36,239 --> 00:00:38,559 impulso de contar una historia encontré que 10 00:00:38,559 --> 00:00:40,920 muy a menudo la música era algo que 11 00:00:40,920 --> 00:00:44,760 Creó ese momento de visualización. 12 00:00:44,760 --> 00:00:48,000 por así decirlo y a menudo la música que era 13 00:00:48,000 --> 00:00:49,760 ser escuchado o reproducido en el 14 00:00:49,760 --> 00:00:51,920 calle o en la radio del auto uh 15 00:00:51,920 --> 00:00:53,280 en contrapunto a las escenas en las que estaba 16 00:00:53,280 --> 00:00:56,680 ver a mi alrededor creó las películas y 17 00:00:56,680 --> 00:00:59,120 Eventualmente todo esto me llevó a usar 18 00:00:59,120 --> 00:01:00,800 Música en uh quién al golpearlos 19 00:01:00,800 --> 00:01:03,079 particularmente calles principales y eventualmente 20 00:01:03,079 --> 00:01:05,159 uh um ni siquiera Alice la vive 21 00:01:05,159 --> 00:01:08,280 más y evento y eventualmente Raging 22 00:01:08,280 --> 00:01:13,720 Bull um en Good Fellas Etc pero um en 23 00:01:13,720 --> 00:01:16,119 de una manera extraña aprovechando esas escenas 24 00:01:16,119 --> 00:01:19,799 juntos escuchando eso uh uh todos 25 00:01:19,799 --> 00:01:21,600 hablando de películas en ese momento en 26 00:01:21,600 --> 00:01:24,360 1950 y mi padre, mis tíos están hablando. 27 00:01:24,360 --> 00:01:26,240 sobre ciertas películas y luego mencionar 28 00:01:26,240 --> 00:01:28,240 otras historias que están sucediendo en 29 00:01:28,240 --> 00:01:30,479 en la familia o en la calle y 30 00:01:30,479 --> 00:01:31,960 alguien diría algo como oh 31 00:01:31,960 --> 00:01:33,119 Nunca podrían hacer una película o eso. 32 00:01:33,119 --> 00:01:34,799 y eso es lo que quería hacer dije 33 00:01:34,799 --> 00:01:37,880 por que no lo sabes asi que todo esto estaba por venir 34 00:01:37,880 --> 00:01:41,799 juntos y la música era tan prominente 35 00:01:41,799 --> 00:01:44,159 y uh casi como lo que llamarías 36 00:01:44,159 --> 00:01:48,040 la memoria sensorial en cierto sentido así que um 37 00:01:48,040 --> 00:01:49,360 realmente comienza con la música para mí y 38 00:01:49,360 --> 00:01:52,159 una vez que escucho la música quiero decir, realmente 39 00:01:52,159 --> 00:01:56,200 Empieza a sentir la historia que sabes uh 40 00:01:56,200 --> 00:01:58,000 A veces una pieza musical refleja una 41 00:01:58,000 --> 00:02:00,560 personaje para mi y empiezo a imaginar 42 00:02:00,560 --> 00:02:02,200 escenas no es que me siento y 43 00:02:02,200 --> 00:02:03,680 empiezan a empezar, en cierto modo llegan a 44 00:02:03,680 --> 00:02:06,640 tú mientras escuchas el 45 00:02:10,520 --> 00:02:12,959 música cuando finalmente comencé a hacer 46 00:02:12,959 --> 00:02:16,879 largometrajes sabía que uh mis películas 47 00:02:16,879 --> 00:02:20,720 uh no tendrían una puntuación adecuada um ellos 48 00:02:20,720 --> 00:02:23,040 No estábamos destinados a tener eso de alguna manera. 49 00:02:23,040 --> 00:02:24,720 no se merecían eso porque 50 00:02:24,720 --> 00:02:26,879 esas películas o las imágenes que fueron 51 00:02:26,879 --> 00:02:29,480 hecho hasta ese momento en todo el mundo 52 00:02:29,480 --> 00:02:31,519 ¿Sabes que eran algo que 53 00:02:31,519 --> 00:02:32,599 fueron 54 00:02:32,599 --> 00:02:34,879 inalcanzable ellos fueron los guías que ellos 55 00:02:34,879 --> 00:02:40,560 ¿Eramos algo a lo que aspirábamos? 56 00:02:40,560 --> 00:02:42,360 Realmente no podría hacer algo como ellos. 57 00:02:42,360 --> 00:02:44,800 lo sabes aunque lo intentes lo sabes 58 00:02:44,800 --> 00:02:46,040 el tipo de películas que estaba haciendo 59 00:02:46,040 --> 00:02:48,640 no se prestaban a este tipo de 60 00:02:48,640 --> 00:02:52,480 pensando una especie de a veces no más 61 00:02:52,480 --> 00:02:54,319 negativo a veces en términos de Hollywood 62 00:02:54,319 --> 00:02:57,400 partituras o uh partituras tradicionales uh 63 00:02:57,400 --> 00:02:59,000 a veces estaban codificados y el 64 00:02:59,000 --> 00:03:00,920 Las narrativas eran muy diferentes allí. 65 00:03:00,920 --> 00:03:02,799 diferentes maneras de 66 00:03:02,799 --> 00:03:06,239 um de um que indica emociones y 67 00:03:06,239 --> 00:03:09,280 personajes en la música en uh en eso 68 00:03:09,280 --> 00:03:10,959 tradicion y yo no era de esa 69 00:03:10,959 --> 00:03:13,080 tradición sentí que lo único que intentaba 70 00:03:13,080 --> 00:03:15,560 lo único que eso um lo único 71 00:03:15,560 --> 00:03:17,920 cosa que nos restringió a un cierto 72 00:03:17,920 --> 00:03:21,560 Hasta qué punto era que en aquel momento no 73 00:03:21,560 --> 00:03:24,680 tener presupuesto para pagar licencias y 74 00:03:24,680 --> 00:03:26,400 Así que queríamos que se proyectaran las películas. 75 00:03:26,400 --> 00:03:29,040 en cines si es posible um y para que 76 00:03:29,040 --> 00:03:31,640 se convirtió en un pequeño problema en términos de 77 00:03:31,640 --> 00:03:33,239 cuánto podríamos usar dónde podríamos conseguir 78 00:03:33,239 --> 00:03:36,200 eso quien nos permitiría usarlo Etc bien 79 00:03:36,200 --> 00:03:38,920 uh, por ejemplo, el uso de Ray Beretta. 80 00:03:38,920 --> 00:03:41,319 El Watusi y uh ¿A quién llama? 81 00:03:41,319 --> 00:03:44,280 Mi puerta fue un momento crucial para mí. 82 00:03:44,280 --> 00:03:47,080 en el intento de dar forma a una película juntos 83 00:03:47,080 --> 00:03:50,040 um o sabes que en las calles principales estaba 84 00:03:50,040 --> 00:03:53,400 donde finalmente todo se unió um 85 00:03:53,400 --> 00:03:56,560 donde de alguna manera uh los productores jonathan 86 00:03:56,560 --> 00:03:58,360 taplan todos ellos de alguna manera encontraron una manera 87 00:03:58,360 --> 00:04:01,599 a um con un presupuesto muy muy bajo capaz de 88 00:04:01,599 --> 00:04:03,000 pagar algunas licencias y música 89 00:04:03,000 --> 00:04:04,480 incluyendo el salto de los Rolling Stones 90 00:04:04,480 --> 00:04:06,720 Jack Flash, la escena fue diseñada alrededor 91 00:04:06,720 --> 00:04:09,480 esa canción y uh Rubber Biscuit diseñaron 92 00:04:09,480 --> 00:04:12,280 uh Be My Baby By The Ronettes todo esto 93 00:04:12,280 --> 00:04:14,079 todas las escenas de la película fueron 94 00:04:14,079 --> 00:04:16,680 diseñado alrededor de esas piezas particulares 95 00:04:16,680 --> 00:04:19,199 de música y pudimos conseguir para el 96 00:04:19,199 --> 00:04:21,600 en su mayor parte algunas de las licencias realizadas y 97 00:04:21,600 --> 00:04:24,520 Entonces, para mí, así es como se hacen las películas. 98 00:04:24,520 --> 00:04:26,600 se hicieron los que ni siquiera nunca 99 00:04:26,600 --> 00:04:28,479 Pensé en hacer una banda sonora para una película o 100 00:04:28,479 --> 00:04:31,560 tener una banda sonora creada para una película en 101 00:04:31,560 --> 00:04:34,560 Esa vez, um, la música que estaba usando. 102 00:04:34,560 --> 00:04:35,720 era parte del mundo en el que 103 00:04:35,720 --> 00:04:37,960 Los personajes viven, hacen eco, oiría. 104 00:04:37,960 --> 00:04:39,360 ellos haciendo eco por los pasillos y 105 00:04:39,360 --> 00:04:42,880 las calles y las ventanas y el auto 106 00:04:42,880 --> 00:04:46,800 radios y era como un físico como 107 00:04:46,800 --> 00:04:49,080 así como la arquitectura mental del mundo 108 00:04:49,080 --> 00:04:52,880 Estaba tratando de crear uh y en un 109 00:04:52,880 --> 00:04:55,759 La forma en que la música la elegí con mucho cuidado. 110 00:04:55,759 --> 00:04:57,960 Elegí y la música que me inspiró. 111 00:04:57,960 --> 00:05:00,639 ciertas escenas y ciertas películas que son 112 00:05:00,639 --> 00:05:03,880 parte de la vida espiritual del 113 00:05:07,680 --> 00:05:09,880 personajes esto no era una práctica común 114 00:05:09,880 --> 00:05:11,720 en el cine de Hollywood haciéndolo realmente 115 00:05:11,720 --> 00:05:15,320 Comenzó más tarde um pero había ciertos 116 00:05:15,320 --> 00:05:16,560 fotos en las que era muy 117 00:05:16,560 --> 00:05:19,759 factor importante, por ejemplo, um, hay 118 00:05:19,759 --> 00:05:22,800 Fue el uso de la música popular en el 119 00:05:22,800 --> 00:05:25,319 30 años, pero no las grabaciones reales. 120 00:05:25,319 --> 00:05:28,360 que donde usan ahora toda la partitura 121 00:05:28,360 --> 00:05:30,039 no hay puntuación para este particular 122 00:05:30,039 --> 00:05:32,400 película La única música popular y que fue 123 00:05:32,400 --> 00:05:34,360 El enemigo público James Kagney 124 00:05:34,360 --> 00:05:36,919 Película de William Wellman uh clásica que 125 00:05:36,919 --> 00:05:39,000 Usa la melodía popular que siempre estoy tocando. 126 00:05:39,000 --> 00:05:41,400 burbujas como elemento clave aunque no lo es 127 00:05:41,400 --> 00:05:43,680 las grabaciones originales uh pero todas las 128 00:05:43,680 --> 00:05:46,600 La música de esa película proviene de la fuente. 129 00:05:46,600 --> 00:05:49,319 o um si es una banda en un club nocturno 130 00:05:49,319 --> 00:05:50,800 o grabar en una máquina no hay 131 00:05:50,800 --> 00:05:53,120 anotando la forma en que sabemos la forma en que sabemos 132 00:05:53,120 --> 00:05:55,639 de ello hoy y luego a principios de los años 60 133 00:05:55,639 --> 00:05:57,800 fue la gran película de ira de Kenneth Escorpio 134 00:05:57,800 --> 00:05:59,400 Rising, que por supuesto fue una revelación. 135 00:05:59,400 --> 00:06:01,639 a mi y a muchos otros um por supuesto 136 00:06:01,639 --> 00:06:03,560 eso no fue un largometraje es lo que es 137 00:06:03,560 --> 00:06:06,039 calificada como una película de vanguardia y no fue 138 00:06:06,039 --> 00:06:08,560 hecho para el público en general um así que cuando 139 00:06:08,560 --> 00:06:10,319 cuando comencé a hacer el mío propio 140 00:06:10,319 --> 00:06:14,680 películas uh la partitura de esa película 141 00:06:14,680 --> 00:06:19,080 um me liberó de una manera uh y yo era yo 142 00:06:19,080 --> 00:06:21,479 Me di cuenta de que podría utilizar el 143 00:06:21,479 --> 00:06:23,240 música estuve creciendo con la música 144 00:06:23,240 --> 00:06:24,680 que estuvo a mi alrededor todo el tiempo ya sea 145 00:06:24,680 --> 00:06:29,599 Eran um estándares uh rock and roll um 146 00:06:29,599 --> 00:06:34,240 Ópera uh jazz swing clásico 147 00:06:38,240 --> 00:06:41,000 cualquier cosa cuando era niño 148 00:06:41,000 --> 00:06:42,639 Recuerda Amar la música del 149 00:06:42,639 --> 00:06:44,479 Películas de Hollywood uh sabes que yo 150 00:06:44,479 --> 00:06:45,840 Inmediatamente podría hablarte de Demitri. 151 00:06:45,840 --> 00:06:48,000 tiamin hizo algo que me encanta de Mich loso 152 00:06:48,000 --> 00:06:51,280 música David Rexon uh sus partituras fueron 153 00:06:51,280 --> 00:06:52,720 extraordinario especialmente por la fuerza de 154 00:06:52,720 --> 00:06:56,319 Evil um los años 50 Elma Bernstein anota 155 00:06:56,319 --> 00:06:59,120 fueron notables también por el aliento de 156 00:06:59,120 --> 00:07:00,240 su trabajo 157 00:07:00,240 --> 00:07:02,160 um, si conoces sus dos primeros puntajes. 158 00:07:02,160 --> 00:07:05,240 Era el hombre con el brazo de oro y um El 159 00:07:05,240 --> 00:07:06,160 diez 160 00:07:06,160 --> 00:07:08,000 Mandamientos creo que fue en el mismo. 161 00:07:08,000 --> 00:07:09,960 año 162 00:07:09,960 --> 00:07:14,000 uh me memorable y como solía decir es 163 00:07:14,000 --> 00:07:16,639 algo así, su música habita la película. 164 00:07:16,639 --> 00:07:21,199 en cierto modo um y um me encanta lo tradicional 165 00:07:21,199 --> 00:07:24,319 puntuaciones y terminé uh terminé 166 00:07:24,319 --> 00:07:27,280 uh trabajando con muchos yo mismo en mi 167 00:07:27,280 --> 00:07:30,080 propias películas pero la tradición marca 168 00:07:30,080 --> 00:07:32,479 tendían a tener una uniformidad 169 00:07:32,479 --> 00:07:34,240 Como dije, estaban cerrados. 170 00:07:34,240 --> 00:07:38,400 en ciertos códigos temáticos hoy en día 171 00:07:38,400 --> 00:07:40,280 por supuesto Un tipo diferente de uniformidad 172 00:07:40,280 --> 00:07:43,039 canciones o letras pop y a veces 173 00:07:43,039 --> 00:07:44,520 en realidad, literalmente, haz eco del 174 00:07:44,520 --> 00:07:45,879 emociones de los personajes o lo que sea 175 00:07:45,879 --> 00:07:48,039 y el comentario justo sobre la acción o 176 00:07:48,039 --> 00:07:51,639 comentario irónico sobre la acción um que es 177 00:07:51,639 --> 00:07:53,599 algo completamente diferente pero por el momento 178 00:07:53,599 --> 00:07:55,599 Allí terminé rey de la comedia otra vez. 179 00:07:55,599 --> 00:07:57,080 no hubo puntuación tradicional en rey de 180 00:07:57,080 --> 00:08:02,000 comedia um y lo que encontré fue uh 181 00:08:02,000 --> 00:08:03,639 a través de una serie de circunstancias yo 182 00:08:03,639 --> 00:08:05,240 Me encontré empezando todo de nuevo en 183 00:08:05,240 --> 00:08:07,800 una manera de hacer películas y terminé haciendo 184 00:08:07,800 --> 00:08:10,599 a um una película independiente en Nueva York 185 00:08:10,599 --> 00:08:12,680 Llamé después de horas y yo 186 00:08:12,680 --> 00:08:14,720 encontrado allí 187 00:08:14,720 --> 00:08:18,360 que eso necesitaba una puntuación y 188 00:08:18,360 --> 00:08:21,000 Sentí en ese momento que podía 189 00:08:21,000 --> 00:08:25,280 experimentar con el trabajo real um uh 190 00:08:25,280 --> 00:08:28,720 con los nuevos compositores Howard Shore y 191 00:08:28,720 --> 00:08:32,000 Pensé que era una partitura hermosa así que um 192 00:08:32,000 --> 00:08:34,120 Howard fue el que realmente comenzó 193 00:08:34,120 --> 00:08:36,919 una serie de películas para mí Howard y yo 194 00:08:36,919 --> 00:08:38,120 Entonces pude trabajar con Elma. 195 00:08:38,120 --> 00:08:40,560 Bernstein así que uh ellos fueron los que 196 00:08:40,560 --> 00:08:44,560 En realidad, ¿quién creó la partitura? 197 00:08:44,560 --> 00:08:49,959 uh uh cuál se relaciona con heterosexual 198 00:08:49,959 --> 00:08:51,600 película narrativa ellos fueron quienes 199 00:08:51,600 --> 00:08:54,440 creado primero para 200 00:08:57,839 --> 00:09:01,200 Yo cuando finalmente trabajamos con partituras. 201 00:09:01,200 --> 00:09:03,640 una partitura como la que hizo Howard Shore 202 00:09:03,640 --> 00:09:06,640 para The Departed que era un eléctrico 203 00:09:06,640 --> 00:09:10,040 guitarra un tango 204 00:09:10,040 --> 00:09:12,200 Ritmo con el que trabajan en Contrapunto 205 00:09:12,200 --> 00:09:14,519 las canciones populares de la banda sonora y 206 00:09:14,519 --> 00:09:17,519 El tango en sí, por supuesto, es un sentido. 207 00:09:17,519 --> 00:09:21,440 de U peligro se convierte en una especie de Danza 208 00:09:21,440 --> 00:09:23,160 de Muerte entre estos dos personajes 209 00:09:23,160 --> 00:09:25,720 interpretado por Leo y Matt uh liderando 210 00:09:25,720 --> 00:09:28,000 vidas falsas paralelas y lentamente 211 00:09:28,000 --> 00:09:29,560 convergente 212 00:09:29,560 --> 00:09:32,720 Um, otro tipo de ejemplo, otra vez. 213 00:09:32,720 --> 00:09:34,839 Aquí esto fue 214 00:09:34,839 --> 00:09:37,640 puntuación uh no usar una puntuación uh el 215 00:09:37,640 --> 00:09:39,680 puntuación para la isla shter que estaba formada por 216 00:09:39,680 --> 00:09:41,880 piezas de compositores modernistas en ese 217 00:09:41,880 --> 00:09:44,360 película quería un sentido 218 00:09:44,360 --> 00:09:48,000 de alteridad de constantes intrusiones 219 00:09:48,000 --> 00:09:50,160 que en cierto modo hizo eco del interior 220 00:09:50,160 --> 00:09:51,760 experiencia de este personaje interpretado por 221 00:09:51,760 --> 00:09:54,560 Leo DiCaprio y algo que podría 222 00:09:54,560 --> 00:09:57,000 no podría haber pasado con un realmente un a 223 00:09:57,000 --> 00:10:00,000 compositor sentí que alguien una vez señaló 224 00:10:00,000 --> 00:10:01,880 Es casi como si escucharas la música. 225 00:10:01,880 --> 00:10:03,600 filtrándose a través del 226 00:10:03,600 --> 00:10:07,120 paredes como saliendo de un sueño despierto 227 00:10:07,120 --> 00:10:09,079 esa era la idea no quería uno 228 00:10:09,079 --> 00:10:11,040 voz pero muchas diferentes y tu 229 00:10:11,040 --> 00:10:12,959 Nunca supe que voz iba a venir 230 00:10:12,959 --> 00:10:15,279 A ti seguimos volviendo a la música 231 00:10:15,279 --> 00:10:18,360 de Leti que la mayoría de los cineastas conocen 232 00:10:18,360 --> 00:10:22,600 kubri um y este tipo de puntuación también 233 00:10:22,600 --> 00:10:25,000 comienza con él esto es lo opuesto a 234 00:10:25,000 --> 00:10:26,480 la puntuación del taxista donde estaba 235 00:10:26,480 --> 00:10:28,720 Tuve la suerte de trabajar con Bernard Herman. 236 00:10:28,720 --> 00:10:31,600 uh ahí la música es una voz singular 237 00:10:31,600 --> 00:10:34,399 creciendo desde lo más profundo de la tensión 238 00:10:34,399 --> 00:10:36,560 entre Travis y el mundo que lo rodea 239 00:10:36,560 --> 00:10:38,560 la ciudad de Nueva York en el 240 00:10:38,560 --> 00:10:40,680 década de 1970 cuando le dije a la gente que quería 241 00:10:40,680 --> 00:10:42,440 pedirle a Herman que compusiera la partitura para 242 00:10:42,440 --> 00:10:44,600 taxista y por cierto resultó 243 00:10:44,600 --> 00:10:47,959 para ser tristemente su último puntaje um ellos 244 00:10:47,959 --> 00:10:49,519 no estaba muy seguro de lo que era lo que era 245 00:10:49,519 --> 00:10:53,480 Llegando a um pero sabía que quería 246 00:10:53,480 --> 00:10:55,800 algo que estaría en desacuerdo 247 00:10:55,800 --> 00:10:57,079 con el ritmo de la ciudad y el camino 248 00:10:57,079 --> 00:11:00,040 lo que estaba siendo representado era el de Travis 249 00:11:00,040 --> 00:11:02,600 Ritmo, ves, eso es lo que no hice 250 00:11:02,600 --> 00:11:03,880 quiere usar música popular porque él 251 00:11:03,880 --> 00:11:06,079 No escuchaba música así que tenía que venir. 252 00:11:06,079 --> 00:11:08,079 desde dentro de él algo que era 253 00:11:08,079 --> 00:11:11,160 obsesivo que estaba enroscado y una especie de 254 00:11:11,160 --> 00:11:14,360 Listo para atacar y explotar, ¿sabes? 255 00:11:14,360 --> 00:11:16,160 todo esta sucediendo dentro el no deja 256 00:11:16,160 --> 00:11:17,639 el mundo exterior no deja entrar 257 00:11:17,639 --> 00:11:20,639 En la música hay una pieza de música popular. 258 00:11:20,639 --> 00:11:23,440 música uh um Jackson Brown demasiado tarde para 259 00:11:23,440 --> 00:11:25,480 el cielo pero esta viendo la television 260 00:11:25,480 --> 00:11:28,800 con eso uh sale de la tele uh 261 00:11:28,800 --> 00:11:32,480 el resto esa es la puntuación por supuesto por 262 00:11:32,480 --> 00:11:34,920 Bernard Herman en el momento en que hicimos Last 263 00:11:34,920 --> 00:11:37,320 Tentación de Cristo la partitura nuevamente fue 264 00:11:37,320 --> 00:11:40,240 algo experimental con Peter Gabriel 265 00:11:40,240 --> 00:11:42,320 uh, después de eso, fueron buenos amigos, lo cual 266 00:11:42,320 --> 00:11:44,279 Otra vez fue la música popular o música de 267 00:11:44,279 --> 00:11:47,839 la música fuente para 268 00:11:51,480 --> 00:11:54,040 hablar me sentí muy decepcionado cuando 269 00:11:54,040 --> 00:11:57,399 Aprendí uh como un comienzo para hacer mi 270 00:11:57,399 --> 00:11:58,920 primeras películas que reproducen música 271 00:11:58,920 --> 00:11:59,839 el conjunto 272 00:11:59,839 --> 00:12:01,519 y que la actriz hable sobre ello. 273 00:12:01,519 --> 00:12:04,079 arruina la banda sonora del 274 00:12:04,079 --> 00:12:07,360 actores pero mantuvo la energía y 275 00:12:07,360 --> 00:12:08,959 Pensé que sabías que podías hacer Loop 276 00:12:08,959 --> 00:12:09,959 parte de eso no quería hacer eso 277 00:12:09,959 --> 00:12:10,959 porque quería la energía del 278 00:12:10,959 --> 00:12:12,959 actriz más la música y así durante el 279 00:12:12,959 --> 00:12:14,519 Durante años hemos estado encontrando formas de intentar 280 00:12:14,519 --> 00:12:18,240 jugar con eso a veces um y yo tengo 281 00:12:18,240 --> 00:12:20,440 Lo he hecho a menudo en el caso, por ejemplo, de 282 00:12:20,440 --> 00:12:24,000 Buenos amigos cuando uh um la última vez 283 00:12:24,000 --> 00:12:26,320 Se escucha la sección de Leila Yo tocaría 284 00:12:26,320 --> 00:12:29,639 que de vuelta en el set para diseñar um yo yo 285 00:12:29,639 --> 00:12:32,040 Lo reproduciría en el set um durante 286 00:12:32,040 --> 00:12:33,600 el ritmo de la cámara 287 00:12:33,600 --> 00:12:38,120 seguimiento y el sentido del conjunto 288 00:12:38,120 --> 00:12:40,839 uh calidad el espíritu de la película en 289 00:12:40,839 --> 00:12:44,000 ese punto 290 00:13:06,399 --> 00:13:08,600 y esto ayudó con la tripulación. 291 00:13:08,600 --> 00:13:14,000 ayudó con los actores um uh e hizo 292 00:13:14,000 --> 00:13:15,839 es algo muy especial que haría 293 00:13:15,839 --> 00:13:18,160 cosas a veces uh y uso música que 294 00:13:18,160 --> 00:13:21,000 No se usaría en la película pero me gusta. 295 00:13:21,000 --> 00:13:24,040 La sensación de que la cámara se mueva, uh. 296 00:13:24,040 --> 00:13:26,760 como la linterna de um satánico 297 00:13:26,760 --> 00:13:29,360 La petición de Majestad por parte de los Stones uh 298 00:13:29,360 --> 00:13:32,639 Reproduciendo eso en el set a veces así que um 299 00:13:32,639 --> 00:13:34,199 uh, principalmente si lo reproduzco 300 00:13:34,199 --> 00:13:37,440 en el set está en la película y crea una 301 00:13:37,440 --> 00:13:41,680 gran ambiente en el set 1 00:00:13,240 --> 00:00:17,840 En última instancia, una película cuando esté completa, uh. 2 00:00:17,840 --> 00:00:19,960 hubo un periodo de tiempo donde yo 3 00:00:19,960 --> 00:00:22,439 ¿Recuerdas mis primeras películas? 4 00:00:22,439 --> 00:00:25,119 haciendo algunas entrevistas entrevistas de prensa 5 00:00:25,119 --> 00:00:28,320 muy poca televisión uh bueno el punto 6 00:00:28,320 --> 00:00:31,439 es esto que yo sabes si estás en 7 00:00:31,439 --> 00:00:34,559 Cine narrativo y estás haciendo películas. 8 00:00:34,559 --> 00:00:36,480 eres un cineasta americano y si 9 00:00:36,480 --> 00:00:38,600 los haces en Nueva York o Chicago y 10 00:00:38,600 --> 00:00:40,480 Austin Texas y todo tipo de 11 00:00:40,480 --> 00:00:41,480 en todo el mundo sienten que están 12 00:00:41,480 --> 00:00:44,440 Películas de Hollywood incluso si son una especie de 13 00:00:44,440 --> 00:00:47,120 estilo diferente uh pero particularmente atrás 14 00:00:47,120 --> 00:00:49,039 a principios de los años 70 hasta el final 15 00:00:49,039 --> 00:00:50,559 los años 70 de los que salían 16 00:00:50,559 --> 00:00:53,120 Hollywood en cierto modo, aunque algunos 17 00:00:53,120 --> 00:00:54,840 de ellos fueron filmados en Nueva York y editados 18 00:00:54,840 --> 00:00:58,320 aquí estaban realmente, así que una vez estuvieron 19 00:00:58,320 --> 00:00:59,960 recogido para su distribución la distri 20 00:00:59,960 --> 00:01:01,199 empresas de unión con Hollywood 21 00:01:01,199 --> 00:01:03,640 empresas al menos las películas que he 22 00:01:03,640 --> 00:01:06,720 Te lo hice saber y por eso estos tuvieron que irse. 23 00:01:06,720 --> 00:01:08,840 a través del sistema de estudios de Hollywood en 24 00:01:08,840 --> 00:01:12,400 términos de uh uh en términos de dejar que el 25 00:01:12,400 --> 00:01:14,439 El público sabe que la película ya está disponible. 26 00:01:14,439 --> 00:01:16,560 ahí tienes que escribir un libro 27 00:01:16,560 --> 00:01:19,079 Tienes que hacerle saber a la gente que estás ahí. 28 00:01:19,079 --> 00:01:21,439 Sé que haces una película que tienes que dejar. 29 00:01:21,439 --> 00:01:22,640 ellos saben que está ahí ya sea que lo hagas 30 00:01:22,640 --> 00:01:25,720 y es la longitud de onda de Michael Snow o 31 00:01:25,720 --> 00:01:29,960 ya sea uh ya sabes uh um padrino 32 00:01:29,960 --> 00:01:32,720 uno que conoces Padrino 2 quiero decir que hay 33 00:01:32,720 --> 00:01:35,280 una audiencia un cierto tipo de audiencia 34 00:01:35,280 --> 00:01:38,280 Además, no digo que lo sepas cada uno. 35 00:01:38,280 --> 00:01:41,240 película cada película es para la gama más amplia 36 00:01:41,240 --> 00:01:44,280 puedes una vez que hagas eso eres eres 37 00:01:44,280 --> 00:01:46,280 uh creando un efecto en la película que 38 00:01:46,280 --> 00:01:51,200 Está diluyendo la imagen, así que si 39 00:01:51,200 --> 00:01:53,159 descubres que hiciste una película que 40 00:01:53,159 --> 00:01:55,520 sentir fuertemente acerca de ti sientes que te sientes tan 41 00:01:55,520 --> 00:01:57,360 lo más veraz posible en él podría haber 42 00:01:57,360 --> 00:01:59,719 sé una audiencia ahí afuera para ello ahora 43 00:01:59,719 --> 00:02:02,280 tengo que salir y presentárselo a un 44 00:02:02,280 --> 00:02:05,200 audiencia, ¿cómo se hizo eso en muchos 45 00:02:05,200 --> 00:02:08,200 diferentes maneras generalmente son los actores 46 00:02:08,200 --> 00:02:09,800 sabes que la gente quiere ver ciertos 47 00:02:09,800 --> 00:02:13,440 actores allí u en el caso de um 48 00:02:13,440 --> 00:02:15,480 ciertas películas individuales realizadas en los años 60 49 00:02:15,480 --> 00:02:18,480 y a principios de los 7 hubo una reacción crítica 50 00:02:18,480 --> 00:02:19,720 críticos hubo ciertos críticos 51 00:02:19,720 --> 00:02:21,599 alrededor eran muy, muy poderosos en el 52 00:02:21,599 --> 00:02:24,080 tiempo que tenías que hacerle saber a la audiencia 53 00:02:24,080 --> 00:02:27,920 que la imagen está ahí para que la encuentres 54 00:02:27,920 --> 00:02:31,920 que um particularmente en ese momento tu 55 00:02:31,920 --> 00:02:35,760 Podría tener entrada en los trailers que vienen. 56 00:02:35,760 --> 00:02:37,760 Atracciones que ciertamente podrías tener 57 00:02:37,760 --> 00:02:40,480 entrada en los carteles um en el uh 58 00:02:40,480 --> 00:02:42,360 campaña publicitaria de la que tienes que formar parte 59 00:02:42,360 --> 00:02:44,599 todos 60 00:02:47,959 --> 00:02:51,120 Recuerdo cuando Bonnie y Clyde uh 61 00:02:51,120 --> 00:02:54,519 Se hizo um Warren Batty lo produjo y 62 00:02:54,519 --> 00:02:58,080 uh, fue asesinado por el New York Times 63 00:02:58,080 --> 00:03:00,560 la la revisión y qué chiflado 64 00:03:00,560 --> 00:03:03,319 hizo fue como productor de la película que 65 00:03:03,319 --> 00:03:06,319 tomó una copia de la foto a mano 66 00:03:06,319 --> 00:03:09,200 Conozco la mano y en estas latas y fui 67 00:03:09,200 --> 00:03:12,000 de ciudad en ciudad y continuaba cada 68 00:03:12,000 --> 00:03:14,400 programa de televisión y promovió el 69 00:03:14,400 --> 00:03:19,519 filmar um the uh como un lado como un punto lateral 70 00:03:19,519 --> 00:03:22,400 el New York Times volvió a reseñar la película 71 00:03:22,400 --> 00:03:24,840 Positivamente um pero eso también fue un 72 00:03:24,840 --> 00:03:27,799 momento decisivo porque el cine americano 73 00:03:27,799 --> 00:03:29,400 estaba cambiando mucho y Bunny y Clyde 74 00:03:29,400 --> 00:03:31,560 fue la vanguardia de ese arturo pan y 75 00:03:31,560 --> 00:03:34,519 y chiflado, pero esta era la forma en que tú 76 00:03:34,519 --> 00:03:36,519 cree en la película sales y tu 77 00:03:36,519 --> 00:03:40,040 Habla de ello lo mejor que puedas. 78 00:03:40,040 --> 00:03:43,280 Había diferentes tipos de uh hay 79 00:03:43,280 --> 00:03:45,159 También diferentes tipos de razones para hacerlo. 80 00:03:45,159 --> 00:03:48,239 En algunos casos es divertido. 81 00:03:48,239 --> 00:03:49,640 Lo pasé muy bien con la gente que hacía 82 00:03:49,640 --> 00:03:51,439 la película que sales te diviertes 83 00:03:51,439 --> 00:03:53,480 celebras un poquito con el 84 00:03:53,480 --> 00:03:55,439 actores con la gente que trabaja en 85 00:03:55,439 --> 00:03:57,760 la película con la gente del estudio y si 86 00:03:57,760 --> 00:04:00,120 lo hace lo hace lo sabes 87 00:04:00,120 --> 00:04:02,360 ¿No es así? Al menos lo has intentado. 88 00:04:02,360 --> 00:04:04,040 otras veces has invertido tanto 89 00:04:04,040 --> 00:04:05,400 tu propio dinero y tu vida en él 90 00:04:05,400 --> 00:04:08,079 Será mejor que salgas y hables de 91 00:04:08,079 --> 00:04:13,079 Es um sin saturar demasiado el mercado. 92 00:04:13,079 --> 00:04:16,040 uh contigo mismo por así decirlo U eso 93 00:04:16,040 --> 00:04:18,840 incluye al actor incluye al director 94 00:04:18,840 --> 00:04:21,959 lo que sea um y otras veces es bueno 95 00:04:21,959 --> 00:04:25,840 solo para no hacer nada solo déjalo jugar 96 00:04:25,840 --> 00:04:28,320 si recibe apoyo y obtiene lo que ellos 97 00:04:28,320 --> 00:04:30,720 llamar boca a boca 98 00:04:30,720 --> 00:04:32,039 es bueno dejarlo 99 00:04:32,039 --> 00:04:35,919 Juega así que la clave es que tienes que hacerlo. 100 00:04:35,919 --> 00:04:37,880 deja que la gente si quieres que la gente lo vea 101 00:04:37,880 --> 00:04:40,840 tienes que hacerles saber que es 102 00:04:45,320 --> 00:04:50,039 Allí el taxista lo hizo muy bien en 103 00:04:50,039 --> 00:04:53,360 la taquilla que no había pensado que sería 104 00:04:53,360 --> 00:04:57,560 uh, estaba, tenía la intención de usar un 105 00:04:57,560 --> 00:04:59,960 cierto tipo de cartel para la imagen 106 00:04:59,960 --> 00:05:02,560 y nos permitieron conseguir el 107 00:05:02,560 --> 00:05:04,240 carteles hechos hay diferentes imágenes 108 00:05:04,240 --> 00:05:06,800 One Beautiful One de GRE pilart es es 109 00:05:06,800 --> 00:05:08,880 extraordinario pero el que hizo el 110 00:05:08,880 --> 00:05:12,280 más uh para el uh para la foto fue 111 00:05:12,280 --> 00:05:15,039 solo una simple imagen fija de la película 112 00:05:15,039 --> 00:05:17,520 en sí es una especie de blanco y negro, pero 113 00:05:17,520 --> 00:05:19,720 acabado de lavanda y solo un trago de 114 00:05:19,720 --> 00:05:22,639 dairo caminando por la 8va avenida que vendió 115 00:05:22,639 --> 00:05:25,680 la foto si me hubieras pedido que dijera 116 00:05:25,680 --> 00:05:26,880 qué cartel o qué imagen iba a 117 00:05:26,880 --> 00:05:28,800 vender la película yo no habría dicho eso 118 00:05:28,800 --> 00:05:31,639 pero lo hizo 119 00:05:35,520 --> 00:05:37,680 entonces descubro que sabes que tengo que tener 120 00:05:37,680 --> 00:05:41,880 ser muy paciente y ser uh muy uh 121 00:05:41,880 --> 00:05:45,240 abierto a muchas formas diferentes de um muchas 122 00:05:45,240 --> 00:05:48,360 ideas diferentes de las personas que lo hacen 123 00:05:48,360 --> 00:05:50,680 vender películas, por así decirlo, así que es una actividad muy 124 00:05:50,680 --> 00:05:52,240 cosa complicada porque en ciertos 125 00:05:52,240 --> 00:05:56,440 casos algunas películas uh estuvieron sujetas a mucho 126 00:05:56,440 --> 00:05:58,319 de uh contención durante el tiroteo 127 00:05:58,319 --> 00:06:00,120 durante la edición el estudio pelea 128 00:06:00,120 --> 00:06:02,360 como dije hace años la gente todavía podía hacer 129 00:06:02,360 --> 00:06:06,080 eso los actores se llevan una película uh estudio 130 00:06:06,080 --> 00:06:07,599 se lo llevan los financieros se lo llevan 131 00:06:07,599 --> 00:06:09,360 lejos, por lo que hay mucha discordia y 132 00:06:09,360 --> 00:06:10,960 muy a menudo nadie puede ponerse de acuerdo y así 133 00:06:10,960 --> 00:06:13,000 cuando se estrena la película la tiran a la basura 134 00:06:13,000 --> 00:06:15,720 básicamente y podrías salir, podrías 135 00:06:15,720 --> 00:06:19,280 tómalo y podrías venderlo ahora sal 136 00:06:19,280 --> 00:06:20,919 es decir, ir bien de pueblo en pueblo hoy 137 00:06:20,919 --> 00:06:21,919 tienes el 138 00:06:21,919 --> 00:06:25,000 Internet, estoy atrasado en eso, así que 139 00:06:25,000 --> 00:06:26,840 realmente no puedo uh simplemente parece el 140 00:06:26,840 --> 00:06:28,400 La información está disponible pero todos los 141 00:06:28,400 --> 00:06:29,720 La información está disponible, entonces, ¿cómo 142 00:06:29,720 --> 00:06:32,199 encontrarlo 1 00:00:02,300 --> 00:00:14,539 [Música] 2 00:00:18,279 --> 00:00:20,160 todo aquí, por supuesto, es 3 00:00:20,160 --> 00:00:23,439 estableciendo un ritmo y un estado de ánimo y un 4 00:00:23,439 --> 00:00:26,320 contexto del periodo que tiene que ver 5 00:00:26,320 --> 00:00:28,000 con el comportamiento de la gente en el 6 00:00:28,000 --> 00:00:30,320 encuadre el ritmo de la cámara tirando 7 00:00:30,320 --> 00:00:33,800 de vuelta de la estatua y el uso de 8 00:00:33,800 --> 00:00:37,000 la música es una escena que 9 00:00:37,000 --> 00:00:40,000 De alguna manera recuerdo la primera vez que vi 10 00:00:40,000 --> 00:00:43,360 esto um mediante el uso de luz natural 11 00:00:43,360 --> 00:00:46,120 los inicios de la voz en off que 12 00:00:46,120 --> 00:00:48,480 no interfiere en la imagen pero uh 13 00:00:48,480 --> 00:00:51,239 añade al mundo que la película 14 00:00:51,239 --> 00:00:54,280 está representando primero 15 00:00:54,280 --> 00:00:57,760 Me encanta el cambio que hace en un 16 00:00:57,760 --> 00:01:00,879 tierra que magnificencia secreta es 17 00:01:00,879 --> 00:01:03,320 que lleva consigo 18 00:01:03,320 --> 00:01:06,280 de él brota la tierna pasión 19 00:01:06,280 --> 00:01:08,680 Instintivamente sale del corazón de un hombre el 20 00:01:08,680 --> 00:01:11,840 comportamiento de los actores y particularmente 21 00:01:11,840 --> 00:01:12,960 el todo 22 00:01:12,960 --> 00:01:15,640 pieza recién cortada a este primer plano medio 23 00:01:15,640 --> 00:01:18,360 la mirada en ella 24 00:01:21,119 --> 00:01:26,400 ojos, toda esta pieza tiene un 25 00:01:26,400 --> 00:01:28,560 es un maravilloso ejemplo de una especie de 26 00:01:28,560 --> 00:01:31,520 insoportable um disfrute uh el 27 00:01:31,520 --> 00:01:34,200 retención de la 28 00:01:34,200 --> 00:01:36,920 sexualidad y esto se hace a través de la 29 00:01:36,920 --> 00:01:40,399 ritmo muy lento 30 00:01:40,399 --> 00:01:42,640 las composiciones miran en ella 31 00:01:42,640 --> 00:01:45,360 rostro y también establece el tono completo para 32 00:01:45,360 --> 00:01:49,320 la película uh en términos de um el comportamiento 33 00:01:49,320 --> 00:01:52,640 de los personajes comportamiento de los actores 34 00:01:52,640 --> 00:01:55,960 y una vez más no puedo expresar lo suficiente 35 00:01:55,960 --> 00:01:59,560 el uso de imágenes para revocar el 18 36 00:01:59,560 --> 00:02:02,520 centur el siglo 18 siglo 18 37 00:02:02,520 --> 00:02:05,240 pinturas el primo aquí por supuesto es 38 00:02:05,240 --> 00:02:08,039 Está dirigiendo todo si lo encuentras. 39 00:02:08,039 --> 00:02:11,360 ella tiene una especie de um resuelta uh 40 00:02:11,360 --> 00:02:12,440 acercamiento a todo lo que hay aquí en este 41 00:02:12,440 --> 00:02:15,480 La escena es que sabes que ella es. 42 00:02:20,760 --> 00:02:23,879 despiadado el uso de lugares con luz natural 43 00:02:23,879 --> 00:02:27,239 tú en lo emocional y psicológico 44 00:02:27,239 --> 00:02:30,519 estado de los personajes cada imagen 45 00:02:30,519 --> 00:02:32,720 encarna la estructura de todo un 46 00:02:32,720 --> 00:02:34,720 sociedad y el salvajismo que 47 00:02:34,720 --> 00:02:36,720 contiene tan inmediatamente desde el primer 48 00:02:36,720 --> 00:02:38,879 escena tienes una poderosa 49 00:02:38,879 --> 00:02:40,800 Comprender cómo se comportan las personas y 50 00:02:40,800 --> 00:02:42,760 relacionado con cada 51 00:02:42,760 --> 00:02:46,360 otro no puedo 52 00:02:46,720 --> 00:02:49,879 descubre que no ha mirado correctamente 53 00:02:49,879 --> 00:02:51,720 la intencionalidad del diálogo y la 54 00:02:51,720 --> 00:02:54,920 pausas entre las frases que se necesitan 55 00:02:54,920 --> 00:02:57,120 regresas como una máquina del tiempo a 56 00:02:57,120 --> 00:02:59,879 otra forma de vivir y pensar 57 00:02:59,879 --> 00:03:02,000 porque nada era rápido a su alrededor 58 00:03:02,000 --> 00:03:05,650 fue todo lento e intenso no puedo encontrar 59 00:03:05,650 --> 00:03:09,680 [Música] 60 00:03:10,400 --> 00:03:13,040 Te daré una pista. Creo que 61 00:03:13,040 --> 00:03:15,720 El filtro en la T cerrada tiene que ver más con 62 00:03:15,720 --> 00:03:18,239 uh esfuerzo consciente para uh para evocar 63 00:03:18,239 --> 00:03:22,159 pintando no hay duda 64 00:03:22,660 --> 00:03:32,599 [Música] 65 00:03:32,599 --> 00:03:35,720 siento el 66 00:03:38,640 --> 00:03:42,040 cinta ¿por qué estás? 67 00:03:43,280 --> 00:03:45,010 temblando 68 00:03:45,010 --> 00:03:46,400 [Música] 69 00:03:46,400 --> 00:03:49,400 Está bien, ella habla de temblar, pero 70 00:03:49,400 --> 00:03:51,799 Toda la escena tiembla de esa manera y 71 00:03:51,799 --> 00:03:54,079 realmente sientes aquí el ángulo 72 00:03:54,079 --> 00:03:55,599 El cambio se está configurando, es hermoso. 73 00:03:55,599 --> 00:03:57,280 Todavía hay luz sobre ella, pero realmente lo es. 74 00:03:57,280 --> 00:03:59,400 Preparando la luz para Ryan O'Neal. 75 00:03:59,400 --> 00:04:00,480 cara aquí 76 00:04:00,480 --> 00:04:02,120 y el 77 00:04:02,120 --> 00:04:04,560 beso pero la clave de toda esta escena es 78 00:04:04,560 --> 00:04:06,280 el el 79 00:04:06,280 --> 00:04:08,879 insoportable disfrute del 80 00:04:08,879 --> 00:04:11,159 temblando hay una autoridad que tomar 81 00:04:11,159 --> 00:04:13,720 Toma una película como esta y ten la 82 00:04:13,720 --> 00:04:17,040 dominio de ese ritmo de una película narrativa 83 00:04:17,040 --> 00:04:19,120 y exige esto de una audiencia que 84 00:04:19,120 --> 00:04:21,440 lo sé y no lo hace 85 00:04:21,440 --> 00:04:25,759 Parece tan lejos um uh tan lejos del 86 00:04:25,759 --> 00:04:27,440 uh fuera de lo normal para 87 00:04:27,440 --> 00:04:29,720 Stanley KU particularmente porque EST 88 00:04:29,720 --> 00:04:31,600 estableció este tipo de 89 00:04:31,600 --> 00:04:35,120 concentración de um de visualización para el 90 00:04:35,120 --> 00:04:39,160 audiencia en 2001 Space odyy y así aquí 91 00:04:39,160 --> 00:04:43,520 es algo similar solo que en el tiempo 1 00:00:02,300 --> 00:00:14,539 [Música] 2 00:00:15,080 --> 00:00:17,439 Soy un gran admirador de las películas de Turner, así que 3 00:00:17,439 --> 00:00:19,119 aquí ves un ejemplo extraordinario de 4 00:00:19,119 --> 00:00:20,400 en términos del uso de la luz y 5 00:00:20,400 --> 00:00:24,880 La sombra y la sutileza de su visual. 6 00:00:24,880 --> 00:00:27,960 lenguaje particularmente en el siguiente corte 7 00:00:27,960 --> 00:00:33,240 Aquí oscuro y sombra, mira hacia abajo. 8 00:00:34,000 --> 00:00:36,800 La cámara simplemente se inclina y te das cuenta 9 00:00:36,800 --> 00:00:39,520 Hay un cuerpo allí. Corta de nuevo por completo. 10 00:00:39,520 --> 00:00:43,039 Luz en su rostro ahora la cámara se queda 11 00:00:43,039 --> 00:00:46,719 detrás del asiento a través 12 00:00:46,920 --> 00:00:50,000 seguimiento de la cortina hacia la derecha y realmente 13 00:00:50,000 --> 00:00:52,039 toda la escena se vuelve sobre el camino 14 00:00:52,039 --> 00:00:54,120 Rober Mitch avanza por el camino 15 00:00:54,120 --> 00:00:56,399 las sombras en la luz y cómo él 16 00:00:56,399 --> 00:00:59,680 limpia entre comillas esto uh horrible 17 00:00:59,680 --> 00:01:02,160 escena por así decirlo como escena es algo 18 00:01:02,160 --> 00:01:05,400 otra vez con las Sombras um uh muy fuerte 19 00:01:05,400 --> 00:01:07,960 Las sombras son uno de los elementos clave en este 20 00:01:07,960 --> 00:01:10,640 La película es lo bien que es el epítome de 21 00:01:10,640 --> 00:01:14,080 genial en cierto modo y es, es, es 22 00:01:14,080 --> 00:01:16,479 Procesado a través de Mitchum, ¿sabes joven? 23 00:01:16,479 --> 00:01:18,280 La gente ha visto la foto de repente. 24 00:01:18,280 --> 00:01:19,680 voltearse y decir al final chico ese es el 25 00:01:19,680 --> 00:01:21,560 La película más genial que he visto. 26 00:01:21,560 --> 00:01:24,040 sobrio y sin embargo extremadamente poderoso 27 00:01:24,040 --> 00:01:26,119 y rico a diferencia de los movimientos de la cámara. 28 00:01:26,119 --> 00:01:28,560 por ejemplo un 8 y A2 o uh el mismo 29 00:01:28,560 --> 00:01:31,159 uso audaz de um movimiento y color en 30 00:01:31,159 --> 00:01:33,920 Vértigo, esto parece ser lo contrario si 31 00:01:33,920 --> 00:01:35,600 cualquier cosa se habría vuelto icónica de fil 32 00:01:35,600 --> 00:01:38,840 Noir esta foto es 33 00:01:39,799 --> 00:01:42,280 obviamente creo que tenía 5 años y 34 00:01:42,280 --> 00:01:44,799 Vi esto en un cine y me preocupé. 35 00:01:44,799 --> 00:01:46,880 Creo que estaba en la mitad inferior de un 36 00:01:46,880 --> 00:01:48,759 doble cartel en una reedición de Bambi 37 00:01:48,759 --> 00:01:51,360 en realidad y ambos fueron lanzamientos de RKO, así que 38 00:01:51,360 --> 00:01:55,719 podría ser um y recuerdo uh uh mi 39 00:01:55,719 --> 00:01:57,799 tía que me había llevado a ver a Bambi. 40 00:01:57,799 --> 00:01:59,360 se estaba quejando de que esta película iba 41 00:01:59,360 --> 00:02:01,119 demasiado tiempo 42 00:02:01,119 --> 00:02:02,560 um y ella me dijo que me callara porque 43 00:02:02,560 --> 00:02:04,719 ella realmente lo estaba disfrutando pero yo 44 00:02:04,719 --> 00:02:06,799 Nunca olvides que el cuerpo es puesto en el 45 00:02:06,799 --> 00:02:08,800 eh en el eh 46 00:02:08,800 --> 00:02:11,720 Closet um y la impresión que dejó. 47 00:02:11,720 --> 00:02:14,400 Me la foto por el uso de um. 48 00:02:14,400 --> 00:02:16,040 Sombras y Luz creo que puede tener 49 00:02:16,040 --> 00:02:20,000 Ha sido el primer verdadero Noir que vi, sí. 50 00:02:20,000 --> 00:02:25,120 cinco o seis años sin darse cuenta 1 00:00:02,300 --> 00:00:16,210 [Música] 2 00:00:20,080 --> 00:00:21,439 Este es el comienzo de Jules y Jim el 3 00:00:21,439 --> 00:00:23,000 primeros tres o cuatro minutos que 4 00:00:23,000 --> 00:00:24,640 influyen en el estilo de Good Fellas en 5 00:00:24,640 --> 00:00:26,320 casino y el lobo de Wall Street y así 6 00:00:26,320 --> 00:00:28,359 muchos pero aquí ves creo que muchos 7 00:00:28,359 --> 00:00:30,519 tiene que ver con la imprudencia de 8 00:00:30,519 --> 00:00:33,239 la voz en off y el habla rápida y 9 00:00:33,239 --> 00:00:35,960 También el ritmo de la música debajo. 10 00:00:35,960 --> 00:00:38,160 empujando las imágenes hacia adelante empujando uh 11 00:00:38,160 --> 00:00:40,320 todo esto uh narración hacia adelante 12 00:00:40,320 --> 00:00:43,719 Están diciendo mucho sobre cada uno. 13 00:00:44,719 --> 00:00:47,360 personaje no hay conexión directa 14 00:00:47,360 --> 00:00:50,960 narrativa con las imágenes simplemente va 15 00:00:50,960 --> 00:00:52,800 En todas partes, especialmente en este momento. 16 00:00:52,800 --> 00:00:54,039 cuando le presentan a las chicas que 17 00:00:54,039 --> 00:00:56,359 La imagen aparece muy rápidamente y 18 00:00:56,359 --> 00:00:59,480 Deja las sartenes ahora el cambio de 19 00:00:59,480 --> 00:01:00,600 ubicación 20 00:01:00,600 --> 00:01:04,239 es algo que es completamente 21 00:01:04,239 --> 00:01:06,799 inesperado pero aquí entre los 22 00:01:06,799 --> 00:01:08,479 voz en off del movimiento de los actores en 23 00:01:08,479 --> 00:01:11,200 el marco las composiciones en cada marco 24 00:01:11,200 --> 00:01:13,680 y um la fuerza impulsora de la música 25 00:01:13,680 --> 00:01:15,960 el ritmo de la música debajo de todo esto 26 00:01:15,960 --> 00:01:18,280 me dio la impresión de la posibilidad 27 00:01:18,280 --> 00:01:21,119 de hacer una película completa de esta manera o en 28 00:01:21,119 --> 00:01:23,040 al menos tener la libertad que se siente 29 00:01:23,040 --> 00:01:24,520 es una sensación de libertad que todo puede 30 00:01:24,520 --> 00:01:27,360 sucede en cualquier momento en el que no estabas atado a un 31 00:01:27,360 --> 00:01:30,799 historia directa incluso en un incluso si fuera un 32 00:01:30,799 --> 00:01:34,040 historia en la medida de un personaje 33 00:01:34,040 --> 00:01:36,079 caminar en una escena sentarse conseguir 34 00:01:36,079 --> 00:01:38,240 caminando o caminando en un parque 35 00:01:38,240 --> 00:01:41,520 esto es um La Narrativa es completamente 36 00:01:41,520 --> 00:01:43,119 yo fracturado 37 00:01:43,119 --> 00:01:46,280 Piensa en esto uh uh extraordinario 38 00:01:46,280 --> 00:01:49,000 secuencia 1 00:00:14,160 --> 00:00:15,639 este es el Ernie visto alred 2 00:00:15,639 --> 00:00:18,439 El vértigo de Hitchcock donde ve por primera vez 3 00:00:18,439 --> 00:00:21,279 Madlin ese es el movimiento de Steuart mientras se mueve 4 00:00:21,279 --> 00:00:23,720 lejos, lo que lo hace vulnerable a la cámara. 5 00:00:23,720 --> 00:00:26,480 se retira y es todo 6 00:00:26,480 --> 00:00:28,560 restaurante no hay música solo la 7 00:00:28,560 --> 00:00:30,840 sonido de la gente en el restaurante 8 00:00:30,840 --> 00:00:32,759 um el uso del rojo pero empiezas a 9 00:00:32,759 --> 00:00:34,640 nota un color que resalta y 10 00:00:34,640 --> 00:00:37,760 ese es el verde los pliegues de su vestido 11 00:00:37,760 --> 00:00:40,280 En realidad, las acciones de fondo son muy 12 00:00:40,280 --> 00:00:42,280 personas importantes están siendo enviadas a través 13 00:00:42,280 --> 00:00:45,960 el marco a una mesa y de repente un 14 00:00:45,960 --> 00:00:48,960 se centra en 15 00:00:50,960 --> 00:00:53,760 ella no le vemos la cara todavía pero ella está 16 00:00:53,760 --> 00:00:57,239 una figura y el ángulo de Stuart mirando 17 00:00:57,239 --> 00:01:00,519 hacia ella desde el lado de su derecha donde 18 00:01:00,519 --> 00:01:03,039 él la está mirando, este es su punto 19 00:01:03,039 --> 00:01:05,199 de 20 00:01:06,080 --> 00:01:09,840 ver nuevamente enmarcado y reencuadrado y rojo 21 00:01:09,840 --> 00:01:14,200 alrededor de su ángulo sobre su hombro ella 22 00:01:14,200 --> 00:01:15,799 se presenta ahora y aquí está la clave 23 00:01:15,799 --> 00:01:19,840 momento en que ella entra en esta hermosa 24 00:01:20,320 --> 00:01:24,159 iluminación y el 25 00:01:24,159 --> 00:01:27,400 perfil y el color real de la pared 26 00:01:27,400 --> 00:01:30,799 comienza a cambiar 27 00:01:30,920 --> 00:01:33,159 Note que el primer plano de él ha cambiado. 28 00:01:33,159 --> 00:01:35,200 sobre su hombro ciertamente lo convierte en el 29 00:01:35,200 --> 00:01:37,360 más vulnerable ella se escapa de eso 30 00:01:37,360 --> 00:01:39,640 marco y esos dos disparos mientras ella sale 31 00:01:39,640 --> 00:01:42,000 pero ella se siente como un fantasma de algún tipo 32 00:01:42,000 --> 00:01:43,360 tal vez eso tenga mucho que ver con el 33 00:01:43,360 --> 00:01:45,439 naturaleza del vestido que lleva puesto, pero 34 00:01:45,439 --> 00:01:46,960 particularmente en esa toma ella flota 35 00:01:46,960 --> 00:01:49,840 lejos sabes que ya esta enamorado de 36 00:01:49,840 --> 00:01:52,040 Hay una persona que ha muerto ahora, ¿te importa cuándo? 37 00:01:52,040 --> 00:01:53,680 Vi esta película por primera vez en el Capitolio. 38 00:01:53,680 --> 00:01:55,640 Teatro en Nueva York en Vista Vision By 39 00:01:55,640 --> 00:01:59,240 la forma en que nos sentimos en lo emocional 40 00:01:59,240 --> 00:02:01,280 El poder de esto pero no lo entendimos. 41 00:02:01,280 --> 00:02:02,960 significa que no sabíamos que estaba hecho 42 00:02:02,960 --> 00:02:04,840 no entendía cómo y por qué tenía un 43 00:02:04,840 --> 00:02:06,520 sentido tal vez con la música que sentimos 44 00:02:06,520 --> 00:02:09,080 que el color se volvió más intenso pero 45 00:02:09,080 --> 00:02:11,000 realmente tiene que ver con su cara y uh 46 00:02:11,000 --> 00:02:14,959 El ángulo sobre James Stewart 1 00:00:02,300 --> 00:00:07,160 [Música] 2 00:00:07,160 --> 00:00:08,840 ocho y medio por ejemplo es un tiempo muy 3 00:00:08,840 --> 00:00:12,480 Película sorprendente una vez que tienes la idea. 4 00:00:12,480 --> 00:00:15,320 una vez que comienzas a sentir que estos son 5 00:00:15,320 --> 00:00:17,600 recuerdos o estas son fantasias es todo 6 00:00:17,600 --> 00:00:19,640 cierto, pero intentas no hacerlo. Lo recuerdo. 7 00:00:19,640 --> 00:00:21,640 Al verlo tenía unos 18 años así que 8 00:00:21,640 --> 00:00:24,039 intentas no seguirlo, fuiste amable 9 00:00:24,039 --> 00:00:27,519 de uh uh a lo largo del viaje por así decirlo 10 00:00:27,519 --> 00:00:32,239 y um la belleza de 11 00:00:32,239 --> 00:00:36,719 los cambios de ida y vuelta en el tiempo o uh 12 00:00:36,719 --> 00:00:39,399 los cambios a Fantasía um el 13 00:00:39,399 --> 00:00:42,399 sencillez del corte por ejemplo 14 00:00:42,399 --> 00:00:44,800 Incluso el corte de él haciendo fila para 15 00:00:44,800 --> 00:00:46,760 el agua especial que se está repartiendo 16 00:00:46,760 --> 00:00:49,960 en el spa y uh lo maravilloso 17 00:00:49,960 --> 00:00:52,000 momento en el que baja sus gafas 18 00:00:52,000 --> 00:00:55,920 así y luego ve que se corta hasta convertirse en terrón 19 00:00:55,920 --> 00:00:57,520 cardali vestida como una de las enfermeras 20 00:00:57,520 --> 00:01:00,079 saliendo y ofreciéndole el agua 21 00:01:00,079 --> 00:01:03,239 Es un flashback obvio o no. 22 00:01:03,239 --> 00:01:07,720 debería decir una fantasía de alguna manera, eh, pero una 23 00:01:07,720 --> 00:01:11,479 mira la composición en mastriani 24 00:01:11,479 --> 00:01:14,240 su disfraz sus gafas el uso de 25 00:01:14,240 --> 00:01:18,360 música rasini y finalmente el corte a 26 00:01:18,360 --> 00:01:23,079 um CL Cali también está sobreexpuesta, es 27 00:01:23,079 --> 00:01:26,680 Sobreexpuesto y se vuelve muy silencioso. 28 00:01:26,680 --> 00:01:31,520 Pude jugar con la imagen en 29 00:01:31,520 --> 00:01:34,040 Una forma tan plástica seguía estirando el 30 00:01:34,040 --> 00:01:35,759 imágenes y estiramientos El corte de la 31 00:01:35,759 --> 00:01:41,280 película para que uh exista en algún uh 32 00:01:41,280 --> 00:01:44,759 nivel subconsciente estos aparentemente uh 33 00:01:44,759 --> 00:01:47,200 marcos neutrales si tomas un 34 00:01:47,200 --> 00:01:49,159 mira muy de cerca esa foto, ten una 35 00:01:49,159 --> 00:01:51,759 composición o un efecto de iluminación que 36 00:01:51,759 --> 00:01:54,439 desconcierta a uno en el sentido de que eso eso 37 00:01:54,439 --> 00:01:59,680 um está de alguna manera imbuido con el um 38 00:01:59,680 --> 00:02:00,600 eh 39 00:02:00,600 --> 00:02:04,399 percepción de Guido el director um en 40 00:02:04,399 --> 00:02:06,640 la película su percepción que podría ser 41 00:02:06,640 --> 00:02:09,000 apagado podría ser enfatizar una cosa sobre 42 00:02:09,000 --> 00:02:12,160 el otro y cuando va al um el 43 00:02:12,160 --> 00:02:16,480 uh murciélagos de vapor para intentar conseguir uh uh 44 00:02:16,480 --> 00:02:18,640 algún tipo de guía espiritual por parte del 45 00:02:18,640 --> 00:02:21,599 Cardenal sólo las tomas de 46 00:02:21,599 --> 00:02:24,720 él uh bajando al baño y cómo 47 00:02:24,720 --> 00:02:26,480 todos hablan a la cámara hablando 48 00:02:26,480 --> 00:02:28,360 a el diciendo que puede arreglar mi mexicano 49 00:02:28,360 --> 00:02:30,440 Divorcio, él puede hacer esto con su chico. 50 00:02:30,440 --> 00:02:32,040 apóyanos y esto es lo que necesitamos 51 00:02:32,040 --> 00:02:37,160 la película es como uno elige mostrar 52 00:02:37,160 --> 00:02:42,720 impresiones de ese encuentro y su 53 00:02:42,720 --> 00:02:45,879 elección del ángulo y su elección de 54 00:02:45,879 --> 00:02:48,920 iluminación y su elección del tamaño 55 00:02:48,920 --> 00:02:50,200 composición y tamaño de las personas 56 00:02:50,200 --> 00:02:53,480 en los marcos um son todos algo que 57 00:02:53,480 --> 00:02:57,280 se vuelve uh uh fluido estas son cosas 58 00:02:57,280 --> 00:02:59,239 que porque Guido se siente así 59 00:02:59,239 --> 00:03:01,200 fuertemente sobre la necesidad de tener algunos 60 00:03:01,200 --> 00:03:03,000 algún tipo de orientación o tal vez tener alguna 61 00:03:03,000 --> 00:03:04,720 tipo de guía espiritual es lo que él 62 00:03:04,720 --> 00:03:06,239 Se retira de esta reunión. 63 00:03:06,239 --> 00:03:08,480 recuerda la sombra recuerda el 64 00:03:08,480 --> 00:03:12,760 frágil cuerpo de la um del cardenal um 65 00:03:12,760 --> 00:03:15,080 uh, esta figura divina que está juzgando 66 00:03:15,080 --> 00:03:19,959 él casi en cierto modo um el vapor um el 67 00:03:19,959 --> 00:03:22,120 vapor que es del infierno de Dante 68 00:03:22,120 --> 00:03:26,760 saber todo esto todo esto uh uh 69 00:03:26,760 --> 00:03:29,920 percepción alucinógena de um a 70 00:03:29,920 --> 00:03:32,920 cineasta 1 00:00:02,300 --> 00:00:07,640 [Música] 2 00:00:07,640 --> 00:00:09,679 Bueno, ese es el final de U, mi clase magistral. 3 00:00:09,679 --> 00:00:12,480 y yo quiero volver a donde estamos 4 00:00:12,480 --> 00:00:16,800 Comenzó y dijo una vez más que usted tiene 5 00:00:16,800 --> 00:00:18,840 para encontrar tu propio camino quiero decir que no hay 6 00:00:18,840 --> 00:00:22,160 manuales sin atajos ni secretos 7 00:00:22,160 --> 00:00:23,760 escribe tu propio manual desarrollas tu 8 00:00:23,760 --> 00:00:26,199 propios atajos, encuentra el tuyo 9 00:00:26,199 --> 00:00:29,320 secretos vas a donde te atraen ir 10 00:00:29,320 --> 00:00:32,399 y se aprende haciendo el trabajo quiero decir 11 00:00:32,399 --> 00:00:34,320 si tienes miedo si todo parece 12 00:00:34,320 --> 00:00:36,840 Demasiado desalentador si la maquinaria del mismo 13 00:00:36,840 --> 00:00:38,840 Todo parece demasiado grande y aterrador y 14 00:00:38,840 --> 00:00:42,039 abrumador, es genial que te despiertes 15 00:00:42,039 --> 00:00:44,520 la mañana y lo haces de todos modos si 16 00:00:44,520 --> 00:00:48,520 Parece imposible, es incluso mejor que lo hagas. 17 00:00:48,520 --> 00:00:49,760 eso 18 00:00:49,760 --> 00:00:52,359 de todos modos y mientras vas como dije 19 00:00:52,359 --> 00:00:55,280 recuerda que en medio de todo eso 20 00:00:55,280 --> 00:00:57,120 Maquinaria tu eres quien va a 21 00:00:57,120 --> 00:00:58,559 hacer el 22 00:00:58,559 --> 00:01:01,719 Imagen, eres solo tú y lo que 23 00:01:01,719 --> 00:01:03,720 te impulsó a hacer el 24 00:01:03,720 --> 00:01:06,840 Filmarte a ti y la chispa al final. 25 00:01:06,840 --> 00:01:09,960 son uno y lo mismo, guarda eso 26 00:01:09,960 --> 00:01:12,439 porque es 27 00:01:12,439 --> 00:01:17,280 precioso ahora toca ponerse manos a la obra 28 00:01:18,310 --> 00:01:29,830 [Música]